此岸的燈塔

俞霞婷

當(dāng)接到廣播劇《金銀潭24小時(shí)》創(chuàng)作任務(wù)時(shí)，離播出時(shí)間只剩下1個(gè)多月。我的創(chuàng)作節(jié)奏，也頭一次以“24小時(shí)”連軸轉(zhuǎn)，全速進(jìn)軍。該劇以上海援鄂醫(yī)療隊(duì)群體為事跡原型，展現(xiàn)新冠肺炎疫情暴風(fēng)雨般來臨之際，廣大醫(yī)護(hù)人員白衣執(zhí)甲、逆行出征、救死扶傷、甘于奉獻(xiàn)的崇高精神。

創(chuàng)作之初，時(shí)間緊、任務(wù)重，對(duì)如何嚴(yán)謹(jǐn)搭建戲劇結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系，凸顯醫(yī)者仁心，并體現(xiàn)當(dāng)下醫(yī)學(xué)和人文思考;如何因無法親往一線，但要做到“情節(jié)設(shè)置在場(chǎng)在線、人物塑造同理同心、情感表達(dá)共情共鳴”;如何以廣播劇的形式探索實(shí)踐抗疫現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，這些都令我耿耿思索、夜不能寐。在閱讀抗疫資料和醫(yī)療書籍逾百萬字的過程中，我被無數(shù)醫(yī)者和患者的事跡深深打動(dòng)，最終選擇以一位“90后”護(hù)士的形象，作為第一視角展開全劇。

抗疫期間，上海共有1649名醫(yī)務(wù)工作者主動(dòng)報(bào)名馳援武漢，其中護(hù)士1041名，約占三分之二。他們以生命守護(hù)生命，以行動(dòng)踐行初心。所謂“三分治療、七分護(hù)理”，一個(gè)人一生所要面對(duì)苦難與生死等哲學(xué)問題，或多或少會(huì)與護(hù)士產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。然而，我們對(duì)于護(hù)士這個(gè)群體的精神世界又是陌生的。據(jù)調(diào)查顯示，約79%的護(hù)士在工作中遭受過利器損傷，約51.2%遭遇過心理創(chuàng)傷。我們?cè)谫濏灠滓绿焓沟耐瑫r(shí)，不應(yīng)忽略他們和我們一樣，都是對(duì)幸福生活充滿向往的普通人。

《金銀潭24小時(shí)》的創(chuàng)作關(guān)切正是從護(hù)士這一群體出發(fā)，從而進(jìn)入對(duì)整個(gè)醫(yī)患人群的深度聆聽。該劇以90后女護(hù)士夏曉燕的所聞、所見、所知、所想為主線，以聲音“交響”思維展開創(chuàng)作，編織醫(yī)療儀器聲、病人呼吸聲、心跳聲、江水聲、江漢關(guān)鐘聲等豐富音效，烘托氣氛，激發(fā)聯(lián)覺。精到的配樂和無詞主題曲，則對(duì)刻畫人物性格、抒發(fā)跌宕情感、洞開心靈碰撞，收意境升華之功、留思索回味之韻。

全劇突出“24小時(shí)”理念，以一個(gè)晝夜象征金銀潭醫(yī)院無數(shù)個(gè)日夜的爭(zhēng)分奪秒。過去的一天是一天，現(xiàn)在的一天是一年。時(shí)光寬窄之門，命運(yùn)死生之搏，夏曉燕、周軍、沈欣梅，以及患者、家屬們，每個(gè)人都在這24小時(shí)的“擠兌”與延伸中迅速成長(zhǎng)，激涌出蘊(yùn)于魂魄的堅(jiān)韌、執(zhí)著和善良，由微觀的個(gè)體努力匯聚成江河奔海的磅礴力量。

全劇上下集，約60分鐘，短小精悍，以搶救患者和病理解剖為推進(jìn)主線，尋找病毒根源，攻堅(jiān)克難;拯救危重病人，險(xiǎn)況迭起;轉(zhuǎn)戰(zhàn)ICU病房，驚心動(dòng)魄。該劇對(duì)細(xì)節(jié)勾畫和節(jié)奏把握毫不松懈，糅化大量真實(shí)故事和新聞片段，大膽賦予想象性和藝術(shù)性，精心組織沖突，力求精神“寫真”。該劇主題宏大且具有思辨性，在敬仰醫(yī)護(hù)人員職業(yè)精神的同時(shí)，也在重重危機(jī)中深入生命意識(shí)的拷問，感性與理性并存、詩性與人文交融。

