精工細(xì)作

臥室位于2層，開闊的視野、茂密的植物以及設(shè)計(jì)得當(dāng)?shù)睦鹊溃瑢⑹覂?nèi)外巧妙連接。

在這座精致的大房子里，顯現(xiàn)出一個開放、友好的家庭特征，生活的品質(zhì)和藝術(shù)性是他們優(yōu)先考慮的事情。

夏日別院

當(dāng)這對德國慕尼黑的夫婦找Liaigre Studio（下稱Liaigre）來設(shè)計(jì)自己2000平米的新家時，創(chuàng)意總監(jiān)Frauke Meyer還能回憶起自己的興奮感，這就像19世界30年代為一班熱愛現(xiàn)代生活的跨界工業(yè)家而建的米蘭內(nèi)奇別墅（Villa Necchi）！Meyer相信業(yè)主最終選擇Liaigre很大程度是因?yàn)楣ぷ魇矣心芰υO(shè)計(jì)和制作大部分的家具，讓他們的家獨(dú)一無二。

這個精巧的“翡翠盒子”由建筑師事務(wù)所Powerhouse Company與Liaigre共同創(chuàng)造。家的主人追求完美，注重細(xì)節(jié)，但又極其低調(diào)。當(dāng)你從街道上觀看時，它似乎是一個嚴(yán)峻縝密的盒子，這為家庭提供了私密性，而在面向花園的另一面，整個立面幾乎透明，透過玻璃窗可欣賞到豐沛的河流和綠色植被。設(shè)計(jì)師將建筑的內(nèi)部和外部之間設(shè)計(jì)了流暢的材料過渡，組成一個和諧的“肌體”。

1.浴室簡約大氣，凸顯材質(zhì)的純粹。

2.大面積綠色瑪瑙石的運(yùn)用無疑是一種奢華體現(xiàn)。

3.項(xiàng)目的成熟和對當(dāng)?shù)匚幕纳钊胙芯恳苍S可以體現(xiàn)在這些瓷磚上，它們看似紙張質(zhì)地，卻來自當(dāng)?shù)鼐秘?fù)盛名的尼芬伯格工廠（建于1747年），隱約可見的長頸鹿家族圖案也是特別定制的。

本頁上圖臥室位于2層，開闊的視野、茂密的植物以及設(shè)計(jì)得當(dāng)?shù)睦鹊溃瑢⑹覂?nèi)外巧妙連接。下圖在這座精致的大房子里，顯現(xiàn)出一個開放、友好的家庭特征，生活的品質(zhì)和藝術(shù)性是他們優(yōu)先考慮的事情。

對頁1.浴室簡約大氣，凸顯材質(zhì)的純粹。2.大面積綠色瑪瑙石的運(yùn)用無疑是一種奢華體現(xiàn)。3.項(xiàng)目的成熟和對當(dāng)?shù)匚幕纳钊胙芯恳苍S可以體現(xiàn)在這些瓷磚上，它們看似紙張質(zhì)地，卻來自當(dāng)?shù)鼐秘?fù)盛名的尼芬伯格工廠（建于1747年），隱約可見的長頸鹿家族圖案也是特別定制的。

“打造一個沒有白墻的房子”，這是業(yè)主的要求之一。為了將這個建筑浸沒在自然材料和溫暖基調(diào)之中，Liaigre選用了一系列由綠色和棕色暈染的色調(diào)：銅綠的拉絲金屬、綠色瑪瑙石、深色橡木、雪松、大理石、殼灰?guī)r。房子的唯一一面“白墻”由當(dāng)?shù)氐膶幏冶すS定制的白瓷覆蓋，特殊的工藝打造了這種看起來薄似紙張的瓷磚，一塊瓷磚上點(diǎn)綴著一個長頸鹿之家的精致圖案。

雖然別墅里的每一寸墻面都覆以了珍貴的材料，但憑借材料的搭配、處理和組裝手法，Liaigre仍然保留了建筑的輕盈。例如，主浴室和廚房吧臺中運(yùn)用的綠瑪瑙實(shí)際上來自不同的品種：用于廚房的石頭密度更高，而浴室中的石頭更輕盈。“材料的選擇不是問題的終結(jié)，重要的是如何為每一寸墻面選擇每一片材料，以及使用哪種表面處理的方式。木材可以有非常溫暖的質(zhì)地，但也會可以表現(xiàn)得非常鋒利。”Frauke Meyer解釋道。對Liaigre而言，這個項(xiàng)目最為奢華的，就是它百分百達(dá)成了業(yè)主的意愿，照見了這個家庭的生活哲學(xué)，一種將生活藝術(shù)放在首位的人生之道。

