開拓民樂新思路 引領(lǐng)阮族新風(fēng)潮
——記著名阮演奏家、教育家徐陽

文/儲 言

徐陽，江蘇南京人，著名阮演奏家、教育家，中央音樂學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師。先后師從龐玉璋、林吉良、寧勇。1976年考入河南省戲曲學(xué)校，1981年畢業(yè)并留校工作；1983年調(diào)入河南省歌舞團工作，1985年考入西安音樂學(xué)院，1989年畢業(yè)并留校任教，1998年調(diào)入中央音樂學(xué)院成為首位阮專業(yè)專職教師。2002年就讀于中央音樂學(xué)院研究生課程班。徐陽還擔(dān)任中國民族管弦樂學(xué)會阮專業(yè)委員會副會長、國家職業(yè)技能鑒定專家委員會委員、中國民族器樂學(xué)會理事、中國民族樂器演奏考級專家委員會委員、中央音樂學(xué)院阮族室內(nèi)樂團藝術(shù)總監(jiān)；樂海樂器有限公司徐陽牌阮族樂器創(chuàng)始人、總監(jiān)制；徐陽阮族國際文化研究院院長。

與阮結(jié)緣 以阮為伴

西晉竹林七賢之一阮咸善彈琵琶，唐代開元年間從阮咸墓中出土銅制琵琶一件，命名為“阮咸”，簡稱“阮”。阮是中國自創(chuàng)的一種圓體、直項、四弦、12 柱（品）的漢族傳統(tǒng)樂器。阮的發(fā)展在古代十分緩慢滯后，直到清代，阮仍保持著古制，音域只有一個多八度。在民間流行的舊式阮，則退化為兩條或三條弦，即使是四條弦，也是每兩條同發(fā)一音，音域很窄，音階也不完備。建國后，阮的改革和演奏藝術(shù)才得到發(fā)展。20世紀(jì)50年代對阮進行了一系列改革，使阮具有高音、中音、次中音和低音4 個聲部，而自成一族。

徐陽是當(dāng)今中國阮族樂器演奏、教學(xué)、改革的領(lǐng)軍人物，她用自己對阮樂器的熱愛、執(zhí)著、專一和不離不棄為我國阮的發(fā)展和傳播做出了一定的貢獻。能和阮結(jié)緣，可以說是一種機緣巧合，因為琵琶是她最早接觸和學(xué)習(xí)的樂器。徐陽的從藝道路并非一路坦途，家里幾乎沒有音樂工作者，父親最初也并不支持她從事文藝工作。當(dāng)年由于“上山下鄉(xiāng)”運動的原因，只有一技之長才能留在家中，母親那時便為徐陽買了一把琵琶，開始了江南絲竹的學(xué)習(xí)。徐陽11 歲時進入山西臨汾豫劇團工作，雖然在山西臨汾豫劇團僅工作了短短的三個月，但這段時間的經(jīng)歷卻讓她一生難忘。后來，徐陽連續(xù)三年報考河南戲曲學(xué)校，直到第三次才考上器樂伴奏專業(yè)。很多人說她不是搞音樂的料，因為手指條件不好，小拇指、大拇指都比較短，對于從事彈撥樂的人來說確實先天不足。

