淺談戲曲舞蹈結(jié)構(gòu)及作用

摘 要：舞蹈在戲曲表演中具有不可或缺的重要作用。戲曲舞蹈是構(gòu)造戲曲作品獨(dú)特藝術(shù)特征的表演方式。戲曲的一個(gè)大段落的舞蹈是：段中有句，句中有節(jié)。形成一個(gè)由大到小的動(dòng)作系列。本文通過(guò)分析戲曲舞蹈的結(jié)構(gòu)及作用，展示戲曲更深的層面特征。

關(guān)鍵詞：戲曲表演;舞蹈;動(dòng)作

舞蹈是戲曲表演中的重要組成部分，是戲劇創(chuàng)作動(dòng)態(tài)美的根本條件和依據(jù)，展示了戲中角色的內(nèi)心活動(dòng)。一般情況下，一個(gè)舞蹈段落要通過(guò)形體動(dòng)作的動(dòng)與靜，以及技巧動(dòng)作的分布呈現(xiàn)一個(gè)結(jié)構(gòu)，這個(gè)結(jié)構(gòu)具體體現(xiàn)為：起、行、頓、止，也就是通過(guò)設(shè)計(jì)、安排舞蹈身段的起、行、頓、止，建立戲曲舞蹈的間架結(jié)構(gòu)。

一、戲曲表演舞蹈結(jié)構(gòu)

舞蹈，作為一種藝術(shù)手段詮釋劇情，運(yùn)用舞蹈形式來(lái)表現(xiàn)豐富的生活內(nèi)容，刻畫(huà)不同的人物性格，展現(xiàn)復(fù)雜曲折的故事情節(jié)，成為戲曲表演的一個(gè)組成體。中國(guó)戲曲也正是在這種漫長(zhǎng)的吸納積累和發(fā)展變化中逐步形成“唱、念、做、打”等一整套的藝術(shù)表現(xiàn)程式。戲曲藝術(shù)的表演，除音樂(lè)、唱腔之外，一定程度上就是表現(xiàn)人物性格、故事情節(jié)和演員身段表情、形體動(dòng)作的表演。

舞蹈結(jié)構(gòu)上的起、承、轉(zhuǎn)、合是內(nèi)在形式結(jié)構(gòu)，也叫內(nèi)形式。主要是有比例、有順序地編排動(dòng)作，分布技術(shù)技巧，使舞蹈的開(kāi)始、進(jìn)行、轉(zhuǎn)折、結(jié)束四個(gè)部分有合理的結(jié)構(gòu)。懂得了起、承、轉(zhuǎn)、合的基本規(guī)律，就要根據(jù)人物個(gè)性，深挖規(guī)定情境，進(jìn)行創(chuàng)造性取材和組編。

二、戲曲舞蹈的作用

戲曲中的舞蹈，是結(jié)合劇情的發(fā)展需要而設(shè)計(jì)，并且使舞蹈的藝術(shù)效果能在更加突出劇情的基礎(chǔ)上增加亮點(diǎn)，使戲曲的表現(xiàn)能力更突出。可見(jiàn)，戲曲演員的訓(xùn)練是相當(dāng)全面的。不但要理解音樂(lè)的能力，而且還要能歌善舞。戲曲舞蹈中需要?jiǎng)屿o結(jié)合，用表演中的身段的種種優(yōu)美的靜止造型姿態(tài)，以便更好的顯示人物的內(nèi)在精神和外在風(fēng)貌，通過(guò)精心提煉的高度集中的戲曲表現(xiàn)形式，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

1.表現(xiàn)生活

著名表演藝術(shù)家和藝術(shù)教育家歐陽(yáng)予倩先生在他的《一得余抄》中寫(xiě)道：“這些舞蹈天衣無(wú)縫地融化在表演動(dòng)作里面，隨著劇情和人物性格靈活地加以運(yùn)用，從不為舞蹈而舞蹈（這一點(diǎn)非常重要），所以顯得極其自如，可以說(shuō)中國(guó)戲曲里的舞蹈動(dòng)作是生活化了的。”這段話道出了戲曲舞蹈的本質(zhì)，這種舞蹈是與劇情密不可分地交融在一起的，因此可以說(shuō)戲曲舞蹈實(shí)際上是一種戲劇化了的舞蹈。戲曲舞蹈貫穿于演員在舞臺(tái)上的全部動(dòng)作和表情之中，從出場(chǎng)、亮相到下場(chǎng)，舉手投足，一動(dòng)一靜都是舞蹈，舉凡衣、食、住、行，人類一切日?；顒?dòng)在戲曲舞臺(tái)上都舞蹈化了。在戲曲舞臺(tái)上，是有聲必歌，無(wú)動(dòng)不舞。故而我們可以說(shuō)，把舞蹈和戲劇密切結(jié)合起來(lái)，是中國(guó)戲曲舞蹈的根本特征。

