從平民視角書寫偉大

石順清

〔摘 要〕湘潭人民廣播電臺原創的五集廣播劇《聽黨指揮》選取了彭德懷同志一生中五個重大節點，揭示了“堅持黨對人民軍隊的絕對領導”的歷史意義與時代價值，該劇榮獲湖南省第十四屆精神文明建設“五個一工程”獎。作為此劇的文學責任編輯和監制，筆者就這次的創作過程談談如何從平民視角展現重大題材。

〔關鍵詞〕平民視角；重大題材；時代特征

平民視角，即普通人視角，是貼近生活、貼近群眾的。重大題材，是指重大的社會生活事件和重要的歷史人物，也是有無數普通人參與其中的，并不是從字面看到的“高高在上”，與平民“對立”。事實上，重大題材的藝術創作更應該深入挖掘深度，“從群眾中來，到群眾中去”，讓主題深刻反映現實意義，更具感染力。

2021年，我們即將迎來中國共產黨成立一百周年。以此為主題的文藝創作勢必井噴。當我們面對這樣的重大題材時，該如何讓那些已被熟知的事件和人物煥發活力，鮮活起來，感動當代人呢？我想廣播劇《聽黨指揮》的創作思路或可作為參考。

主題鮮明，開口要小

立意是藝術創作成功與否的關鍵。故事的展開鋪陳、矛盾沖突都圍繞這個精神內核。根據時代要求，提煉一個符合時代特征的精神內核，是我們一開始創作廣播劇《聽黨指揮》的指導思想，也是這部劇所蘊含的現實意義和思想價值?！奥狘h指揮、能打勝仗、作風優良”是習近平總書記在新形勢下提出的強軍目標，也是人民軍隊的本質屬性。以原著陳冠軍、編劇鄭柯為代表的創作團隊，準確理解和把握了這個屬性，并以藝術形式將其在彭德懷的身上集中體現。

廣播劇是聲音的藝術，只有聲音，沒有畫面。用聲音講故事，通過臺詞、音效、配樂等渲染，最大限度地還原故事場景，激發聽眾天馬行空的想象力，是廣播劇最大的魅力，也是它的缺點所在。因為這個局限性，廣播劇并不太適合表現鴻篇巨制的大場面，而更適合挖掘人物內心，聚焦社會的某一個側面。換句話說，廣播劇更適合通過小視角來呈現大時代的大背景、大主題。這個特性也恰好與當下對文藝創作的要求不謀而合。全媒體時代，人們對平民視角的文藝作品接受度更高，更容易產生共鳴、共情，甚至同頻共振。

我們翻閱各種文獻資料，通讀大量文學作品，比對史實，緊扣“聽黨指揮”這個主線，以彭德懷在入黨時所說的“作為革命軍人，我彭德懷這支射向反動派營壘的槍，一輩子聽黨指揮”為引，選取他人生中最重要的五個節點，充分展示彭德懷一生忠于黨、聽黨指揮、始終不忘初心的革命軍人本色。

第一集《鍛造鐵軍》，講述彭德懷經歷了平江起義和井岡山保衛戰后開始意識到：鐵的軍隊必須要有鐵的紀律。僅僅他個人忠于黨、聽黨指揮是遠遠不夠的，必須要鍛造一支永遠忠于黨、永遠聽黨指揮的鐵軍。劇情從彭德懷與曾經的恩人上司毅然決裂、刀兵相見切入，又以他鎮壓投敵叛變的義子郭炳生結尾，情與理的沖突引人入勝。

第二集《義不反顧》，講述彭德懷堅定不移跟黨走，率領鐵軍與張國燾的分裂圖謀做斗爭，保衛中央首長安全撤離。劇中，他怒斥張國燾時的針鋒相對、誓死保衛黨中央的果斷堅決和對警衛員的平易親切，對比鮮明，剛中帶柔，剛柔并濟。

第三集《鐵肩大義》，講述抗日戰爭全面爆發后，在民族大義面前，彭德懷毫不猶豫地選擇了鐵肩擔大義。國共合作時期，紅軍戰士們最初對換裝改編不理解、不接受，在彭德懷的教導下放下仇恨，化敵為友，與國民黨攜手抗擊日寇。劇中小人物的臺詞略帶喜感，雖著墨不多，卻反襯出殘酷戰爭對生命的漠視。

第四集《飲馬黃河》，通過兩場戰事表明了彭德懷“對黨忠誠就要對黨負責”的態度。他不計名利得失，屈尊指揮區區兩萬人馬，與十多倍于己方的國民黨轉戰西北；他“犯顏直諫”，及時表達對上級指示的不同意見，確保西北戰局轉危為安。尤其是轉戰西北那場戲，既有樂觀革命的浪漫主義故事情節，又頗具幽默諷刺的寫實色彩。

第五集《臨危受命》，主要聚焦支援朝鮮戰爭。彭德懷始終不忘初心，聽黨指揮，年過半百仍臨危受命，領兵援朝。劇中，這位“三無大將”將“無條件”“無困難”“無要求”答得不假思索，答得鏗鏘有力，讓人印象深刻。