東方畫卷 多重?cái)⑹?/h3>

設(shè)計(jì)師將建筑屋面設(shè)計(jì)為與周邊連綿山體呼應(yīng)的形態(tài)，令建筑屋面自外向內(nèi)及自內(nèi)向外產(chǎn)生特殊的游移視角。

莊子玉，RSAA/莊子玉工作室主持建筑師，美國哥倫比亞大學(xué)建筑與城市設(shè)計(jì)碩士，2010年年底回國與數(shù)位知名德國建筑師創(chuàng)立RSAA/莊子玉工作室至今，代表作有銅陵山居、鼓樓7號院、成都花間堂酒店等。

漫步成都，目光所及之處盡是林木交疊，綠意盎然。山水相伴，云霧時而氤氳，時而舒展。在這座自古富庶的文化古都，歷史與當(dāng)下的對話從未停止，而RSAA/莊子玉工作室的新項(xiàng)目——成都花間堂酒店一期便坐落于此，與起伏綿延的蜀山互望相對。

成都花間堂酒店一期設(shè)計(jì)的核心概念線索是中國傳統(tǒng)繪畫中的散點(diǎn)透視體系，此體系在建筑師過去的幾個項(xiàng)目中得到了實(shí)現(xiàn)和發(fā)展。繼2017年在銅陵山居中第一次成功嘗試之后，林盤行館的設(shè)計(jì)將整個立面延伸并卷曲，營造出中國畫卷軸一般的意象。而該項(xiàng)目可以說是建筑師對于散點(diǎn)透視體系運(yùn)用的3.0迭代版本。面對更大尺度的場地和更加豐富的場景與功能訴求，建筑師選擇將正交與流動二元體系疊合，立面沿用散點(diǎn)透視體系，平面布局由一條以內(nèi)庭院為核心的環(huán)形動線將場地貫穿起來，人的視線追隨綿延變化的屋頂逐漸上升，最終越過屋頂，望出庭院，直至幽靜的龍泉山。

1.建筑的屋頂形態(tài)呼應(yīng)場地四周的連綿山體。

成都花間堂

地址： 四川省成都市眉山市

仁壽縣天府大道

2.建筑的屋脊高低起伏，空間也隨著檐脊的變化時而陡現(xiàn)，時而隱匿。

3.室內(nèi)-室外-半室內(nèi)的空間序列逐層變化，描繪出獨(dú)特的空間體驗(yàn)。

入口的竹林、臨湖的框景茶室、移步換景的疊水庭院，無一不體現(xiàn)出成都的獨(dú)特在地性。建筑師特別借鑒了中國園林的“造園”手法，在入口、內(nèi)庭的空間營造上通過不同手法強(qiáng)塑“框景”關(guān)系，以提供豐富與多層次的觀感。游走在基于中國傳統(tǒng)游廊空間設(shè)計(jì)的庭院之中，感受光影、縱深與景致的逐層變化和“游園”般連續(xù)的空間體驗(yàn)。

外立面形態(tài)呼應(yīng)場地四周的連綿山體，使建筑恰如其分地與場地相融隱于自然。建筑即是山，也始于山。通透的玻璃幕墻將庭院外的景致帶入室內(nèi)，其間穿插的灰磚墻體宛若景觀邊框，隨著步伐、視線的變化，在視覺上營造出更多的跳躍與起伏，令觀景變得饒有趣味。圍合內(nèi)庭院的仿木格柵間距不一，既呼應(yīng)入口的竹林，又為整體空間帶來一分靈動，營造出半開敞的禪意內(nèi)庭。

呼應(yīng)東方山水畫的蜿蜒曲折，建筑空間淡化了清晰的邊界，高低起伏流動，錯落有致。多重空間敘事令景致富有變化，山、水、屋、樹、人皆入畫卷，隨畫軸徐徐展開，成為詩意景致中的意與象。

