從《人物》雜志看當下特稿寫作

閔秀玲

摘 要：創刊于1980年的老牌雜志《人物》，近年來一直躋身國內雜志第一梯隊?！度宋铩返某晒o人物特稿寫作提供了一個可資借鑒的模板。其核心競爭力和定位是中文世界領先的非虛構故事的提供者。本文從該刊人物特稿的選題多元化、文本故事化、專題整合性等角度來闡釋其在新媒體時代人物報道方式的新景觀，希冀為傳統人物報道改進提供借鑒與啟示。

關鍵詞：人物特稿;多元化;故事化;整合性

中圖分類號：G212 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079 （2020） 13-00-02

1980年《人物》雜志創刊，創刊之初以刊載名人傳記和當代高端人物報道為主，是國內創辦最早的人物傳記類刊物，以權威、專業、人文與歷史積淀著稱，被讀者、研究者及業界同行譽為“當代史記”。2012年5月，《人物》全新改版，“記錄這個時代值得被記錄的人”成為這本雜志人物遴選的價值尺度，其定位和核心競爭力是中文世界領先的非虛構故事的提供者，近年來一直躋身國內雜志第一梯隊。

特稿濫觴于1979年12月12日，《巴爾的摩太陽晚報》刊出一篇由記者喬恩·富蘭克林寫作的紀實報道《凱利太太的妖怪》，因其讀起來像短篇小說，意外地得到普利策評委會的賞識，以它為首屆獲獎文章。普利策獎評委會從當年開始增設“特稿寫作”獎項，一種新型的新聞文體由此得到了承認。

特稿作為一種新興的新聞文體，2003年《南方周末》在國內最早開始特稿探索。美國經典新聞學教材《新聞報道與寫作》中這樣定義特稿：“特稿旨在娛樂或以側重講故事來提供信息?！眴潭鳌じ惶m克林在論文《為故事而寫作》中提出“特稿是一種非虛構的短故事形式”。普利策年度特稿獎的評獎標準是：“除了具有獨家新聞、調查性報道和現場報道的共有的獲獎特質外，特稿主要是考慮高度的文學品質和原創性。”《人物》特稿把在這個時代背景下發生的看似平常經過提煉又不平常的人和事，用特別的筆法，生動形象的語言，寫出別具特色情節的觸動人心的真實故事，為小人物作傳，為時代存檔。

一、特稿選題多元化

人是萬物的尺度。《人物》特稿打動人心的地方首先表現在題材選擇上，從表1可以看出，熱點人物、重要人物、新聞事件當事人是它的主體報道題材。喬恩·富蘭克林在《為故事寫作》一文中寫道：“當一個令人同情的人物偶然碰到一個復雜的情境，他的遭遇和他的反應就是情節的展開?！边@句話精確地概括了《人物》特稿的選題方向。它不僅關注典型人物，還關注另類“典型”或反面典型，引起當下人們的共鳴與思考，在觀點碰撞中擦出理性的火花。

《人物》選題大致可分為四類：人物類、群像類、話題類、事件類。在人物類報道中，人物性格是重要的敘事推動力?！断褚安菀粯拥呐恕罚?019年7月19日）：唐小雁曾是徐童多部紀錄片的主人公，做過老鴇，開過黑煤窯，被人拿土槍堵過門。而現在的她是徐童倚重的紀錄片制作人，出入國內外各大電影節……寫出了一個有著像野草一樣旺盛生命力，從泥濘里實現自我拯救的一個女人。題材以小見大，刻錄了時代背景下小人物的命運，抒寫了真善美的永恒價值追求。人群類關注某個特定時域中的特定人群的生存狀態，他們因為歷史發展的某個節點而造就?！睹倒宓拿帧罚?019年6月26日），20年后回首99女足黃金一代，已近中年，命途各異;《香港為什么那么多“瘋女人”》（2018年8月19日）關注藍潔瑛、吳綺莉、關淑怡，從社會學的角度闡釋所謂“瘋女人”產生的社會背景、時代背景，引發思考。第三類話題類，關注具有代表性、思辨性的影響讀者的生活的話題?！兜蕴炫R事件后，最艱難的畢業季》（2019年7月11日），聚焦翟天臨事件后的第一個大學畢業季，畢業壓力之下的各大高校和學子。第四類事件類，基于某一新聞事件的報道，報道關注點在于圍繞事件的世相百態?！断У木艢q女孩》（2019年7月13日）聚焦被租客帶走遇害的九歲女孩輿論風暴里的親人、網友、救助者的面孔。這四類選題尤其體現了《人物》特稿選題的多元和獨特，選題大都具有公共性，關照現實的廣度和話題和事件類選題所呈現出的獨特解讀的深度，在與其他媒體的同題競爭中始終獨占上風。

