居住在斯堪的納維亞的叢林里

《認(rèn)識建筑》

作者： [美] 羅伯特·麥卡特 / [芬] 尤哈尼·帕拉斯瑪

出版社： 湖南美術(shù)出版社

出品方： 后浪

譯者： 宋明波

出版年： 2020年6月

頁數(shù)： 452

定價： 198.00元

瑪麗亞別墅位于芬蘭東南部，是瑪麗和哈里·古利克森夫婦（芬蘭最大林業(yè)公司的所有者）的鄉(xiāng)間別墅，建于其家族地產(chǎn)及公司總部的所在地之上。就建筑元素和組織性結(jié)構(gòu)而言，瑪麗亞別墅結(jié)合了芬蘭的鄉(xiāng)土式農(nóng)舍和現(xiàn)代主義早期的建筑風(fēng)格，融合了“歐洲大陸式的前衛(wèi)與原始的母題，鄉(xiāng)居的簡單淳樸與極端的精致考究，手工藝的傳統(tǒng)與工業(yè)化的制造”。通過這種方式，這座住宅使它的棲居者能夠同時感受到偏遠(yuǎn)鄉(xiāng)居場所中的安逸舒適和廣闊都市世界中的自在愜意。

向別墅走去，我們首先看到的是它的南立面。立面右側(cè)是一個兩層高的、表面經(jīng)過白色石灰粉刷的磚砌體塊，它與左側(cè)較矮的、由紅褐色木材和玻璃組成的體塊鎖扣在一起。右側(cè)體塊的上層設(shè)有四樘箱型窗，窗體以木框制成，三面鑲有玻璃，它們以略微傾斜的角度從白色磚墻向外出挑。在清晨陽光的照射下，窗體在墻面投下一個個三角形的影子。窗子下方是弧線造型的、兩層材質(zhì)疊加而成的天棚，它向前出挑，支承在四根形態(tài)各異的柱子之上，在東側(cè)邊緣通過一排細(xì)細(xì)的杉木柱加以遮擋。在懸浮式天棚的陰影中，我們找到了入口大門。

穿過狹窄低矮、開設(shè)天窗的前廳，我們來到入口大廳。入口大廳采用紅色瓷磚鋪地和光滑的白色石膏天花板。正前方，一面獨立的、刷著厚石灰的曲面磚墻向前鼓出，擋住了我們的去路。在這面墻的后上方，我們瞥見了餐廳內(nèi)微微翻折成兩部分的石膏天花板。曲面墻在左側(cè)逐漸向后收回，在它的盡端，我們登上一段寬闊的木質(zhì)臺階，來到位于起居室（在我們前方）和餐廳（現(xiàn)已在我們身后）之間的空間節(jié)點。這里也是樓下和樓上臥室之間的空間節(jié)點，兩個樓層通過我們右邊的樓梯相連。它同時還是室內(nèi)和室外的空間節(jié)點：室內(nèi)空間被前方的壁爐牢牢固定下來，而室外空間則透過壁爐和樓梯之間幾近通高的玻璃墻呈現(xiàn)在我們面前。

走進(jìn)起居室，我們看到上方懸浮著紋理細(xì)密的天花板，它由細(xì)松木條拼成的正方形鑲板組成。正前方，我們看到表面刷著厚石灰、光滑潔白的巨大石砌壁爐，它把空間的一角固定下來。壁爐右側(cè)是寬大的推拉式玻璃墻，我們可以由此進(jìn)入中心庭院。在庭院對面，我們看見一座腰果形的泳池和充滿鄉(xiāng)野氣息的、覆有草皮屋頂?shù)纳Ｄ梅俊０淼年柟鈴倪@扇西北向的大落地窗照射進(jìn)來，在壁爐的側(cè)墻上雕琢出曲線優(yōu)美的圖案，像是把墻體局部掏空了。壁爐后方是一面磚墻，它將花房從起居室中分割出來。花房采用石板鋪地，朝向室外的兩個立面上設(shè)有大落地窗，窗外是帶頂蓋的西側(cè)露臺。花房內(nèi)有一座外包藤條墻的懸掛式樓梯，樓梯通往女主人瑪麗位于二樓的工作室——一個高敞的、兩層高的、帶有天窗的空間。工作室俯瞰著庭院，在西側(cè)設(shè)有曲面墻和陽臺。

