淺析薩克斯管中的吐音運用

張巖

【摘 要】舌頭是管樂的靈魂。舌頭在薩克斯吹奏中占有非常重要的地位，間接影響到演奏者的吹奏水準。演奏者吹奏薩克斯吐音時，一定要保障舌頭的狀態是自然放平的，并且舌尖的位置需是平放于下牙部的，然后使用舌頭觸碰哨片的頂端部分，發“Ta”或者“Da”的音節，在氣流和哨片發出震動而形成吐音。吐音也對一首曲子是否好聽有著重要影響。本文首先解析了《梁祝》的創作背景以及作者簡介等，然后對薩克斯中的吐音技巧進行了分析，指出了薩克斯中吐音技巧的基礎訓練培養。

【關鍵詞】薩克斯;梁祝;吐音技巧

中圖分類號：J605? ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）23-0112-01

一、薩克斯吐音的基本訓練

第一個步驟是要了解吐音的基礎理論，加強練習。第二個步驟是，在第一步完成后，以十六分音符組成一組，平均每一組要練習四次，由慢到快練習。第三步，可以在八度的基礎上進行練習。

二、薩克斯的吐音類別

薩克斯吐音類別一般包括以下六種：一般吐音、雙吐音、三吐音、氣吐音、花舌音、彈吐音。

三、《梁祝》的創作背景和簡介

（一）《梁祝》的創作背景

《梁祝》是根據民間傳說創作的，由何占豪、陳鋼完成。在1958年上海音樂學院為國慶獻禮之際，《小梁祝》正式確定，成為《梁祝》的小提琴協奏曲。陳鋼和全國小提琴實驗組全體成員參加后，現在的《梁祝》誕生了。

（二）《梁祝》的作者簡介

何占豪是我國著名的音樂家和世界聞名的作曲家，現在擔任上海音樂學院教授和我國上海音樂家協會副主席。陳鋼是我國聞名的小提琴手和作曲家。早年，他在父親陳歌辛指導下學習作曲和鋼琴。1955年的他考入音樂學院后，他和丁善德院長、阿扎馬諾夫一起探討作曲。在他還在學習的時候，他就和何占豪一同演奏了小提琴協奏曲《梁祝》。

（三）《梁祝》的薩克斯版曲式分析

第一部分A部分是主題部分，1-9小節為A部分，10-20小節為A'部分。音樂剛開始力度符號為mp，表現了訴說、傾聽的心理，以此表達了古代人民對愛情的看法。A'部分力度符號則采用p，表現了哀怨的心理沖擊，從而進入了連接部，連接部多采用三十二分音符，為B部分做鋪墊。第二部分B部分是變奏部分。由4/4拍變為2/4拍，此部分多采用重音、顫音和連音符，并且吹奏速度加快，進入了高潮部分。則B'部分多采用十六分音符，張力更加突出，把這段愛情故事推向高潮。第三部分完全重復了A部分，但是吹奏技巧更加豐富多彩，更加表現出內心的交錯復雜，更加體現古代社會對梁山伯與祝英臺愛情的不公。最后結束部分僅僅用了5個小節，全部位于高音區，深刻地批評了古代人們對愛情的看法。

（四）《梁祝》中氣息、口型、手指的運用

1.《梁祝》中氣息的運用

在《梁祝》這段旋律之中，加入了大量三十二分音樂，所以要充分利用氣息的支撐，運用腹部呼吸法，運用丹田之氣，才能支撐這段音樂進行完美演繹。

2.《梁祝》中吐音與口型的運用

《梁祝》這部作品中加入了很多高八度音符，這就要求吹奏者要熟練地運用口型和吐音的關系，比如低音區就要求吹奏者要少含一點笛頭，口型放松地夾住笛頭。反之高音區就要求我們盡量多含一點笛頭，然后口型應該是略微夾緊一點笛頭的。因此一定要掌握好吐音與口型的關系，才能更好地演繹音樂作品。

3.《梁祝》中吐音與手指的運用

手指的靈活程度在吐音中特別重要，在《梁祝》這段旋律中，我們遇到了大量的高音區音符和快板部分，這就要求我們手指一定要靈活。因為薩克斯管在高音區指法上比較難，并且加上升降號，更加提高了這個作品的難度。因此我們一定要熟練配合吐音與手指的關系。

（五）薩克斯吐音在《梁祝》中的運用

在《梁祝》中作者運用了很多吐音技巧，曲子前一部分運用了大量前八后十六音符，但是此處要以一般吐音為主。

變奏這一部分曲風發生了很大的變化，此刻加入了大量的十六分音符，這一部分變為中板，速度加快，此時曲子的主題也是非常歡快的部分。速度加快之后，一般吐音完全跟不上節奏，所以運用了大量的雙吐音和三吐音。

快板部分多采用十六分音符，這就要求我們舌頭快速震動和哨片發生震動，這里使用了吐音技巧當中的花舌音，利用氣息和花舌音的完美結合，使音樂更加有沖擊力。同時也采用了4個小節的顫音，此處用了吐彈音。

四、結語

《梁祝》的改編與扮演是一次有意義的實驗，這可以使薩克斯管樂器融入人們的生活，也有利于我國音樂文明的傳承和發展。這首曲子不但突出了薩克斯管樂的特點，也突出了我國音樂的風格，它也是運用西方樂器演奏我國音樂的一項創新，使西方樂器與我國音樂元素完美結合。希望更多的作曲家、扮演者和學習者能夠通過不同的音樂方式和風格來了解和學習音樂，整合元素，在感受民族音樂的內在和情感的同時，承繼和弘揚民族文明，為我國民族音樂的傳承做出貢獻。

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