劇中，夏曉燕從張爺爺去世后的悲傷痛哭到自我反思，從師姐沈欣梅的轉(zhuǎn)瞬離去到最后的堅(jiān)強(qiáng)面對(duì)，直到凌晨1點(diǎn)她在日記中寫下，“我曾以為，護(hù)理工作是救死扶傷的經(jīng)驗(yàn)積累和專業(yè)技能。現(xiàn)在，我才真正體會(huì)，很多時(shí)候，護(hù)理工作是察覺患者的失落和悲傷，是為孩子講述一個(gè)美好的故事，是落日夕陽下的希望和勇氣，是傳遞給病人的善意、信念與擔(dān)當(dāng)……”她實(shí)現(xiàn)了自我的蛻變，更加堅(jiān)定了自己援鄂的選擇。此刻的她，猶如一個(gè)新護(hù)士，接過前輩手中的燈，繼續(xù)照亮起病患前行的路，這也必將成為她生命中一段刻骨銘心的經(jīng)歷。

此外，外表高冷卻內(nèi)心熾熱的周軍，活潑勇敢而細(xì)膩敏感的沈欣梅，還有張爺爺、張女士、小櫻桃等，我致力于讓每部作品中所有人物的塑造絕不單一、臉譜化。具體在人物對(duì)話、細(xì)節(jié)捕捉上，如張爺爺臨終前緊抓不放的香囊、小櫻桃看到的一束束光、櫻桃爸爸的求生意志、沈欣梅救助患者的犧牲精神，務(wù)使個(gè)性鮮明、栩栩如生。對(duì)手戲方面，周軍和夏曉燕因沒能將患者挽救回來的自我反思，是全劇的小高潮和轉(zhuǎn)折點(diǎn);周軍和張女士圍繞遺體解剖的數(shù)次交鋒，也是厚重段落;家屬?gòu)臄嗳痪芙^、表達(dá)感激到最后同意，如抽絲剝繭，層層遞進(jìn)。這里沒有口號(hào)式的說教，而是從每個(gè)普通人的立場(chǎng)出發(fā)，動(dòng)之以情曉之以理，磨礪出人性的真實(shí)光輝。

蘇珊·桑塔格在《疾病的隱喻》中寫道，比疾病更可怕的，是疾病引起的想象。《金銀潭24小時(shí)》正是要打破這種“想象”。電影《肖申克的救贖》中說：“不要忘了，這個(gè)世界穿透一切高墻的東西，它就在我們的內(nèi)心深處，那就是希望。”叔本華說：“苦難和痛苦是必須經(jīng)歷的過程，我們將從中獲取生命的升華。”在這場(chǎng)疫情中，我們看到很多絕望和無奈，更看到無數(shù)醫(yī)者和患者身上的閃光。周軍說：“造成恐慌的并非真相本身，而是真相的缺席！”夏曉燕則給小櫻桃講起《把信交給加西亞》中關(guān)于“堅(jiān)持”的故事——萬物之中，希望最美！十字路口，困境躊躇，堅(jiān)信真理，永不言棄。我希望，《金銀潭24小時(shí)》能給予人們信念和力量，雖驚濤駭浪，而金輪擊水;雖潮起潮落，而燈塔照岸。

藝術(shù)的最高境界是什么？動(dòng)人心府，澄凈靈魂。藝術(shù)創(chuàng)作不能止于復(fù)寫一個(gè)故事，或掃描一種經(jīng)歷。創(chuàng)作是需要沉淀的，深深地沉下去，然后蓬勃生長(zhǎng)于陽光大地。創(chuàng)作者只有用辨認(rèn)的眼光淘濾生活，用悲憫的眼光思考生活，用獨(dú)一無二的方式表達(dá)生活，才能成就優(yōu)秀的作品。