二、特稿文本的故事化

特稿寫作就是用講故事的方式吸引受眾，“Nothing but storytelling”?！度宋铩穲F隊聚集了中國最頂尖的一批特稿寫作者和編輯，致力于提供中文世界最好的人物報道。他們將自己定義為講故事的人。《人物》主打高端深度長文，強調文本的深度和優美。通常來說，人們往往對那些動輒幾千上萬字的文章缺乏耐心，但《人物》特稿給讀者以細膩的感受和情感震撼的同時，提升了媒介產品的可讀性和影響力，微信公眾號的閱讀量常常突破10萬+。一方面，《人物》選題聚焦對當下中國有重大影響力的人物，一方面它強調文本的優美和深度，觸及人物的內心、悲喜和情感。

《人物》講故事的藝術首先體現在選擇具有公共性和戲劇性高度集中的選題。戲劇性高度集中可進一步表述為：主題事件化，事件故事化，故事人物化，人物性格化。福克納曾說：人類內心沖突是真正且唯一值得書寫的對象?！度宋铩穼ο蠼⒆鴺讼担鉀Q人物的核心困境和Ta的關鍵時刻，以《大S 下凡》為例，文章聚焦美麗的女明星大S徐熙媛在年屆不惑，家庭與事業的權衡、女明星的中年危機等話題，關照對于女性、人生、明星制的反思與關注，通過一系列身材、體重、事業、年齡的糾結，引起普通人的共情。

《人物》講故事的藝術還體現在用小說的敘述格式。特稿采用小說的敘述格式避免了平鋪直敘，“文似看山不喜平”，作者通過還原場景、埋伏筆、設懸念抓住讀者。作者按照讀者的閱讀心理和審美情趣，運用文學手段來包裝新聞特稿，在準確基礎上達到完美、豐富、多維度、立體化?！凹毠?，還是細節！”通過對細節的重視，懸念的設置，小說的形態講好一個故事，這是一個寫作筆觸的問題，也是特稿打動人心的地方。《人物》講故事的藝術還體現在深度上更進一步。曾任《南方周末》資深記者，非虛構創作者南香紅說，“特稿之所以成為特稿絕不僅僅是因為文本的寫作，特稿更多的是需要對新聞的洞察和發現”。《瑪莎拉蒂醉駕案背后的小城》，聚焦2019年7月3日晚發生在河南永城的瑪莎拉蒂撞寶馬交通事故，文章跳出對交通事故的獵奇，進而關注一座在十幾年前GDP飆升的小城，在時代與金錢的裹挾下，人們精神的裂變，探究此次事故發生的必然。

人物雜志的內容細微到每個細節，精彩傳達事實。細節來源于扎實深入的采訪，人物記者謝夢遙《羅永浩 錘下那個理想主義者》采訪歷時近半年，采訪對象囊括硬件、軟件、商務、公關等各個部門。報道復盤了錘子科技7年的歷程，細致入微的白描、場景復原、重構故事、傳神地傳達事實的真相，用故事的方式，呈現了理想主義的難能可貴，也呈現了創始人商業能力與判斷上的不足。

三、專題的整合性

整合意為把零散的東西彼此銜接，從而形成有價值有效率的一個整體。《人物》將很多在物理意義上不相關的人，用一個概念，一個時間聯系在一起，這個概念或者時間就像是串珠子的線一樣讓無數個體展現出新的整體印象和表達。整合不是隨意拼接，它需要一個契合點，整合能達到1+1>2的效果。

《人物》雜志每一年的年度人物都頗具代表性，具有風向標的指針作用。2018年度的年度人物面孔出其不意的全部選擇了女性。2019年1月6日，《人物》主辦的“2018年度面孔·女性力量盛典”活動，12位女性力量的代表站上舞臺女性分享了自己的故事。“年度專業面孔”劉敏濤、“年度焦點面孔”黃瀾、“年度理智面孔”戴錦華、“年度進取面孔”笛安……這些可貴的女性，點亮了生活，也點亮了盛典現場，她們是一束束持久而溫暖的光。一起聆聽當今中國卓越女性為你講出光芒背后的勇氣和熱愛。

探索時代和人物的秘密，這本就不是一份輕松討巧的差事。尤其是在立場至上、情緒先行的無數碎片信息里，《人物》動輒上萬字的報道更顯得有些不識時務。很慶幸，我們還是這個缺乏信任的時代的寵兒之一。

隨著媒介競爭的加劇，新聞報道深入化和多樣化的消費趨勢，使媒介增加了以特稿、通訊、特寫等為主的專欄或專題報道?！度宋铩酚涗洰斚?，記錄時代，當代史、個人、價值觀是他們推崇的三要素。這本很老又很新的雜志所書寫的故事里的每個人都閃著時代的微光，提供那些最具時代性的人物樣本，讓他們的經歷和思想能為讀者提供認知時代的一個切口。它的成功也說明，在新媒體的時代只要內容足有品質，讀者依舊有讀長文的耐心。

參考文獻：

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[2]喬恩·富蘭克林.為故事而寫作[J]，1994.

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