1978年，高考恢復(fù)后，河南戲曲學(xué)校的很多同學(xué)都考上了大學(xué)，這對徐陽的內(nèi)心產(chǎn)生了很大的影響，也激發(fā)了她要考上大學(xué)的信念。徐陽找到吳俊生老師, 吳老師對她說: 你的音樂感覺很好, 但你的技術(shù)束縛了你專業(yè)的發(fā)展，你只有放棄琵琶才有考上音樂學(xué)院的可能。徐陽師從龐玉璋老師學(xué)習(xí)中阮，通過寧勇老師的引薦認(rèn)識了林吉良老師，在林吉良的指導(dǎo)下丟棄了用指彈阮的習(xí)慣而改用撥子彈阮。1984年，徐陽在首屆“黃河之濱”音樂周上脫穎而出，所演奏的《滿江紅》《花會》《小牧民》等阮獨奏樂曲首次由中國國際廣播電臺向海內(nèi)外傳播至今，在阮樂藝術(shù)發(fā)展歷程中創(chuàng)立了眾多第一，推動和加快了阮樂器的復(fù)興和突破。1986年，22 歲的徐陽終于如償所愿考上了西安音樂學(xué)院，畢業(yè)后留校任教。徐陽心目中最崇拜的就是琵琶大師劉德海先生，她一直想成為阮中的劉德海，她說，“要做阮中的劉德海談何容易，他的藝術(shù)高度恐怕我這輩子都無法達到，但我會將他作為我藝術(shù)道路上的精神坐標(biāo)不斷追尋！”1997年，徐陽成功的在北京音樂廳舉辦了個人阮獨奏音樂會《玉樓月花下醉——徐陽阮獨奏音樂會》，這是西安音樂學(xué)院青年演奏家第一次向北京聽眾和音樂界展示阮專業(yè)教學(xué)與創(chuàng)作成果的個人演奏會, 也是北京音樂廳有史以來第一次舉辦的阮獨奏音樂會，阮作為一件獨奏樂器, 獨立的舉行個人整場音樂會也是歷史第一次，這三個第一正是西安音樂學(xué)院青年教師、阮演奏家徐陽的創(chuàng)舉。音樂會上，徐陽共演奏了不同形式、不同規(guī)格的阮作品7 首，從中軟、大阮到高阮，展現(xiàn)了不同特質(zhì)的阮族樂器豐富的表現(xiàn)力。曲目包括中阮獨奏《玉樓月》（寧勇曲）、《滿江紅》（林吉良曲），大阮獨奏《絲路駝鈴》（寧勇曲）、《花下醉》（林吉良曲），高音阮、小阮、中阮、大阮重奏《玉關(guān)引》（關(guān)銘曲）、《訊》（張曉峰曲）和周煜國專為徐陽創(chuàng)作的中阮協(xié)奏曲《山韻》。音樂會后，吳祖強教授說道: “徐陽是祖國培養(yǎng)的新一代音樂家, 她的成功在于老師誨人不倦的培養(yǎng), 在于她孜孜不倦的刻苦追求, 這是一切藝術(shù)家成功的必由之路, 她的特殊在于從十歲就選擇了民族器樂, 在于就職音樂學(xué)院任教育人的同時,從沒有停止過拜師求教提高自己, 她的成功與阮的發(fā)展溶為了一體……”著名音樂評論家梁茂春這樣評價，“徐陽阮獨奏音樂會是一次具有開創(chuàng)意義的音樂會，標(biāo)志著阮族樂器進一步的成熟。阮這件古老的中國樂器正以飛速發(fā)展的面貌迎來它的有一次春天”。

傳道授業(yè) 傳承發(fā)展

從西安音樂學(xué)院到中央音樂學(xué)院執(zhí)教，是徐陽一生中最重要的一次轉(zhuǎn)折。由于當(dāng)時人事調(diào)動的復(fù)雜性，剛?cè)胫醒胍魳穼W(xué)院任教阮專業(yè)的時候，徐陽還沒有正式的編織，各種生活上、工作上的困難都給她帶來了不小的壓力，一時也產(chǎn)生了放棄的念頭。在各方面的幫助和鼓勵下，徐陽用自己堅強的意志和信念渡過了難關(guān)，這一經(jīng)歷也成為她事業(yè)上克服困難、不斷努力的動力和寶貴財富。中央音樂學(xué)院執(zhí)教期間，徐陽把自己全部精力都傾注到阮的教學(xué)和學(xué)科發(fā)展上。在此之前，學(xué)校沒有專職的阮專業(yè)教師，相關(guān)的阮專業(yè)教材和學(xué)術(shù)資料也是少之又少。就在這種情況下，徐陽通過自己不懈的努力，把阮這個空白學(xué)科從無到有，從小到大的一點點建設(shè)、完善起來。為了招收優(yōu)質(zhì)的生源，徐陽想盡辦法在附中設(shè)立阮專業(yè)并進行招生，從附中到本科再到研究生的學(xué)習(xí)，系統(tǒng)的訓(xùn)練和學(xué)習(xí)培養(yǎng)出的阮專業(yè)的學(xué)生都有很高的起點和很好的專業(yè)素養(yǎng)，相比其他強勢的民樂專業(yè)比如古箏、二胡等，阮專業(yè)后來者居上，也從弱到強的發(fā)展起來了。從2001年中央音樂學(xué)院附中招收的第一位阮專業(yè)學(xué)生，2004年徐陽取得阮專業(yè)碩士研究生導(dǎo)師資格，最終成為我國第一位阮專業(yè)博士研究生導(dǎo)師。徐陽20 多年的努力和付出收獲滿滿，她為中央音樂學(xué)院的民族音樂教學(xué)填補了空白，她把阮的演奏、教學(xué)和實踐提升到一個新的高度。

