演員必須要有藝術(shù)造詣

一臺好戲，有幾個要素是必需的。優(yōu)秀的演員，優(yōu)秀的劇本，完美的表演和懂戲的觀眾。二十年前，我畢業(yè)后分配到橫山縣文工團從事秦腔藝術(shù)表演，工花臉。憑借渾厚高亢的嗓音先后在秦腔《貍貓換太子》等劇中飾演了包拯等不同性格的人物，有諸多感悟。

秦腔花臉是戲曲傳統(tǒng)的重要行當之一，以慷慨激昂、粗獷豪邁為主要特色。從藝以來，我在坐科三年的基礎(chǔ)上，從每一場演出開始，從每一個角色演起，通過不斷深化的舞臺實踐和藝術(shù)感悟，準確把握人物特點和性格特征，精心塑造好每一個角色，力圖通過扎實的舞臺演出實踐和花臉基本功，將一個個栩栩如生、美輪美奐的藝術(shù)形象和美的視聽感受呈現(xiàn)給臺下的觀眾。

一、唱腔是塑造人物的重要手段

秦腔吐字較為重實，秦腔花臉唱腔則明顯地反映了這一現(xiàn)象。長期以來，秦腔花臉唱腔給人留下一種干裂嘶啞的印象，后來不少秦腔花臉藝術(shù)家對之進行了改善，取得了不少成功的經(jīng)驗。

《貍貓換太子》這部戲很有名，又名《鍘郭槐》、《打黃袍》、《火化冷宮》。以往京劇、豫劇、黃梅戲等很多劇種的劇團都曾經(jīng)排練演出過，電視劇也曾表現(xiàn)過同類題材，故事情節(jié)基本上是家喻戶曉的。宋真宗時皇帝后宮嬪妃爭寵，暗下殺手，劉妃用扒了皮的貍貓換掉李妃剛生下的幼兒送給皇上看驗，皇帝真認為是李妃生了一個妖孽怪胎，隨命人扔掉妖孽臟物并將李妃打入冷宮。不料這個陰毒欺瞞的惡事，被善良宮女寇珠發(fā)現(xiàn)，出于本性她意欲補救卻嘆自己人微力單，無奈之時，偶遇天子身邊隨從陳琳。二人設(shè)定空城計，借皇上派陳琳向八王爺送祝壽禮之機，將太子密送八王爺管護。后來太子游園在冷宮與母相見，劉妃心疑，殺人滅口，逼死寇珠，又火焚冷宮，幸有陳琳報信，李妃逃生，流落民間，收一義子，相依為命，苦度終日。趙恒死后，仁宗趙禎即位，包拯奉旨赴陳州勘察國舅龐煜放賑舞弊案。途中，包拯受理李妃冤案并為其平冤，迎李妃還朝的故事。因故事膾炙人口，被后人競相傳頌。

作為新時期的秦腔花臉演員，更要將現(xiàn)代觀眾的審美需求放在首位，在唱腔上下大力氣，揚長避短，運用唱腔塑造美的藝術(shù)形象。為此，我找老師學習了幾年聲樂，并吸收秦腔花臉傳統(tǒng)唱法的優(yōu)良之處，以人物和角色為中心，摒棄傳統(tǒng)花臉在吐字技巧上發(fā)聲靠后，發(fā)聲力度較大，發(fā)音力度較沖的弊端。在演唱時，注重在音色、詞義、韻味等方面下工夫，盡力將發(fā)音部位前移，增加吐字力度，重喉音，兼取腦后音，力圖做到吐字清晰不模糊，嗓音清亮而渾厚。同時發(fā)揮嗓音優(yōu)勢，對京劇花臉和其他姊妹藝術(shù)的花臉唱法以及同劇種不同行當?shù)某ㄟM行兼收并蓄，虛心學習同行的好做法，豐富秦腔花臉的演唱技巧，努力創(chuàng)造出一種渾厚、甜潤、細膩的唱腔，又不失花臉莊重、威嚴，粗獷、豪放之特色，使唱腔具有別樣韻味。

