淺談高甲戲人物形象的塑造

蘇露怡

【摘 要】高甲戲作為福建泉州重要的戲劇形式，飽受人們的關注，其不僅唱腔獨具特色，而且在人物形象的塑造上也別有風味。本文基于此，從揣摩角色、把握人物性格，把握人物特點、設計合理動作，體驗人物內心、深入角色內心三方面對高甲戲中人物形象的塑造進行研究和探索。

【關鍵詞】高甲戲;人物形象;塑造

中圖分類號：J825? ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）23-0055-01

一、揣摩角色、把握人物性格

作為一名戲劇演員，首先要擁有豐富的想象力。在表演中，不管是角色的外形聲音還是性格想法，都需要通過演員的想象力去表現，想象力可以使演員將角色塑造得更豐滿，因此想象力是演員在進行角色塑造時必須具備的能力。要演好高甲戲中的人物也是如此，首先需要深度閱讀劇本，要對自身扮演的角色有基本的認知，然后再根據劇情的需要進行人物形象的二次創作。高甲戲中人物眾多，不同的人物有不同的性格。高甲戲的行當分為生、北、旦、丑、雜等，不同的行當，角色性格有著極大的差別，因此演員需要根據不同的行當進行角色的定位，在最大程度上展現出該行當角色的性格，這樣才可以使高甲戲的人物形象更加豐滿。

二、把握人物特點、設計合理動作

戲劇演員要想為大眾塑造出經典的人物形象，不僅需要有深厚的藝術修養，也需要善于觀察。要想呈現出完美的演出效果，首先要在內心塑造人物形象，將角色與自我融為一體，這就要求演員平時善于觀察、善于實踐，如此才可以將人物塑造得更加生動。

從舞臺表演的角度來看，角色本身是具有虛擬性的，在現實生活中，這些人物其實并不存在。因此在進行角色塑造的時候，演員與角色之間會產生一定的矛盾和沖突。高甲戲中不同的行當，人物角色的定位和性格也不同，這就需要演員精準地把握人物的特點，并通過合理的動作展現人物的性格。例如在旦角的演出過程中，演員的動作要給人大方、文雅的感覺，以彰顯旦角人物儒雅的氣質。在丑角的表演上，動作要滑稽一些、幽默一些，而男丑和女丑的動作也要有所差別。男丑在表演動作上更多的是要體現一種滑稽和風趣，而女丑在力求展現出插科打諢的藝術效果的同時，還需要多一些女性化的刁鉆表演，這樣才可以使高甲戲中人物形象的塑造更為豐滿、立體，令人賞心悅目。

三、體驗人物內心、深入角色內心

演員在表現角色心理活動時需要擁有判斷和思考的能力。一名優秀的演員，往往能夠通過判斷和思考，在表演過程中找到最符合角色需求的情感表現。作為一名高甲戲演員，在表演時應該將自身帶入到角色中，并對表演過程中出現的各種情形進行準確的判斷與快速的思考。

表演本身沒有固定的模板，演員在表演過程中面臨著不同的情景，這就需要演員以最快的速度進行判斷與思考，找出貼合角色實際的行為或情緒，將角色鮮活地展現在觀眾面前。高甲戲演員如果想讓自己塑造的角色更加生動，就需要學會在假定情境中進行判斷、思考，并不斷練習，使之成為自己的演出習慣，這樣才能夠在表演過程中將最貼合角色實際的情感代入其中，與角色產生強烈共鳴。高甲戲中人物眾多，不同的角色擁有其獨特的表演風格，演員要想更好地塑造人物形象，不僅需要具有扎實的表演基本功，也需要在體驗人物內心、深入角色內心上下一些功夫。這就需要演員在生活中多加觀察，要善于從平凡的人和事中捕捉自身表演所需要的東西，并加以提煉，以為今后的人物塑造服務。

一般來說，一個成功藝術形象的塑造很大程度上取決于演員對人物屬性、人物生活經歷以及人物思想情感的深度挖掘，并通過這些人物身上所具有的與眾不同的特點來展現人物的神采風貌和言談舉止，以此來揭示人物的情感。在表演過程中，角色的氣質很重要，一個角色的情感可以依靠一定的演技來展現，但是氣質卻難以通過演技來展現。因此，高甲戲演員要深入日常生活之中，要通過敏銳的眼光去發現不一樣的風景，從而找出形成劇中角色性格細微差異的真實原因，同時通過對細節的把握找準角色的“生活狀態”，以便更為生動具體地凸顯人物形象，給觀眾帶來更為真實的藝術享受，從而提升高甲戲表演的藝術魅力和文化內涵。

四、結論

通過上文的論述可知，站在不同的立場上，對于高甲戲人物形象的塑造也會有所不同。但是不論通過何種渠道、何種方法塑造高甲戲中的人物形象，都要求演員深入生活，要發自肺腑地去感受角色，如此才可以聲情并茂地展現出人物形象，以最大程度上凸顯高甲戲的藝術魅力，給觀眾帶來更完美的藝術享受，最終促進高甲戲的傳承和發展。

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