1.原建筑的二層部分較一層略突出，通過一段隱秘的直跑樓梯在建筑的背面進(jìn)入。改造設(shè)計(jì)首先對原有的體量關(guān)系進(jìn)行梳理，使用簡潔抽象的體量，將新建筑的二層部分推進(jìn)，使底層突出。再通過顏色的區(qū)分，將原有體量的“上大下小”逆轉(zhuǎn)為新的形式。

HASHTAG#cafe#space#shop

地址：上海永嘉路380號

室內(nèi)設(shè)計(jì)

Onoaa Studio

2.石灰石地面、砂巖桌子，黑色的火山巖和灰色花崗巖組成的樓梯，家具的設(shè)計(jì)也以亞光材質(zhì)為主。

黑白灰“盒子”

HASHTAG#cafe#space#shop是集咖啡簡餐、展覽、空間、酒吧和零售于一體的綜合生活空間。由20世紀(jì)的磚混結(jié)構(gòu)的辦公建筑改造而成。除了整體設(shè)計(jì)的極簡思路外，材質(zhì)上的綜合運(yùn)用更是亮點(diǎn)，樓梯從下至上，通過3種顏色的材料，從黑色火山巖、灰色花崗巖到白色涂料，延續(xù)了室內(nèi)外貫穿的色彩方案，即底部純色、上部白色盒子的策略。希望營造靈活的空間體驗(yàn)，建筑內(nèi)除墻體外，所有的物件都被設(shè)計(jì)成獨(dú)立的形態(tài)。精致吸睛的新門面讓市井氣息濃厚的老街道煥發(fā)出青春的氣息。

3.旋轉(zhuǎn)樓梯是整個餐廳的視覺焦點(diǎn)。

4.JE餐廳的精選酒單由知名侍酒師李美玉挑選主理，將東方美食與西方餐酒搭配的文化結(jié)合。

味蕾新主張

JE餐廳的主理人Iris畢業(yè)于倫敦中央圣馬丁藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，別出心裁地將服裝設(shè)計(jì)中的元素運(yùn)用在空間設(shè)計(jì)里。步入餐廳，銜接上下兩層以“中國紅”飄帶為靈感設(shè)計(jì)的回旋式樓梯，營造出視覺上的交錯感。設(shè)計(jì)師還從中國傳統(tǒng)色調(diào)中提煉出紅、綠、金的色彩，妝點(diǎn)餐廳內(nèi)外，而紅色則成為貫穿始終的空間情緒表達(dá)。JE餐廳系出健壹集團(tuán)名門之下，在菜品的呈現(xiàn)上，有著不輸其外觀的驚艷表現(xiàn)。無論是備受京城食客喜愛的健壹名菜撈汁海虹，還是酥脆細(xì)膩的JE甄選烤鴨，抑或是鮮香豐腴的家燒清水魚頭，都是第一次踏入餐廳便可盲點(diǎn)的絕佳菜品。

卡茨中國首展

知名美國當(dāng)代藝術(shù)家AlexKat（z亞歷克斯?卡茨）在中國舉辦了首次美術(shù)館級大展，這場同名展覽匯集了他的繪畫、雕塑及剪貼裝置等三十余件代表性作品。豐富的影像與書籍文獻(xiàn)展示了這位“藝術(shù)家們的藝術(shù)家”近60年的創(chuàng)作脈絡(luò)及獨(dú)樹一幟的具象繪畫。Katz的創(chuàng)作始于抽象表現(xiàn)主義占主導(dǎo)地位的1950年代，又借鑒了大眾流行文化、波普藝術(shù)、色域繪畫等風(fēng)格元素，形成了具有鮮明個人氣質(zhì)的平面化人物肖像畫手法，為繪畫開創(chuàng)了嶄新的可能性。Katz亦將繪畫對象擴(kuò)展到風(fēng)景，并創(chuàng)造性地重塑了“單色背景”。他從平面到立體的探索也體現(xiàn)在他的剪貼裝置創(chuàng)作中，此次展覽還呈現(xiàn)了Katz于2013年創(chuàng)作的最后手工上色的8幅剪貼裝置作品。