瑪麗亞別墅內(nèi)部細(xì)節(jié)以及建筑圖。

瑪麗亞別墅內(nèi)部細(xì)節(jié)以及建筑圖。

瑪麗亞別墅內(nèi)部細(xì)節(jié)以及建筑圖。

瑪麗亞別墅內(nèi)部細(xì)節(jié)以及建筑圖。

通往二層的樓梯是對玻璃墻外森林樹木的一種暗指。

我們回到起居室的主空間中，隨即注意到鋪地材料的變化：通往樓梯和餐廳的地面上鋪著紅色瓷磚，其他區(qū)域采用的是短木條地板。地磚和地板在交接處形成了一條緩和的 S 形曲線，這條曲線始于起居室入口臺階的頂部，結(jié)束于花房的角部。起居室南側(cè)的兩面墻上都設(shè)有大型的木框窗，透過窗子可以沿著山坡望見下方的森林。位于東側(cè)角落的是書房，它通過錯位排列的書架形成了自己的邊界，從起居室中獨立出來。書架的頂部和天花板之間設(shè)有波浪形的木板和玻璃，它們從隔音角度保證了私密性，又使低斜的陽光在空間之間得以滲透。

起居室完美地結(jié)合了芬蘭鄉(xiāng)土農(nóng)舍的單間大房結(jié)構(gòu)和現(xiàn)代住宅的開放式平面。它包含了四個具有不同功能的空間——起居室、書房、花房和壁爐前的火塘空間，甚至還可以用作現(xiàn)代藝術(shù)畫廊，而這一切都被容納在一個單間式的、邊長為 15 米的正方體房間中。在開闊的空間里，一方面，我們體驗到了封閉式的花房和書房之間、開放式的火塘空間和起居空間之間的對話，另一方面，紅磚地面又把開放式的火塘空間和封閉式的花房連接在一起，而木地板則把開放式的起居空間和封閉式的書房連接在一起。具有統(tǒng)一性的松木條天花板籠罩著整個起居室并將它所包含的四個房間集中起來。

餐廳的平面呈雙正方形。光滑的石膏天花板沿著縱向中心線翻折為兩部分，靠庭院的一半略微向下傾斜。靠近餐廳入口的東墻上嵌著一個帶有玻璃門的餐具柜。餐具柜面朝餐廳，背朝廚房。在它的斜對面是一扇水平向的大玻璃窗，窗子支承在兩根嵌入窗臺的鋼柱上，窗口面向西邊的庭院。正對餐廳入口的北墻上，光滑的石膏表面被挖掉了一部分，露出一截磚墻。磚墻右側(cè)設(shè)有一扇通往敞廊的門，左側(cè)是嵌在墻中的小壁爐，因此左右兩側(cè)的設(shè)置并不對稱。建筑師精心組織了餐廳中的空間結(jié)構(gòu)，特別是仔細(xì)斟酌了進(jìn)餐者在每把餐椅的位置可能獲得的視野，以增強全家人共同進(jìn)餐的日常儀式感。在芬蘭冬季的黑暗和夏季的日光中，白天與夜晚的界限變得模糊，而這樣的家居儀式恰是標(biāo)記時間的重要方式。

通往二層的樓梯看起來就像是從上方垂懸下來的隨機排列的細(xì)木柱，它們是對玻璃墻外森林樹木的一種暗指。細(xì)瘦的木柱元素貫穿于整座房子之中，它們被運用在空間的轉(zhuǎn)換點上，例如入口大廳和餐廳之間。細(xì)木柱樓梯用抗拉的木材和鋼材建成。走在樓梯上，我們感到梯級在輕微地顫動，從而突顯出了我們自身的重量。由此，當(dāng)我們離開起居室堅實的磚地，登上造型特異的第一級踏步時，便會產(chǎn)生已然到達(dá)二層的錯覺。在二層，我們看到兩間主臥室，它們采用波浪形的天花板，共用一間通往大陽臺的小過廳。我們還看到幾間子臥室，它們帶有斜向凸出的箱形窗臺。走下樓梯，踩在最下方的踏步上，我們才感覺自己真正回到了一層。正是這級踏步微妙地將我們領(lǐng)入起居室的空間中。

（責(zé)編：栗月靜）