寂靜“表情”，返璞歸真

劉文

“一直減，直到崩壞為止。”極簡主義哲學看似簡單，但自Bauhaus以降，如何找到崩壞前的平衡點，卻成為無數(shù)設計師與藝術(shù)家的難題。舍棄裝飾、曲線早在20世紀前50年就已是陳腔濫調(diào)，60年代于美國興起的極簡藝術(shù)（Minimal Art）運動，連概念都一并拋棄;而90年代的極簡時尚浪潮，則以黑白基本單品，減去搭配的煩惱;如今，對碰撞圖案的偏好、Balenciaga式的諷刺、具有反轉(zhuǎn)戲劇效果的設計……這些已經(jīng)令人厭倦，我們要回到最基礎的地方，并毅然決然地和這些嘩眾取寵的戲法分道揚鑣。參差不齊、長長短短是青少年的style，扎染容易產(chǎn)生視覺不適，logo狂熱略顯蠢笨，我們要再一次引用極簡主義建筑大師 Mies van der Rohe 的名言：Less is more，少即是多。——它是一條永遠適用于生活，也適用于心情的減負定律。

只留底色

Rado瑞士雷達表 True Square真系列真我腕表

TAG Heuer泰格豪雅 全新Carrera（卡萊拉系列）女士腕表

人類與生俱來就能看見斑斕繁復的彩色世界，因此只要出現(xiàn)純粹的黑白圖像，我們的眼睛總是被這種簡約而深刻的視覺效果所吸引。每種顏色都或多或少地帶有情緒，而黑白所表現(xiàn)的情緒最為深沉，既樸實又不失張力。排除了其它顏色的干擾，黑白的視覺效果讓觀者的注意力更為集中，從而提供了另一種觀看世界的角度，這樣也能更有利于觀察物體的造型、線條、構(gòu)圖以及光影的變化。

無印良品 1P

在包豪斯學校誕生的1919年之前，“設計”是為權(quán)貴階層服務的;所謂“設計”，不是為了使用，而是要用紛繁復雜的裝飾體現(xiàn)出使用者不一般的身份。包豪斯的創(chuàng)辦者們一開始就提出了“物品本質(zhì)”的說法：“一樣東西必須完美地為其用途服務，設計就是為了滿足功能。”落實到腕表上，其功用為讀時;極簡主義影響腕表面盤設計的最重要的關(guān)鍵之一在于時標的字體。1921年到1923年間，赫伯特?拜耶（Herbert Bayer）在包豪斯學院求學，到了1925年便被學院創(chuàng)辦人邀請教授文字排版設計與印刷工作坊，他所提出的字體設計必須是削彌文化差異，并可在任何一種情況下不帶有任何寓意的容易辨識且流通的。如果我們用這樣概念去欣賞一些極簡腕表設計，就會發(fā)現(xiàn)其面盤數(shù)字時標，幾乎都是一致的黑體，工整且不茍的線條，讓我們幾乎沒有其他的聯(lián)想與延伸，將數(shù)字真正落實到易讀與實際兩個層面，而羅馬數(shù)字時標也是，精簡、粗細適中，沒有多余的修飾與裝飾。

03 OMEGA歐米茄 超霸系列“月之暗面”腕表墨黑款04 ZENITH真力時 DEFY MIDNIGHT腕表05 Chopard蕭邦 L.U.C Flying T Twin Baguette06 ROGER DUBUIS羅杰杜彼 Excalibur Twofold腕表07 Glashütte Original格拉蘇蒂原創(chuàng) PanoMatic Luna 偏心月相女士腕表

時間無需雕琢 1P

08 Blancpain寶珀 Villeret系列超薄腕表09 Vacheron Constantin江詩丹頓 PATRIMONY傳承系列10 NOMOS Glashütte Tetra系列腕表之眾神火花11 Cartier卡地亞 全新Tank Asymétrique腕表12 Rolex勞力士 女裝日志型 - 蠔式鋼?Rolex13 Carl F. Bucherer寶齊萊 愛德瑪爾系列自動日歷腕表天藍色表盤

14 Jaeger-LeCoultre積家 REVERSO TRIBUTE DUOFACE翻轉(zhuǎn)系列雙面雙時區(qū)腕表15 Parmigiani帕瑪強尼 通達系列Tonda GT精鋼黑色盤面腕表16 HUBLOT宇舶表 經(jīng)典融合系列奧林斯基腕表（鈦金交錯密鑲）17 Jaquet Droz雅克德羅 Art Deco珍珠母貝時分小針盤

極簡與極繁只有一線之差——恰如其分的設計超越既定事物并使之升華。只有以極為嚴謹?shù)姆椒ㄅc態(tài)度，才能使一枚腕表，無論表殼、外部件，抑或面盤設計，都完美遵循美學平衡度與成品實用度。這也是包豪斯一個極為重要的精神：視覺是透過邏輯性的分析理論，反覆驗證后構(gòu)成物件的美感，幾何的嚴謹都是為了最終達到作品的平衡與實用性。有人說，極簡就是包豪斯的風格，我卻認為極簡只是一種手段，最終包豪斯想要傳遞的風格是將工藝品的美學與實用性，透過藝術(shù)化的設計語言表達并普及出來，設計不能脫離生活物件，也不會單獨存在。