時間：2020年5月29日至8月9日

地點(diǎn)：上海黃浦區(qū)中山東二路600號復(fù)星藝術(shù)中心

靜音世界

展覽“朱昱：靜音”呈現(xiàn)了藝術(shù)家朱昱過去5年中創(chuàng)作的20件全新作品，包括一張近期自畫像、一組靜物和幾個人物姿態(tài)的局部。正如展覽的名字“，靜音”是藝術(shù)家的行為法則，也是他在這個現(xiàn)實(shí)世界中的工作模式。因此，展覽拒絕文字和聲音——它不提供藝術(shù)家自述、評論人闡釋、展覽標(biāo)簽或是任何其他形式的展覽指示。這也是長征空間整體空間改造完成后的首個展覽。荷蘭設(shè)計(jì)師Henny van Nistelrooy攜團(tuán)隊(duì)StudioHVN結(jié)合長征的歷史傳統(tǒng)，為其設(shè)計(jì)了全新的動線規(guī)劃與功能布局，并全面升級了燈光系統(tǒng)。配合此次展覽，長征空間也同時啟用了藝術(shù)家研究室，以由連續(xù)拉頁制作而成的特殊印刷品展示朱昱以往的繪畫創(chuàng)作。

時間：2020年5月21日至7月12日

地點(diǎn)：北京朝陽區(qū)酒仙橋路4號798藝術(shù)區(qū)798中一街長征空間

幽禁的六幕

法國及丹麥設(shè)計(jì)組合OrtaMiklos在設(shè)計(jì)畫廊Friedman Benda舉辦他們在美國的首次個展“OrtaMiklos：幽禁的六幕”。一組新作被分解成6個分別獨(dú)立存在的情景。OrtaMiklos的很多想法起源于具有游擊性質(zhì)的流動表演，表演過程中所產(chǎn)出的作品是帶有戲劇感的直覺性創(chuàng)作，使用的是特設(shè)的雕塑及著色方式。他們的作品飽含能量與想象力，也借鑒了人體的運(yùn)動及扭曲、涂鴉、動畫等藝術(shù)。比如，樹枝形態(tài)的燈具仿佛具有生命，暴露在外的電線的線條流動感引人重新審視我們習(xí)以為常的基本生存條件。猶如樹干的衣架連接橙紅色的由電線編織而成的座椅，活靈活現(xiàn)，卻也令人不安。

時間：2020年6月25日至7月31日

地點(diǎn)：515 W 26th Street，New York，F(xiàn)riedman Benda

8個故事

青年藝術(shù)家關(guān)小用均值和均質(zhì)的手法在“關(guān)小：8個故事”展覽中搭建出8個故事，反映在14件雕塑和裝置作品中。藝術(shù)家配以8篇迥然不同的文本描述，有些反映的是情境，有些帶有明顯的敘事傾向。8個故事的“標(biāo)題”或許對故事中主人公的身份有著隱喻的暗示，如捕手、風(fēng)暴騎手、信使等。而作品中的圖像溯源包含電影、繪畫、文學(xué)、符號、風(fēng)俗、童話等，作品材料不乏工業(yè)產(chǎn)物、手工產(chǎn)物、現(xiàn)成品、自然物等。觀眾試圖厘清藝術(shù)家埋藏在其中的主次與從屬關(guān)系，或價(jià)值觀取向是徒勞的。它們彼此消解，卻形成了一個共同的均質(zhì)整體。

時間：2020年5月16日至7月12日

地點(diǎn)：上海普陀區(qū)莫干山路50號17號樓202室天線空間

憨態(tài)可掬

Pukka系列包括沙發(fā)、躺椅、腳凳、咖啡桌和地毯，它們的共同元素是一個圓潤的折疊形狀。法國品牌Ligne Roset為了讓家具更堅(jiān)固耐用，采用特殊的彈性材料，并且盡量少用接縫，這個柔軟、無定形的輪廓因此成為可能。這是Yabu Pushelberg與Ligne Roset的首次合作，設(shè)計(jì)靈感來自其工作室中設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)自身的周圍環(huán)境與生活觀。“如何通過深思熟慮的設(shè)計(jì)來滿足對新鮮感的渴望？Pukka系列是我們對此的回應(yīng)，我們創(chuàng)造了一個可以長久使用且能適應(yīng)各種環(huán)境的系列。”George Yabu告訴我們。