戲曲以舞蹈再現(xiàn)生活，是基于生活動(dòng)作的舞蹈化。在戲曲表演中，無(wú)論是“做”的藝術(shù)，還是“打”的藝術(shù)，都是通過(guò)戲曲審美觀來(lái)認(rèn)識(shí)生活，表現(xiàn)生活。生活里有的，即人在生活中的名種外部行動(dòng)，這點(diǎn)在戲曲表演體系里被升華為舞蹈美，它們?cè)谏罾锶际峭庠诘?、可視的。在戲曲表演中，則成為創(chuàng)造視覺(jué)藝術(shù)形象的基礎(chǔ)，概括著人物的切外部動(dòng)作。戲曲舞蹈要做到真正意義上的推陳出新，盡可能照顧到生活質(zhì)感。演員必須深入生活，認(rèn)真觀察并細(xì)心體驗(yàn)生活，只有對(duì)生活的積累達(dá)到一定的程度才能把角色塑造的有血有肉。

2.美的藝術(shù)創(chuàng)造

戲曲舞蹈的另一個(gè)重要作用，是在舞臺(tái)上以戲曲舞蹈語(yǔ)匯來(lái)塑造美的藝術(shù)形象。這正如阿甲先生所講的：“戲曲的表演藝術(shù)，有理智的批判，有感情的共鳴，還有美的欣賞?！泵诽m芳先生更加明確地指出：“中國(guó)的古典歌舞劇和其他藝術(shù)形式一樣，是有其美學(xué)基礎(chǔ)的。忽略了這一點(diǎn)，就會(huì)失去了藝術(shù)上的光彩。在舞臺(tái)上的一切動(dòng)作，都要照顧到姿態(tài)上的美?！睉蚯母栉璞硌?，藝術(shù)手段多樣，功能各異，各有長(zhǎng)短，互為補(bǔ)充。如文字不能顯形，就用舞蹈動(dòng)作來(lái)造型;舞蹈不足修傳聲，就用歌唱音樂(lè)來(lái)打情;在戲曲舞臺(tái)上綜合了唱念做打，以評(píng)價(jià)生活的善惡美丑，激起人們同情或反感的共鳴，使人們?cè)诔眯袘蚯蕾p的時(shí)候，極盡視聽(tīng)之娛，品味形式之美。戲曲舞蹈語(yǔ)匯，在凝練著生活美的同時(shí)，又吸收了雜技，武術(shù)的技巧因素，從而大大豐富了藝術(shù)的表現(xiàn)力。

3.抒情

戲曲舞蹈不但長(zhǎng)于敘事，并善于抒情。中國(guó)傳統(tǒng)古典舞蹈多是抒情性的舞蹈，通過(guò)人的形體、動(dòng)作、在運(yùn)動(dòng)的過(guò)程中表達(dá)人物的思想感情。中國(guó)戲曲側(cè)重于內(nèi)在情感的盡情抒發(fā)，戲劇沖突多在內(nèi)心動(dòng)作中展開(kāi)，并不過(guò)多地強(qiáng)調(diào)外在的面對(duì)面地進(jìn)行，很多戲都在內(nèi)心沖突最激烈的場(chǎng)合，情感抒發(fā)最濃烈的地方形成高潮。

戲曲舞蹈有一套豐富的為人們所理解的舞蹈語(yǔ)匯表演程式。當(dāng)我們看到甩發(fā)的舞動(dòng)，就知道劇中人物異常激動(dòng)的心理狀態(tài);當(dāng)我們看到帽翅在用各種各樣的姿勢(shì)擺動(dòng)，就知道劇中人物或在思考，或在興奮，或在憂郁，或在得意，或在慌亂;翎子、水袖、扇子、絹帕，都能以不同的舞姿表現(xiàn)各種神情意態(tài);演員身上的一切，無(wú)論是手、眼、身、發(fā)、步，都是人物心靈的窗戶，情感的節(jié)奏，精神的形態(tài)。它能言語(yǔ)言之不能言，達(dá)到“此處無(wú)聲勝有聲”的藝術(shù)境界。戲曲舞蹈的抒情性、造型性同人物性格融為一體，強(qiáng)烈的戲劇性同濃郁的抒情色彩達(dá)到了完美的統(tǒng)一。

戲曲舞蹈是戲劇表演推向高潮的動(dòng)力。因此，總結(jié)戲曲舞蹈在戲劇表演中的作用對(duì)戲劇表演藝術(shù)的創(chuàng)作歸納具有重要的特殊意義。

作者簡(jiǎn)介：

高金愛(ài)（1979--）男，漢族，陜西榆林市橫山區(qū)人?，F(xiàn)為橫山區(qū)文工團(tuán)職工。大專學(xué)歷，四級(jí)演員，從事戲曲表演20余年，數(shù)次獲得縣區(qū)文化部門(mén)表彰。