五集劇情較好地概括了彭德懷的歷史，也比較全面地闡述了中國共產黨所領導的人民軍隊是如何戰勝一切艱難險阻、成為國家和民族的中流砥柱的。

人物立體，要有血肉

我們常說，故事創作一定要讓劇中人物“立”起來，獲得大家的認可、喜愛。創作出的角色必須有血有肉、有情感沖突、有情緒表達，不能只是扁平的“紙片人”。 “山高路遠坑深，大軍縱橫馳騁。誰敢橫刀立馬，唯我彭大將軍！”這是毛主席詩句里贊譽的彭德懷，也是世人對他最深刻的印象。知道他帶兵打仗的多，認可他有軍事才能的多，對他的政治信仰、治軍思路、用兵策略、決勝秘訣卻知之甚少。

我們在創作廣播劇《聽黨指揮》時，精心挑選了平江起義、井岡山保衛戰、長征途中與張國燾斗爭、抗戰時期與國民黨合作、延安保衛戰、抗美援朝等對彭德懷來說意義非凡的重大歷史事件進行藝術創作。為豐滿彭德懷的人物形象，我們或選取或虛構能凸顯他性格特征和心路歷程的人物和故事，并根據人物的不同性格和特點設計個性臺詞，音樂、插曲和音效的烘托也盡量精準到位。通過這些人和事，從多個側面再現彭德懷在面對這些大事件時的所思所想所為，從而塑造出一個對黨忠誠、有才干、有人格魅力的“彭德懷”形象。

平江起義前，他對曾經的恩人、上司周磐動之以情，曉之以理；他在井岡山以微弱兵力擔負起保衛井岡山的艱巨任務后，親自鎮壓了投敵叛變的義子郭炳生；他不顧警衛員的苦勸，狠心下令殺掉自己的戰馬，補充補給；他面對張國燾遞過來的“橄欖枝”，當面怒斥其分裂陰謀，誓死保衛黨中央；他寧做“缺心眼子”，也要打掉日軍趕修的陽明堡機場，只為報國恨；他指揮兩萬人馬，與幾十萬大軍的胡宗南周旋；他據實直言，把前方戰事的不同意見匯報給上級；他聽黨指揮，領兵取得援朝戰爭勝利……

一個個鮮活的場景里，彭德懷有血有肉也有淚：他會為了沒完成老班長的囑托而心痛；他會想念家鄉的豆豉辣椒；他會搶毛主席的煙抽；他會主動向警衛員認錯；他會為了沒飯吃的老百姓流淚。他確實是一個在大義面前敢于取舍、堅持而無畏的人，也是一個有“七情六欲”的人，而不是“打仗機器”。

細節出彩，要接地氣

一部劇的成敗有多種因素。從藝術角度看，細節是最重要的元素。俗話說：故事易編，細節難寫。一部成功的劇里總少不了一些為人津津樂道的細節。雖然廣播劇《聽黨指揮》的時間跨度大，但發展線索非常明晰。在故事發展的時間軸上，我們設計了一些有煙火氣的小細節，拉進與聽眾的距離，讓大家聽故事的時候能心領神會，產生共鳴。

在第四集《飲馬黃河》中，彭德懷在“搶官”（指揮陜北戰場兩萬人馬）前，“搶”了毛主席手中的雪茄，分給開會現場的各位戰友。這段小插曲的設計，生動展現了彭德懷和毛主席等人之間的戰友情，讓這場開會戲氣氛一下子活躍起來。“見一面，分一半”這句臺詞也相當有生活氣息，相信很多吸煙愛好者聽了會會心一笑。這些細節的設計都是基于生活的積累，有邏輯性，有可信度，是推進劇情走向的加油站、潤滑劑，也為作品增色、加分不少。

創作嚴謹，要守底線

藝術創作，尤其是重大題材的藝術創作，需要主創人員沉下心，端正態度，尊重史實，進行符合邏輯的創作，而不能為了所謂的“求新求變”不斷突破藝術創作的底線。

我們在設計廣播劇《聽黨指揮》的故事情節時，一直對史實秉持著敬畏之心，本著認真、嚴謹的態度進行創作。劇本形成初稿后，我們邀請了多位省內史學和廣播劇創作方面的專家對劇本進行研討，征求他們對劇本的意見。將劇本中與史實沖突、與人物性格不符的部分進行修改、刪除、重新設計。如此反復打磨后，我們才最后定稿，開始錄音制作。從確定主題到完成演播錄制合成，整個作品創作歷時近6個月。

此劇在本臺播出后獲得了業界和聽眾的一致好評，并在湖南人民廣播電臺瀟湘之聲重播，在學習強國APP上實現了點播。一位聽眾非常認同我們創作這部劇的嚴謹態度，贊揚我們是“一群有情懷的人做著一件有溫度的事情”，一位專家也評價說，“這是一部正能量、有藝術性、人民性、故事性，傳播黨史的力作?！?（責任編輯：張貴志）