《搖啊搖，疍家船》帶來耐人尋思的張力

李國偉

長篇兒童小說《搖啊搖，疍家船》是佛山作家洪永爭最近的一部力作，該小說獲得第二屆“青銅葵花兒童小說獎”最高獎“青銅獎”。

作為水邊長大的孩子，洪永爭對疍家人非常熟悉，因此作品取材身邊人和事，以被疍家人收養(yǎng)的九歲男孩楊水活為主線，在描寫了疍家孩子生存狀態(tài)和成長青澀的同時，也為我們展現(xiàn)了一幀疍家人——水上人家真實、鮮活的，具有歷史感的鄉(xiāng)土民俗畫卷。

一、《搖啊搖，疍家船》不但填補了中國兒童鄉(xiāng)土小說敘事的空白，還在一定程度上搶救了已經(jīng)基本消失的疍家民俗文化。

前不久，我在評述湛江兒童文學作家陳華清兒童長篇小說《海邊的珊瑚屋》時提出了一個觀點：就是目前中國的兒童鄉(xiāng)土小說，鮮見海邊漁村生活的兒童敘事，更鮮見南海漁村兒童的生活敘事。《海邊的珊瑚屋》的出現(xiàn)，一定程度地填補了中國兒童鄉(xiāng)土小說敘事的空白。

同樣，洪永爭的兒童長篇小說《搖啊搖，疍家船》，也是一部填補了中國兒童鄉(xiāng)土小說空白的作品。因為，我們至今仍沒有看到一部完完全全描寫疍家孩子生活的兒童長篇小說，甚至也沒有一部完完全全寫疍家人題材的成人長篇小說。

疍家人數(shù)雖然不多，但在中國兒童小說鄉(xiāng)土敘事的語境中，不可缺了疍家兒童這一章;少了疍家兒童的敘事，中國的兒童小說的鄉(xiāng)土敘事同樣也不完整。

而且，在整部《搖啊搖，疍家船》里的疍家民俗元素十分突出，民俗元素是傳統(tǒng)文化的重要組成部分，是我們國家文化基因，這個文化基因如果我們不傳承下去，會影響我們兒童的成長。

所以筆者認為，《搖啊搖，疍家船》在一定程度上，為中國疍家傳統(tǒng)民俗文化做出了搶救式的貢獻。疍家人是對中國沿海地區(qū)水上居民的一個統(tǒng)稱，主要分布于福建、廣東、廣西和海南等省份。以佛山三水為例，三江匯流，曾經(jīng)聚集著成千上萬的疍家人，他們過著最為原始的水上生活。他們以船為家，以漁為生，如同疍殼漂泊在江面上，所以稱為疍家。

但是，隨著歷史的變遷，特別是中國開放改革后，人民生活水平發(fā)生了根本性的變化。在黨和政府的關(guān)心關(guān)懷下，疍家人已經(jīng)離船上岸，過上了新生活。直至2018年的一個統(tǒng)計，廣東三江地區(qū)的疍家人僅存兩戶。隨著疍家人的消失，疍家人的生活習俗也將自然消失，如果我們不及時記錄、搶救，這不但是疍家民俗文化的損失，更是中國傳統(tǒng)文化的一個損失。

在《搖啊搖，疍家船》中，作者通過疍家佬楊永年一家，特別是疍家仔水活的生活經(jīng)歷，反映了20世紀70年代中國嶺南水鄉(xiāng)，特別是水上人家的生存狀態(tài)，并通過做竹屐、遠遠看去像一只搖曳在江面的巨大木屐的蛋篷、疍家人必備的救生浮具寶葫蘆、疍家咸水歌、捕魚時敲響的木鼓等等物像和細節(jié)，展現(xiàn)了生活在中國沿海地區(qū)水上居民——疍家人獨特的民俗民情民風，再現(xiàn)了疍家仔純真的童心、童趣，展示了水上人家兒童生活的無限詩意。

