作文君:2020年夏天,《隱秘的角落》火了。豆瓣評分8.9,超42萬人次打分。微博熱搜頻繁佐證,原著書籍三天賣斷貨。微信上與10個朋友交談,7個看過,3個聽說過。向來苛刻的章子怡也忍不住贊嘆:看了這么多年英美劇,終于有一部可與其抗衡的中劇了。和這部網劇一起走紅的,還有原著小說《壞小孩》的作者紫金陳,網友更是稱他為“中國版東野圭吾”。
我寫每本書的時候,都覺得我技巧不錯,但事后來看,都覺得去年的技巧太稚嫩了,我一直在實踐中摸索總結更多的創作技巧。
所謂創作技巧,就是如何把一個故事講得更有趣。一開始我總想著玩花哨的詭計,一個是腦洞大、新奇,一個是講述角度巧妙,比如插敘、倒敘,結構性穿插來帶起故事節奏,后來我寫《壞小孩》和《長夜難明》這兩本書時,有了新的感悟,我覺得技巧花哨與否都是次要的,關鍵是適合現在所講的這個故事本身。
比如《壞小孩》,開頭是結構性倒敘,其后全部平鋪直敘,最后大反轉,這本看起來沒有技巧,因為沒有設謎題,其實是用了極多的技巧的。
所有的懸疑、推理等,不管你如何分類,吸引人看下去的懸念設置常規上是三類:誰干的,怎么干的,為什么干,也就是大家所說的人物、經過、動機。但我在設計《長夜難明》這個故事時,我發現還有一類懸念設置,那就是人物命運。
這本書有些讀者說開頭便開了上帝視角,沒設任何懸念,根本不是推理小說。這本書看起來創作技巧為零,但其實技巧很豐富。我之所以故事進行到四分之一就開了上帝視角,常規的人物、經過、動機都放棄作為懸念引導,因為我設置了人物命運作為懸念點。以人物命運為懸念的效果,是勝過猜兇手、猜過程、猜動機的,但不是所有故事都能用,常規的還是要在三大要素里設置。
另外,我特別提一點,懸疑推理小說就是靠懸念推動這條規則,大多數作者應該都清楚,但很多人不知道該怎么設。是懸念越多越好,還是懸念越少越好,還是折中呢?
我的經驗是,通常來說,懸念越少越好,越少才能讓讀者聚焦,你各種設懸念,初看很有意思,故事很懸,但過不了多久讀者就會心理疲憊,看得一頭霧水,你們看看一些電影的懸疑爛片,想想你是為何中間棄劇的,道理如出一轍。盡量把讀者的關注點聚焦,別讓讀者猜太多的事,大家都很忙的,誰有心思猜你搞的各種詭計啊?只要一個主懸念帶,其他能盡早解釋就盡早解釋吧。
再者,情節構思中如何推進劇情呢?
一般故事總是先設好一個大框架,再從頭開始寫,但比如我寫好開頭后,劇情如何推進才能往我想要的方向走呢?方法是通用的,那就是設置好條件。比如女主遇到威脅,需要手機報警,可是如果她用手機報警了,警察一來后面的故事就沒法發展了,那你就得在情節設置上逼迫她沒法報警,比方說此處沒有手機信號,這種是萬金油的爛理由了,不到萬不得已建議大家別用這些爛大街的套路。你可以設置她手機掉了,她要拿回來,但怎么樣讓她拿不到手機,這就是劇情設計了。
最后,再提一點想到的,那就是懸疑推理小說,劇情中告別幻覺、人格分裂、被人催眠、被人心理控制。這些東西十年前你可以寫,如今你再在這些萬金油的圈里轉,你的故事哪怕再好看,這理由也會被人無限吐槽。
(摘自微信公眾號“懸疑故事小酒館”)