?ВЕЧЕРНИЙ БАНКЕТ У ХАНЬ СИЦЗАЯ?

ЧЖАО СЯОЛАЙ

?Вечерний банкет у Хань Сицзая? считается одной из наиболее ценных и известных картин Китая. На ней художник в хронологическом порядке изображает пять связанных друг с другом сюжетов

?Вечерний банкет у Хань Сицзая? считается одной из наиболее ценных и известных картин Китая. Свиток хранится в пекинском музее Гугун. Сюжетно он посвящен банкету, который давал чиновник эпохи Южная Тан (937–975 гг.) Хань Сицзай (902–970 гг.). Произведение принадлежит кисти Гу Хунчжуна – художника, жившего в период Южная Тан, о котором сохранилось очень мало информации. Потомкам даже не известны годы его жизни.

В X веке Китай переживал период большой смуты, одна династия сменяла другую, и не было конца этой чехарде. Повсюду шла борьба за территорию, и одним из претендентов на господство была династия Южная Тан, правившая на юге Китая. Хань Сицзай был перебежчиком: он бежал с севера и занял в Южной Тан должность заместителя министра великого императорского секретариата, должностными полномочиями был равен первому вельможе. Казалось бы, жизнь давала ему все самое лучшее, но беда была не за горами: император Южной Тан Ли Юй с подозрением относился к людям с севера и всячески старался их подловить. При дворе постоянно плели интриги, и все чиновники чувствовали себя в опасности.

Хань Сицзай занимал высокий пост и, чтобы защитить себя, притворился человеком праздным без политических амбиций. Чиновник надеялся, что репутация бражника спасет его от лишних подозрений. Правитель решил разузнать, чем живет его чиновник и отправил домой к Хань Сицзаю художников Гу Хунчжуна и Чжоу Вэньцзюяй. Хань Сицзай понял истинные намерения своих гостей и разыграл перед ними спектакль под названием ?Жить сегодняшним днем? – он закатил пирушку с высокими гостями, на которой предстал расслабленным и праздным. Художник Гу Хунчжун, отправленный императором узнать истинное положение вещей, был человеком большой интуиции и уникальной памяти. Он в мельчайших деталях запомнил все, что происходило во время банкета в доме Хань Сицзая и, вернувшись домой, написал картину ?Вечерний банкет у Хань Сицзая?. Увидев это полотно, Ли Юй поверил в бражническую натуру Хань Сицзая и на время перестал ожидать от него политический козней.

В работе ?Вечерний банкет у Хань Сицзая? автор показывает нам пять сцен, разворачивающихся одна за другой в хронологическом порядке. При этом каждая из них органично перетекает в другую, составляя единое целое, умело разделенное на отдельные фрагменты ширмами, столами и другими элементами мебели. Начинается картина с сюжета ?Прослушивание музыки?, за которым следует сюжет с сольным танцем, после чего мы видим ?Короткую передышку? и ?Выступление ансамбля духовых инструментов?. Завершается работа сюжетом ?Прощание с гостями?. На картине изображено более десятка ключевых персонажей, большинство из них – известные люди, которые действительно существовали и оставили свои имена в истории. Всего же на ?Вечернем банкете у Хань Сицзая? изображено 46 фигур. В этой работе очень хорошо отражено психическое состояние Хань Сицзая: он на пиру, но не чувствует радости, он несколько подавлен и испытывает беспокойство. Каждый из гостей выписан с огромным мастерством: художник смог в малейших жестах и выражениях лиц передать оттенки эмоций.

Давайте внимательней присмотримся к каждому из сюжетов свитка.

В первой сцене Хань Сицзай предстает перед нами в окружении гостей слушающим игру на китайской лютне – пипе. Художник мастерски изобразил различные яства на столе и общую атмосферу умиротворенности и спокойного движения. В этой сцене мы видим 12 персонажей: 7 мужчин и 5 женщин. Главный герой Хань Сицзай восседает в парадной кисейной шляпе и вместе с гостями внимательно слушает музыку. Исполнительница с округлыми чертами лица изображена с собранными волосами сидящей на фоне огромной ширмы с нарисованными соснами. Она сосредоточена на музыке, а за ширмой начинается вторая сцена – ?Сольный танец?.

Во второй сцене Хань Сицзай стоит перед красным барабаном с засученными рукавами и барабанными палочками в руках. Он играет для гостей, и эта сцена выглядит настолько живой, что, кажется, можно услышать ритмичные звуки барабана, под которые танцует девочка в голубом платье. Танец, который она исполняет, был очень популярен в те времена и назывался ?танец люяо?, он отличался мягкостью движений и эмоциональностью. Неподалеку от девочки мы также видим монаха. Он стоит со сложенными руками и, по всей видимости, чувствует себя не в своей тарелке. Исторические источники подсказывают нам, что его зовут Дэмин, и он был близким другом Хань Сицзая.

В третей сцене мы встречаем хозяина и гостей во время краткого отдыха: Хань Сицзай моет руки, сидя на кровати и ведя непринужденную беседу с девушками. В это время в комнату входят две девушки: одна с лютней и флейтой, а другая с подносом. Они увлеченно делятся впечатлениями от банкета, что еще раз показывает, насколько беззаботная атмосфера царит в доме Хань Сицзая. В спальне уже зажжена красная свеча, полог собран, постель постелена, и все располагает к отдыху и беспечности.

В четвертой сцене хозяин дома сидит на стуле без верхних одежд, поджав под себя ноги. Он расслабленно обмахивается веером и отдает горничной распоряжение. Напротив выстроились рядком девушки-музыканты. Все их движения выглядят очень живыми. Неподалеку от них статно сидит мужчина-музыкант, и своей манерой держать себя он визуально создает контраст с девушками.

В пятой сцене гости расходятся по домам, а Хань Сицзай поправляет одежды и машет друзьям на прощанье. Кажется, что он еще не насмотрелся на милых гостей и не хочет расставаться с ними.

В картине ?Вечерний банкет у Хань Сицзая? мы видим, как все персонажи увлечены происходящим. На первом плане всегда главный герой – Хань Сицзай, но в этом свитке мы можем увидеть множество тончайших деталей: художник мастерски выписал одежды, жесты и изобразил огромную палитру эмоций. При этом полотно хорошо организовано, и сцены естественно перетекают одна в другую.

Учитывая политическую подоплеку появления картины, ктото может сказать, что ?Вечерний банкет у Хань Сицзая? – это произведение, которое имеет политический подтекст. Нам же больше хочется рассуждать об этом произведении, как о работе, в которой художник сполна показал свою технику и запечатлел для исследователей ценнейшие детали культуры и быта. Изображения музыкальных инструментов, посуды, мебели и такие мельчайшие детали, как орнаменты на лютне и узоры парчового одеяла, подставка под барабан стали ценнейшим материалом для ученых, изучающих историю развития костюма, музыки, танца и обычаев того времени.