瑤琳仙境游

藝術(shù)家周軼輪的創(chuàng)作面貌龐雜，在繪畫、裝置、雕塑中通過拆分、重組和模擬等手法，構(gòu)建了一個經(jīng)典與街頭并存的世界。

R3PM3是他創(chuàng)立于2012年的獨(dú)立設(shè)計(jì)品牌。近期名為“瑤琳仙境”的新系列家具于Room6x8首展亮相。成本低廉的塑料制家具與發(fā)泡劑互為填充，凝固成介于人與鐘乳石景的動態(tài)，彰顯手工和批量工業(yè)被淘汰與被選擇之間的審美張力。昌迪加爾椅的外形被借鑒和再設(shè)計(jì)，成為藝術(shù)對經(jīng)典的“嚴(yán)肅練習(xí)”。

虛擬寫意

楊明潔在@新天地設(shè)計(jì)節(jié)中打造了一個虛擬與真實(shí)并置的純白世界。他將日常的生活場景全部以純白彈性織物包裹。依稀可以辨認(rèn)出形態(tài)的物品棱角突出，形狀分明，其本身的材質(zhì)完全被隱藏。這些椅子、桌子、電器、裝飾物器皿、燈具等仿佛虛擬世界中的3D設(shè)計(jì)圖，卻是實(shí)實(shí)在在的具象物體。它們仿佛有千言萬語，卻保持靜默。在這個特殊設(shè)定的情景中，自然、情感和寫意將如何流動，又是否取決于真實(shí)與虛擬的絕對對立？

“架”馭平衡

自2012年發(fā)布起，路易威登的Objet Nomade系列每季攜手設(shè)計(jì)師創(chuàng)造各式家居產(chǎn)品，在形態(tài)或精神上呼應(yīng)系列名中法文“nomade”的游牧本義，同時向品牌的知名旅行傳統(tǒng)致敬。美國設(shè)計(jì)師Andrew Kudless為新一季的Objet Nomade設(shè)計(jì)了一款名為“Swell Wave”（浪涌）的書架，含上墻式和自由站立式兩種。書架由精致打磨的三層閃亮橡木架子和6組路易威登稀貴皮料帶子組成，在彼此制約的作用力中取得平衡。材料本身的隱喻意義正是Kudless的創(chuàng)作核心—“旅行內(nèi)在的緊張感和旅途中的視覺沖擊感。”

浩瀚彗星

歷史可追溯至16世紀(jì)的法國皇家水晶品牌Saint-Louis圣路易推出了最新系列Comètes。在熱工坊成型的透明或雙層彩色水晶主體上，冷工坊匠人，通過手工在表面切割出清晰的恒星軌跡，與以珍珠形切割所代表的星星相連接。此系列名為“Comètes”取意自彗星，象征著不期而遇的美好。

棱器現(xiàn)林中

中國陶瓷品牌Open Object一直以來融合了現(xiàn)代主義與傳統(tǒng)技藝，近期發(fā)表2020年的新系列“棱”，選擇在一座山林中的場所，為陶瓷器皿賦予一個新的語境：器物的細(xì)節(jié)突出：起伏的棱狀神似建筑結(jié)構(gòu)，于光影變化當(dāng)中顯現(xiàn)的微妙效果引人品味，三種尺寸的花器，能根據(jù)擺放位置呈現(xiàn)多樣的空間關(guān)系。

紙筆之外書寫愛

Cannes餐具誕生于1928年，是法國著名銀器品牌Puiforcat博藝府家的標(biāo)志性作品之一。簡約的造型讓人想起戛納海濱的martinez酒店外墻，而后者也正是該系列設(shè)計(jì)的靈感來源。它的名字由品牌創(chuàng)始人JeanPuiforcat以他最熱愛的城市戛納命名。然而，他對該系列的偏愛絕非僅此：當(dāng)年他與夫人喜結(jié)連理的時候，喜宴餐桌上擺放的也正是該系列餐具。如今在Puiforcat博藝府家推出的定制服務(wù)中，擁有者可以將對愛人的寄語雕刻在這副餐具上。由此，在收贈禮物的兩人之間便會開啟一段隱秘的情意故事。

輕舞春光

梵克雅寶（Van Cleef&Arpels）Lucky Animals系列以大自然為靈感，與韓國藝術(shù)家徐英姬（Younghee Suh）合作，每一枚胸針的造型均栩栩如生，將小動物的神態(tài)凝于胸針之上。她也為靈動可愛的Lucky Animals系列及優(yōu)雅詩意的Butterflies系列拍攝了創(chuàng)意大片，將韓紙、布料和素描完美融合，描繪出大自然的豐沛與富饒。“這些可愛的Lucky Animals勾起了我的童年回憶，令我想起韓國童話故事中可愛的動物朋友們，這給予我無窮靈感。”徐英姬說。