時隔十年后的2007年，又是在北京音樂廳，徐陽舉辦了首場阮和西洋管弦樂合作的大型作品音樂會：《龍聲華韻·竹林一賢——徐陽委約阮作品暨演奏音樂會》，進一步拓寬了阮的演奏形式，這場音樂會由美籍華裔作曲家周龍為藝術(shù)顧問。中國國家交響樂團擔(dān)任音樂會的樂隊協(xié)奏部分，著美籍華裔指揮家胡詠言先生擔(dān)任指揮。第一首作品是由美籍華裔作曲家李濱揚創(chuàng)作的《樓蘭尋夢》，由十把大提琴和五把貝斯伴奏徐陽教授擔(dān)任獨奏，此曲是應(yīng)徐陽之約而作。全曲分三段：1、殘垣；2、老歌；3、飄；第二首作品是青年作曲家梁文曦的《新酒狂》，此曲原為古琴曲，應(yīng)徐陽教授之約，于2006年創(chuàng)作；第三首作品是由中國著名作曲家徐昌俊創(chuàng)作的《劍器》，詞曲創(chuàng)作于2005年8月，是作曲家《劍器》系列作品第三號作品；第四首作品是著名美籍華裔作曲家周龍為中阮、打擊樂及弦樂而作的《竹林一賢》，樂曲分三部分組成：竹、語、板。音樂刻畫賢人身處竹林，縱酒賦詩的放縱性格，并借用了民間音樂和古琴曲的素材，中阮獨奏聲部融會貫通于弦樂及打擊樂音型之中；第五首是由周煜國作曲，王斐楠改編的《山韻》，此曲是作曲家周煜國應(yīng)徐陽之約在1996年夏創(chuàng)作的中阮與民族管弦樂協(xié)奏曲，2007年王斐楠受徐陽之約，改編為中阮與西洋管弦樂協(xié)奏曲。最后兩首為著名美籍華裔女作曲家陳怡女士創(chuàng)作的《大地的謳歌》《絲綢之路》。《大地的謳歌》（大阮與管弦樂隊），使用了信天游與花兒之深沉、凝重、高亢而蒼勁的喊唱風(fēng)格的音調(diào)的旋律，表現(xiàn)了人類的對大自然的謳歌。《絲綢之路》（中阮與管弦樂隊），作曲家應(yīng)徐陽教授之約，音樂體裁取自于新疆民歌與木卡姆的節(jié)奏和音調(diào)素材，通過中阮領(lǐng)奏的形式，表現(xiàn)了西域輕歌曼舞中拿歡快抒情與熱情奔放的氣質(zhì)。通過國內(nèi)外著名作曲家的音樂創(chuàng)作以及徐陽在大阮、中阮同樂團協(xié)奏的全面展示，拓展了阮在現(xiàn)代音樂作品中的藝術(shù)的魅力。《人民日報》《中國時報》《中國青年報》等都曾對此進行新聞報道。

這場音樂會的一個重要角色“阮族室內(nèi)樂團”是徐陽在2005年創(chuàng)建的，這讓阮樂重奏這一形式堂堂正正的走上舞臺走向世界。我們知道，一個樂團想要得到好的發(fā)展，不僅需要專業(yè)水平過硬，業(yè)務(wù)能力好的演奏人員，更需要一定數(shù)量的高品質(zhì)原創(chuàng)音樂作品來支撐。為此，徐陽傾其所能，邀請國內(nèi)外重量級作曲家為樂團量身打造各種風(fēng)格和形式的委約作品。除了這場音樂會中所演奏的曲目外，還有為阮族樂團和弦樂隊而作的《中國藝術(shù)之美》（陳怡）、為阮族室內(nèi)樂與弦樂而作的《作曲家的行列》（于京君）、為阮族與弦樂而作的《鴕鳥袋熊和袋鼠》（布瑞頓·布羅斯道克[澳]）、為阮族與管弦樂而作的《行云流水》（林吉良、周照利）、為阮族與管弦樂而作的《酒歌》（劉文金）、阮族重奏《大地·云影》（秦文琛）、阮族重奏《四季》（周龍）、阮族重奏《新南國三章》（李濱揚）、阮族室內(nèi)樂《云南歡歌》《冬霜》（梁文曦）等作品都為阮族室內(nèi)樂團的建設(shè)和發(fā)展提供了堅實的基礎(chǔ)。徐陽率領(lǐng)的阮族室內(nèi)樂團在2005年榮獲文化部“文化藝術(shù)學(xué)院杯”民族器樂組合銅獎；2006年榮獲文化部全國民族室內(nèi)樂作品“文華獎”第二名（金獎空缺）；2007年獲首屆CCTV 民族器樂電視大獎賽傳統(tǒng)組合類銀獎。這三項國家級大獎是我國阮族組合形式有史以來所獲得的最高藝術(shù)肯定。2019年，中央音樂學(xué)院阮族第四代成員參加了CCTV《中國器樂電視大賽》并榮獲非傳統(tǒng)組合亞軍。2006年至今，阮族室內(nèi)樂團還先后出版《阮族》《阮族之春》《阮樂華章·和而不同》等多張專輯。另外，樂團還多次在北京、天津、上海、西安、成都等地，舉辦多場“阮樂華章”大型專場音樂會。在藝術(shù)的高度和廣度上，得到社會和業(yè)界的廣泛贊譽。

