鄭春輝：巧手匠心傳續(xù)經(jīng)典

許愛瓊

一棵巨大的香樟木，一雙巧奪天工的手，一顆孜孜不倦的心，他用雕刀與歷史對(duì)話，耗時(shí)4年在巨木上雕出兩版《清明上河圖》。5月3日晚，央視《新聞聯(lián)播》在《大國工匠》中播出《鄭春輝：纖毫畢現(xiàn)傳續(xù)經(jīng)典》。莆田人鄭春輝的創(chuàng)作故事，吸引眾多人關(guān)注。

今年1月份，鄭春輝被中華全國總工會(huì)、中央廣播電視總臺(tái)評(píng)為2019年“大國工匠年度人物”。

鄭春輝從未接受過美術(shù)基礎(chǔ)課程培訓(xùn)，但他從小喜歡畫畫，反復(fù)觀察模仿自己琢磨。平日晨起或有空時(shí)，他常常會(huì)畫上幾筆。從16歲學(xué)習(xí)木雕工藝至今，他和木頭親密接觸已30多年了。2009年，一次偶然的機(jī)會(huì)，他發(fā)現(xiàn)了一棵巨大的香樟木，立馬想到了《清明上河圖》。

鄭春輝說，原作的載體是繪畫，是用筆“說話”，而木雕是照畫體現(xiàn)自身的特性，是用刀創(chuàng)作，將繪畫中具體的景物表現(xiàn)出來。對(duì)于從沒創(chuàng)作過這么大題材的他來說，每一次布局，每一個(gè)角度，每一筆透視，都是一次很大的考驗(yàn)。莆田木雕精微透雕的技法，需要層層從里往外雕刻，一個(gè)細(xì)微的動(dòng)作失誤都可能造成功虧一簣。為此，他常常長(zhǎng)時(shí)間蹲在木頭中，身體絲毫不敢動(dòng)彈。

為了讓巨木得到充分利用，他把原畫的長(zhǎng)度放大1倍，高度放大6倍。經(jīng)過鏤空雕、透雕、浮雕和莆田精微透雕等雕刻技法，平面畫作以立體的方式呈現(xiàn)，山川、城墻、街巷、橋梁、房屋和店鋪一一浮現(xiàn)。原作中2275個(gè)人物，每個(gè)大約1寸高，雕刻起來卻需要100多刀。歷時(shí)4年，他經(jīng)過不斷調(diào)整，解決了各種問題，終于在木頭上重現(xiàn)《清明上河圖》盛景，作品中人們的生活細(xì)節(jié)，纖毫畢現(xiàn)、栩栩如生。

“按平常心做事，一輩子做好一件事就可以了。”鄭春輝說。30多年來，他不忘初心，在刀刻斧鑿之間傳承經(jīng)典、抱樸守一，刻畫著祖國的大好河山，為時(shí)代留下一件件傳世之作。他大膽創(chuàng)新，采用中國山水畫的章法布局，融入古典詩詞意蘊(yùn)，開創(chuàng)山水木雕全新的意境，形成獨(dú)特的個(gè)人藝術(shù)風(fēng)格，深受人們喜愛。其創(chuàng)作的60多件作品榮獲國家級(jí)、省部級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，其中40多件作品榮獲國家級(jí)金獎(jiǎng)。作品被中國國家博物館、中國美術(shù)館、故宮博物院、中國工藝美術(shù)館、國家大劇院、首都博物館等收藏。