所以，從這個意義來說，《搖啊搖，疍家船》不但填補了中國兒童鄉(xiāng)土小說敘事的空白，還在一定程度上搶救了已經(jīng)基本消失的疍家民俗文化。

二、《搖啊搖，疍家船》是一部具有雅正特質(zhì)的優(yōu)秀兒童文學作品。

“雅”就是大雅、優(yōu)雅，這指的是文學作品的審美性;“正”是指傳遞正向、正面的價值理念。雅正是一切優(yōu)秀兒童文學應該具備的基本品質(zhì)。

洪永爭在《搖啊搖，疍家船》講述了一個11歲，但還沒上過學的少年水活的生存狀態(tài)，和在水活11歲這一年中發(fā)生一系列事件：姐姐出嫁、水活想讀書但又苦于要照顧癱瘓在船上的母親無法上學、父親重病卻沒錢動手術(shù)、發(fā)現(xiàn)并找到親生父母……在這過程中，疍家少年水活慢慢地懂得了眷戀，懂得了愛和感恩。

當知道姐姐要離家出嫁，深深不舍的水活，甚至非常憎恨那位未來姐夫海福。可是，當海福從水活的家——船上踩著跳板上岸時，跳板突然下滑，這位水活憎恨的未來姐夫?qū)⒁渌乃查g，水活想也沒想，沖過去死死地抱著跳板……

還有，失學少年水活為了讓曾經(jīng)歧視過他的小學生陳勇改掉壞毛病，不再惹老師生氣和被爸爸打罵，不惜為陳勇頂雷認錯……

還有，水活跑回醫(yī)院親生媽媽的病房，為了最后叫一聲媽媽……

小說通過這一系列情節(jié)和細節(jié)，傳遞了感恩、反哺的價值理念和深厚的家園意識。而公社主任光頭佬，還有水生伯等在水活一家有難時的俠義相助，為水活營造了一個處處充滿愛意的鄉(xiāng)村成長環(huán)境。如此種種都為小說增加了豐富性、情感和正能量。

真善美是文學共同的追求，《搖啊搖，疍家船》把我們帶回純真又豐富的童年世界，閱讀這些作品也讓自己回歸童年的狀態(tài)。

三、《搖啊搖，疍家船》的藝術(shù)風格，就像一幅溫馨而又有幾分凄美的水上人家風情畫。

《搖啊搖，疍家船》不像目前一些兒童文學作品那樣，并不以嘩眾取寵的故事懸念和矛盾沖突取勝，這是一部不論大讀者還是小讀者，都需要靜下心來，一杯清茶、云淡風輕，氣定神閑地慢慢品嘗的小說。

《搖啊搖，疍家船》雖然有對曹文軒的《草房子》《青銅葵花》等鄉(xiāng)土童年書寫的傳承，但也有著對于嶺南地區(qū)生活色彩、生活感受、生活側(cè)重的不同選擇，作者洪永爭不避諱寫生活中那些沉重的東西。《搖啊搖，疍家船》有香、有甜，也有苦、有酸、有澀，還有刺。疍家佬楊永年的善良勤勞，水活的身世、感恩，以及從疍家人的獨特視角看這個世界，都很有特點，語言平實傳神，有表現(xiàn)力。

無疑，這些不同指向的元素必然會給《搖啊搖，疍家船》帶來耐人尋思的張力。

可以說，對于童年鄉(xiāng)土經(jīng)驗的表現(xiàn)，中國的兒童小說已經(jīng)留下了很多彌足珍貴的文本;同樣，面對當下的鄉(xiāng)村，兒童小說仍然存在很多空白，對正在發(fā)生著的鄉(xiāng)村兒童生活還沒有足夠的關(guān)注，沒有多視角的立體的表現(xiàn)，而這種缺失恰恰又是今后兒童小說發(fā)展的空間。風輕云淡的《搖啊搖，疍家船》的問世，對打破目前中國兒童小說狹隘、重復和對娛樂、搞笑、言情等口味低俗迎合的格局也許會有所幫助。