孟哲

孟哲，1982年生于山東淄博。碩士研究生。現(xiàn)任教于山東師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。現(xiàn)為北京工筆重彩畫會會員、山東省美術(shù)家協(xié)會會員、山東省工筆畫學(xué)會主席團(tuán)成員、山東省青年美術(shù)家協(xié)會理事、國家藝術(shù)基金青年藝術(shù)創(chuàng)作人才。曾出版《中國當(dāng)代最具潛力的學(xué)院派畫家系列之孟哲卷》《山東國際美術(shù)雙年展特邀名家書畫精品集·孟哲卷》，作品、論文多次刊登于《美術(shù)》《美術(shù)界》《炎黃子孫》《時代文學(xué)》《書畫研究》《美術(shù)報》等報刊。

欄目主持人陳林推介詞

中國畫品格的高下，與畫家的綜合學(xué)養(yǎng)關(guān)系密切。腹有詩書，胸儲丘壑，揮筆落墨之際，清氣自出腕底。孟哲有著比較開闊的視野、清晰的審美判斷，畫面選材廣泛，人物造型有傳統(tǒng)、有當(dāng)下理念。令人印象深刻的是，他畫面的色彩明麗卻不失典雅，秀潤而又渾樸，清雅之氣每每溢于點(diǎn)畫之間。

孟哲創(chuàng)作自述

相比以講故事對畫進(jìn)行表述的這種“畫外”的方式而言，我近期所采用的拼貼、組合的畫面表達(dá)方式，就需要步入“畫內(nèi)”了。表面來看，作品采用了拼貼組合，實(shí)則是打散重組。創(chuàng)作中，我一直主張在走向未來之前，先回頭揣摩。一條河跨不過去時，不妨退幾步鉚足勁再試試，這也符合當(dāng)下我對本土文化的思考。誠然，歷代的傳承方式也是如此—蓄而后發(fā)。在作品表達(dá)上，無論是片段還是局部，都要蓄力到位。當(dāng)下科技的發(fā)展帶給我們前所未有的視覺體驗(yàn)，資料的便捷分享消除了以往的信息不對等，對高清的視覺追求要求我們再前進(jìn)一點(diǎn)點(diǎn)，于是我便試圖通過放大、再放大，看看從中能不能再發(fā)現(xiàn)點(diǎn)什么。當(dāng)表達(dá)到現(xiàn)有的極致時，我想打散它，回歸顆粒，并無限擴(kuò)展……繪畫講留白，音樂亦然。《平沙落雁》等多首古琴曲中，都有右手瞬間按弦止音的指法—“伏”，為轉(zhuǎn)折留有空白。唐代時，佛教的臨濟(jì)宗師把棒喝作為傳道法門，“當(dāng)頭棒喝”令受教者腦海中瞬間產(chǎn)生無限空白，頓悟后即無限延展。我近期創(chuàng)作的系列作品在具象和抽象之間毫無連續(xù)，便是此道。近年，我在《窺》《紅黃藍(lán)+綠》《那一抹紅》《君子之藏》系列等作品中借助設(shè)計、裝裱等形式輔助完成了創(chuàng)作的跳躍性表達(dá)。此外，用形式增加作品的陳設(shè)感，這也符合一個處女座的愛恨情仇。當(dāng)然，這也是以后可以擴(kuò)展開來的話題。