如何讓靜物影像更靈動？

圖文｜鄭成佳 曾立新

在我們的身邊，總能發(fā)現(xiàn)一些精致得令人眼前一亮的靜物。趁著在家的時光，多拍拍照吧。美麗的靜物照不一定要在影棚才能拍出來，一張好照片的誕生，它的首要條件永遠(yuǎn)是你獨(dú)特的想法，其次才是器材。下面我就來分享疫情期間宅家攝影的樂趣。

一、前期準(zhǔn)備

圖1 前期準(zhǔn)備

要怎樣著手進(jìn)行第一張照片的拍攝呢？重點(diǎn)分為兩個部分——背景和置物臺。首先，在家中找到一塊小角落作為拍攝場所，你就可以開始進(jìn)行一些必要的小布置了。像前面說的，我們不考慮用環(huán)境來襯托物品，但可以有一張干凈的純色背景紙，因?yàn)楹啙嵉谋尘澳芨玫耐怀鑫锲繁旧恚医z毫不干擾畫面，干凈利落可塑性強(qiáng)。我使用的是一張pvc背景紙，相對普通白紙來說更有型也不易皺，是用于打造你的專屬“無影墻”的平價佳選。

其次，最好可以有一個放置物品的臺面。當(dāng)然，你也可以把物品擺放在地面進(jìn)行拍攝，但這樣拍攝角度會有部分的局限，平拍的時候甚至需要趴在地上，會造成更多的不便。所以，可以找一找閑置的桌椅，這樣我們的臺面就有了。準(zhǔn)備到這一步，基本就可以開始拍攝啦！

對我而言，擁有一個三腳架，也能為拍攝帶來不小的幫助。大部分家庭室內(nèi)采光條件不佳，我的這個拍攝角落幾乎沒有任何自然光條件，而家里的光源強(qiáng)度一般都達(dá)不到安全快門速度的要求，畫面經(jīng)常會模糊有虛影，這樣的照片就不太有實(shí)用價值了，這時候三腳架的作用就有了突出的體現(xiàn)，同時它還能幫助我們控制畫面構(gòu)圖統(tǒng)一。有時候拍了一張比較滿意的照片，但還想改變一下物品的造型，于是你上前擺弄，再次拍攝的時候卻怎么也拍不出第一張畫面的感覺了，如果擁有一個三腳架，就可以防止這種情況的發(fā)生，也可以解放雙手，但是要注意來回?cái)[弄物品的時候不要把三腳架碰倒了，好好愛護(hù)器材，它才能為我們拍出越來越多精彩的好照片。

二、拍攝思路

1 透明體

首先找到自己想拍的物品，可以是一個漂亮的小玻璃杯。在拍攝之前，要把它小心的清洗干凈，擦干水漬，再把它擺到臺面上，像拍證件照之前要整理儀容儀表一樣，物品也需要干干凈凈，照片才會更加分。現(xiàn)在，臺面上只有孤零零一個玻璃杯，不免顯得有些單調(diào)，這時候體現(xiàn)這篇文章主題的地方就來了，我想和大家分享一下，我是如何利用家中常見小物品來豐富畫面的。

以圖2為例，先來分解一下，從下往上看：

1.底托。這個把杯子托起來的圓盤，是由一面鏡子和同樣大小的瓶罐蓋子組合而成的，鏡子的反射和蓋子的高度增加了畫面的層次感，和圓口的杯子也有著和諧的呼應(yīng)。另外，鏡子在使用之前也需要擦拭干凈。

2.道具。杯子的旁邊有一只小螃蟹，也是同樣的玻璃材質(zhì)，為畫面增添一些童趣和活力。杯中也有兩只螃蟹，其中一只是事先放入的，目的是在第二只螃蟹被丟入水中時可以幫助托起它，這樣能更容易的拍到如圖中這樣的斜角，而不是躺平在杯底的畫面了。同時為了更加醒目，就選擇了自帶藍(lán)色的它，這一點(diǎn)色彩起著潛移默化的影響，稍稍改變了畫面平淡的基調(diào)，是增色的一筆。

圖2 玻璃杯的拍攝

成品產(chǎn)生前的不同嘗試：

圖3 向杯中倒水

圖4 在玻璃杯周圍倒水 制造波紋

圖5 多次連拍的其中一張

3.水花。杯中的水量宜多不宜少，一是螃蟹缺少緩沖，直接觸碰杯底更易碎；二是水少了水花不容易濺出來，畫面就會缺少動感。要捕捉這一份靈動，可以使用連拍，多試幾次，一定可以獲得滿意的畫面效果。

4.布光。這張照片的光源，很明顯是一盞來自背后的燈，逆光突出杯身的輪廓線條，更關(guān)鍵的是照亮了液體，賦予畫面靈魂。逆光的視覺性和表現(xiàn)力強(qiáng)，更容易吸引別人的目光。