靈動的羽毛

珠寶藝術(shù)家CindyChao以“輕如鴻羽”的概念，結(jié)合跳脫以往的祖母綠鑲嵌方式，創(chuàng)作此款名為“無懼的羽毛”的胸針。以鈦金屬仿蠟鍛造技法打造制成飄動的羽翼，再將這14片羽翼及一根鑲滿黃鉆的羽軸拼接成整體，經(jīng)過工匠的精密計(jì)算，在羽翼上相互交錯的位置鑲嵌17顆從1克拉到30克拉的哥倫比亞祖母綠主石。隱藏在羽軸下的活動機(jī)關(guān)，能讓羽毛在佩戴者走動時輕盈晃動，形成靈動的光影。

經(jīng)典的變異

卡地亞（Cartier）的Tank Asymétrique腕表，將標(biāo)志性的Tank腕表整個向右偏移30o，從原本的矩形變?yōu)槠叫兴倪呅危?2時位于表殼右上角，6時位置與之相對，上下的中央表耳鑲條更起到中軸線的作用。這個設(shè)計(jì)最早出現(xiàn)在1936年，2020年全新演繹，偶數(shù)阿拉伯?dāng)?shù)字取代羅馬數(shù)字，由時標(biāo)隔開，并搭配專門設(shè)計(jì)的表帶，限量并編號發(fā)售100枚。

像是闖入甜品屋，像是打翻調(diào)色盤，在珠寶設(shè)計(jì)界享有名氣的Cécile Guenat跨界為RICHARD MILLE設(shè)計(jì)了Bonbon Collection系列腕表，為充滿強(qiáng)悍黑科技感的品牌帶去甜美柔和的另一面。借由高科技材質(zhì)與寶石鑲嵌，盤面上五顏六色的檸檬、柑橘、軟糖……如此誘人，垂涎欲滴。

愛馬仕最新推出的“湖花園”香水為人們營造出一種靜謐的夢幻花園氛圍。撲面而來優(yōu)雅恬靜的木香氣息，令人仿佛閑庭漫步在和諧美妙的花園里。這正是愛馬仕調(diào)香師Christine Nagel于隱秘的威尼斯花園故事中采擷靈感后的傾心創(chuàng)作。

坐看潮起潮落

對于一枚傳承航海基因的時計(jì)而言，有什么功能比潮汐顯示更為實(shí)用呢？萬國（IWC）全新推出的葡萄牙系列航海精英月相潮汐腕表通過6時位置的小表盤，可預(yù)報(bào)下一次漲潮和落潮的時間，轉(zhuǎn)動一圈為24小時48分鐘，其精準(zhǔn)度是100年才會產(chǎn)生1天誤差。12時位置的南北雙月相顯示經(jīng)過改良，可顯示大潮和小潮，也能夠指示當(dāng)前潮水的強(qiáng)度。紅金表殼搭配藍(lán)色表盤，配色靈感同樣來自航海運(yùn)動。

直到世界盡頭

Sebastian Copeland是位極地探險(xiǎn)家、攝影師、作家、演說家和環(huán)保主義者。雅典（Ulysse Nardin）潛水系列DiverX腕表南極款，設(shè)計(jì)靈感源自他所拍攝的令人震撼不已的南極照片，融合極地冰雪和光影，倡議人類共同保護(hù)地球。亞光白色橡膠表帶讓人聯(lián)想到南極大陸的純凈線條，表盤上的冰藍(lán)色元素代表了漂浮在冰封洋面上的冰山，背面鐫刻有南極大陸坐標(biāo)：沒有經(jīng)度，只有一個90o緯度位置。

“快時代”宣言

2020年春夏，Maison Margiela Snatched包袋如約而至在全球發(fā)售。這款包袋由創(chuàng)意總監(jiān)John Galliano命名，整體設(shè)計(jì)也正如其名字所包含的意思一樣：鋒利、便捷、迅速抓取，暗示著可以手握它的、個性和叛逆的新一代。Snatched擁有多色，大、小兩種尺寸，可分別用作單肩包、手包或腰包。似折疊般不對稱的外形讓佩戴者的造型在優(yōu)雅之外又添動感，是快節(jié)奏時代的時尚宣言。