傾心奉獻 不懈追求

如今活躍在國內(nèi)外音樂舞臺和優(yōu)秀民樂團體的很多阮演奏家都是徐陽精心培養(yǎng)出來的，有很多也是“阮族室內(nèi)樂團”中的一員：崔燦、林潔、葛陽、孫錚、朱文耀等，均已在中央民族樂團、中國廣播民族樂團、香港中樂團、澳門中樂團等國內(nèi)外知名樂團中擔(dān)任阮聲部首席，形成了具有一定規(guī)模的阮演奏家群體。所教授學(xué)生在國內(nèi)外舉辦的各類重大民族器樂比賽中均有突出表現(xiàn)，如：申婷（天津音樂學(xué)院青年阮教師）2009年獲得第二屆CCTV 民族器樂電視大獎賽中阮金獎，2009年榮獲中央音樂學(xué)院《吳伯超紀(jì)念獎學(xué)金》（全校唯一獲得者），發(fā)行首張個人阮專輯DVD《茉莉香滿庭》；邸琳（中央音樂學(xué)院青年阮教師）2012年獲CCTV 民族器樂電視大賽冠軍之夜職業(yè)組亞軍，彈撥組冠軍，2012年獲得研究生國家獎學(xué)金，2013年成功舉辦阮碩士畢業(yè)音樂會并同步發(fā)行首張個人阮專輯《邸韻琳溪》；2014年，臧曉鵬、華卉成功舉辦碩士音樂會并同步發(fā)行《鵬翼展·卉英萃》阮樂專輯。2015年學(xué)生楊冰冰、鄧雅婷獲第十屆金鐘獎第一、第三名……鑒于其在阮專業(yè)中出色的藝術(shù)創(chuàng)新能力和教學(xué)成就，徐陽在2009年榮獲教育部“新世紀(jì)優(yōu)秀人才支持計劃”，并先后榮獲文化部、教育部和團中央頒發(fā)的“優(yōu)秀園丁獎”；中央音樂學(xué)院優(yōu)秀教師獎等等！

此外，徐陽在中央音樂學(xué)院擔(dān)任阮專業(yè)主科教學(xué)及阮族室內(nèi)樂共同課教學(xué)之余，總結(jié)多年的教學(xué)實踐經(jīng)驗，根據(jù)循序漸進的教學(xué)原則，編寫了大量的阮專業(yè)學(xué)習(xí)教材和學(xué)術(shù)論文。其中《跟名師學(xué)阮——學(xué)阮三十課》成為我國阮專業(yè)最暢銷教科書已經(jīng)被多次再版印刷數(shù)萬冊；首創(chuàng)簡譜線譜分類記譜的《名師出高徒——阮必學(xué)教程（上、下冊）》成為全國重點音樂院校推薦教程；為全球不同層次所需編寫教材《中央音樂學(xué)院海內(nèi)外阮考級曲目》；教學(xué)帶《快樂學(xué)音樂——名師教我學(xué)阮》；由人民樂音出版社聯(lián)合編著的《阮考級曲集》。2011年，徐陽與《人民音樂》出版社聯(lián)合策劃主辦了《阮樂復(fù)興之路的探索》研討會等學(xué)術(shù)活動，為我國阮專業(yè)在理論建設(shè)方面打開了新的思路，其發(fā)表的論文《路漫漫其修遠兮、吾將上下而求索》全面展示了在阮專業(yè)學(xué)科建設(shè)、藝術(shù)哲學(xué)思想、委約作品、科研成果、教材建設(shè)、音像作品出版等諸多方面所做工作與成果。通過徐陽20 多年的沉淀和積累，學(xué)習(xí)借鑒老一輩專家學(xué)者的經(jīng)驗、成果，形成了自己一套完整而系統(tǒng)的阮樂器演奏、教學(xué)體系，為中央音樂學(xué)院學(xué)科建設(shè)的完善和阮樂發(fā)展的探索發(fā)展做出了突出的貢獻。

原中央音樂學(xué)院院長王次炤這樣評價徐陽：“從教學(xué)到學(xué)科建設(shè)，從人才培養(yǎng)到舞臺實踐，從樂器改革到學(xué)術(shù)研究，徐陽賦予了阮以生命；她的貢獻無疑遠遠超出了一所學(xué)校、一個專業(yè)，而是影響了整個中國當(dāng)代民族音樂事業(yè)的前進與發(fā)展！”