2 非透明體

以圖6為例，再來分解一下，從左往右看：

1.道具。這張照片拍攝的是三個可愛的套娃，它們雙目炯炯有神，一齊向著左上方望去，那么我們可以在畫面的左上方安排一件小物品，考慮到套娃是木質(zhì)的，于是我就在家中尋找合適的東西，最后找到了一些木質(zhì)小球，來搭配拍攝。既然是陪襯，就不宜過大或是顏色過艷，以免搶了主體的風(fēng)頭，所以此球可謂是恰到好處。

拍攝時，開啟連拍模式，將球從畫面高處丟下，凝固瞬間，拖長的虛影也為畫面帶來活力和動感。

2.主體。套娃的擺放也有些講究，它們之間并不是緊湊排列的，空出的間隙為的是讓燈光能夠自然穿過，留下兩條軌跡，讓影子看上去不那么沉悶單調(diào)。同時三個套娃也往左進(jìn)行了一個偏移，使左上角小球的出現(xiàn)更加得當(dāng)。

3.背景。像前面提到的，我的背景紙是純白色的，但這張照片的背景卻呈現(xiàn)出一種黑灰白漸變的效果。這是通過控制光線的角度和距離來達(dá)到的，黑色的部分意味著接收到的光線少，反之白色也是同理。這樣的背景立體感強(qiáng)，更具吸引力，可以營造出和純色不一樣的感覺。

圖6 專注小球的套娃們

成品產(chǎn)生前的不同嘗試：

圖7 小球從左下方滾過

圖8 套娃一家

4.布光。根據(jù)左邊的影子我們不難判斷，光是從套娃的右側(cè)打上來的，然而左側(cè)卻沒有因此出現(xiàn)強(qiáng)烈對比的暗部，這是因?yàn)槲以谧髠?cè)放了一張白紙，紙反射的光為套娃的右側(cè)進(jìn)行了一個恰到好處的補(bǔ)光，畫面看起來更加平衡，對玩具質(zhì)感的體現(xiàn)也帶來了幫助。

3 同一物品的再創(chuàng)造

一樣?xùn)|西它的表現(xiàn)方式有很多，所以對于它們的拍攝永遠(yuǎn)沒有最優(yōu)選，只有更好更精湛。當(dāng)你找到一樣合適的物品時，不妨多對它進(jìn)行不同角度不同光位的嘗試，相信每一次都會有不一樣的味道。設(shè)備有限但創(chuàng)意無限，有想法才有前進(jìn)的方向。

以圖9為例，也來分解一下，從左往右看：

1.鏡子。這塊鏡子和前面拍玻璃杯時用的鏡子是同一塊，所以一件道具它是可以有很多靈活用法的。這張照片中鏡子就發(fā)揮了它的本職工作，照出套娃的模樣，此時的套娃仿佛是在對鏡觀察自己，表情也頗具亮點(diǎn)。

圖9 第一次看見自己模樣的驚訝

2.主體。套娃一組有五個，我選擇它的理由也很簡單，這個套娃的表情比較特別，它驚訝的神情似乎是覺得鏡中的自己有些出乎意料，這為我后來產(chǎn)生的靈感做了鋪墊。

3.布光。這張照片和前面一樣，也是單燈完成的。我手拿著燈在套娃的頭頂來回游走，為的是讓鏡中出現(xiàn)漂亮的黑白灰漸變，讓平淡的畫面更出彩，強(qiáng)化主體。

4.圖10是我對這張照片進(jìn)行的一個衍生，利用Photoshop的液化功能讓鏡中的套娃形態(tài)迥異，配合上它那不可思議的表情，顯得更加憨態(tài)可掬，作為一款玩具來說，或許這樣的表現(xiàn)手法更加讓人喜愛。

圖10 真真假假

其他套娃照片（與國際象棋的結(jié)合）

圖11 混入套娃的“馬”

圖12 扮演“小兵”的套娃

三、思考總結(jié)

一張成功的作品不會是機(jī)緣巧合，它的背后一定是無數(shù)個日夜的堆積凝結(jié)，失敗或許每日都會上演，我呈現(xiàn)在這里的照片沒有一張不是我一次次的嘗試和改變，從白天到黑夜，只有清脆的快門聲在陪伴，當(dāng)拍出滿意的照片時，你一定會覺得前前后后的努力都沒有白費(fèi)。

紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。模板千千萬，重要的是積累和總結(jié)。不光可以從別人分享的方法中學(xué)習(xí)，還可以通過觀察成片來一步步剖析它的布局、構(gòu)圖以及布光來模仿。空閑之余，多欣賞一些美的事物，看一些畫冊、電影或是攝影大師的經(jīng)典名作，提升自己的眼界和審美的高度，靜物也好，人像也好，不要局限于其中一種。最后，真正動起來才是最重要的，也希望你可以從模仿再到自我創(chuàng)造，拍攝出真正屬于自己的，獨(dú)一無二的作品。