二、要演好戲，演員必須要有藝術(shù)造詣

《貍貓換太子》主題是抑惡揚善的，該劇讓我們點贊的“精妙”之處，是“絕處逢生”這一技法的高明運用，看后不得不令人嘆服。

觀眾都說劇中“包拯”非常漂亮，腦門月牙、勺眉邊線勾黑線，符合臉譜上古理論及規(guī)矩，即腦門、眉子、眼窩、鼻嘴窩一譜俱全不少紋理，融合了南北兩派包拯譜式神韻。這也是戲劇展示其魅力的一種技術(shù)——張馳有道。隨著劇情的推進和演員們栩栩如生的表演，把觀眾徹底帶入劇情，感受人物命運的多舛，劇情的起伏跌蕩，安享來自舞臺上藝術(shù)魅力。觀眾此時目下不只為陳琳違反劉娘娘意愿諱飾真情擅自調(diào)包轉(zhuǎn)移嬰兒太子將要遭受溺死之災(zāi)而擔心，更為一個小生命處于極度危難之中無法脫險而揪心。戲劇將人物命運逼進到了絕境，下一刻打開妝盒第三層時將會產(chǎn)生什么，觀眾腦海里在做著多種遐想。陳琳怎樣離開險境？小生命何去何從？劇場里的氛圍都要窒息了。身陷絕境無力自拔，怎樣才氣絕處逢生？這便是傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的特殊魅力在這部戲里的充分顯現(xiàn)，觀眾獲得了一次假造而又真實的藝術(shù)審美體驗。

很多劇種都演《貍貓換太子》這出戲，雖說劇種的風格各有不同，但其中人物的表現(xiàn)應(yīng)該是相通的。我是一名秦腔演員，根據(jù)梆子腔的地域特點，在舞臺上所呈現(xiàn)的這個“包文正”也可能區(qū)別于其他兄弟劇種。

三、動作上要到位，表演聲情并茂

包拯公正嚴明、為民申冤的形象已深入人心，和其他同伴合作無數(shù)，充滿默契;一文一武的完美搭配，使包大人如虎添翼，定可以與奸人周旋到底。深厚的功底，包拯忠肝義膽的正能量博得滿場掌聲。

從藝20多年，我先后成功塑造了《鍘美案》《貍貓換太子》《楊家將》等幾十個戲劇中的包拯、韓昌等主要角色。有人這樣評價我的唱腔：“渾厚激越，剛健有力，聽他的戲，如積郁于心的塊壘如風吹散，頓感通體酣暢淋漓。”在演出實踐中，我十分注重唱念做工并重，全面發(fā)展，集藝術(shù)之美于一身。無論是正面人物抑或是反面人物，我都調(diào)用面部五官以及肢體動作等全身力量著力表現(xiàn)人物典型性格和在特定情境中的行為特點，表演上做到規(guī)矩又不落俗套，使得表演張而不亂，收勢穩(wěn)健。

學無止境。多年來，我不斷學習，孜孜以求，從京劇的“唱、念、做、打”中汲取精華，對秦腔藝術(shù)有所創(chuàng)新。我摯愛著自己所從事的秦腔花臉表演事業(yè)，心系觀眾，認真完成各類角色的塑造和演出任務(wù)。我在每場的演出實踐中不斷學習，深刻體會，在學習中不斷提高，多看、多思、勤練。為了心中的藝術(shù)夢想，為了帶給令觀眾更加滿意的審美享受，今后，我仍將不懈追求，一步一個腳印，在藝術(shù)道路上探索創(chuàng)新，與時俱進，創(chuàng)造更多更美的藝術(shù)形象。

作者簡介：

高金愛（1979--）男，漢族，陜西榆林市橫山區(qū)人。現(xiàn)為橫山區(qū)文工團職工。大專學歷，四級演員，從事戲曲表演20余年，數(shù)次獲得縣區(qū)文化部門表彰。