現實和革命的交響曲

廖澤禛

1970年，文化大革命的中期。

此時的人們已經漸漸從癲狂、激動地情緒中逐漸冷靜下來，從政府到群眾無形中已經或多或少開始總結、反思文化大革命中存在的一些教訓和問題，并懷念黨中央在延安的十三年。當時在省上宣傳部和文化廳的號召下，要求各單位成立“美術創作組”來反映這一主題。基于當時的社會情況和政治訴求，表現延安的情景自然成了畫家們的首選。

在“美術創作組”成立之前，先由各單位組織體驗生活。胡明在西安美術學院的組織下來到了延安，在此期間他身體力行，走遍延安，最后認為表現棗園更能體現出革命的精神，便住在了棗園附近的農民家中。

據胡明回憶，最初是打算采用人物畫來表現，因為當時延安棗園的園長楊成福（楊成福原為黨中央在延安時期棗園鄉鄉長）給他講了兩個故事：一個是毛主席指導小八路嫁接果樹，另一個是毛主席干部群眾修筑幸福渠。然而當胡明寫生時，西北大學學生步行拉練來到棗園，并請來了勞模楊步浩講述毛主席故事，這一幕瞬間改變了胡明看法——改變單一采用人物，改為風景人物相結合可以更好的烘托出氣氛，而且效果更為突出。

很快，這幅定名為《根深葉茂》的國畫新作發表在了《陜西日報》上，這幅作品郁郁蔥蔥，人物形象生動，構思獨特，同時也被選中要求“再加工”后送去北京參加展覽，而且這幅作品后來也和石魯緊密地聯系在了一起。

《根深葉茂》

在重新加工的過程中，石魯作為藝術顧問，看到了這幅作品，對其大加贊賞，認為構思、立意非常好，表現了整個棗園，更重要的是反映了學生拉練這一帶有革命色彩的活動。但同時也毫不客氣指出了這幅作品在表現手法上存在的問題：如果是表現華清池或者樓觀臺這樣的歷史遺跡，那畫的郁郁蔥蔥就很好。但表現革命圣地棗園就應該表現出“五光十色、燦爛輝煌”。胡明聽后恍然大悟，欽佩地說：石魯同志，我非常認同您的看法，您確實是一位老革命、老同志，對延安有不同于常人的體會，我的確感到革命圣地確實與一般地區大不相同，尤其是情感方面，那能否請您來示范一下如何表現？

當時的石魯身陷囹圄，一直備受沖擊，并被污指為“現行反革命”、“反動學術權威”，險些被槍斃。然而此時站在畫前石魯并沒有顯現出遭受不公待遇后的“窘態”，反而讓人感覺到他仍是一位美協主席、是一位從延安走來的藝術家。石魯用胡明收藏的上好原色硃磦，采用沒骨畫法，用長鋒羊毫畫出這面紅旗，緊接著采用長安畫派特有的表現手法：先著色，再落墨的畫法表現出蒼勁挺拔的樹干，使整個樹干呈現出墨破色，濃破淡，墨色交融的獨特效果，緊接著又示范了樹葉、樹蔭、柳樹、人群……經過石魯的示范與調整，整幅作品呈現出強烈的對比與和諧的統一，處處洋溢著革命浪漫主義的情調，五光十色、燦爛輝煌的感覺立刻呈現在畫面上，令當時在場圍觀的畫家們無不為石魯精湛高超的畫藝和獨特的構思而深深地嘆服！由于石魯當時的健康狀況，再定了整體基調并做了局部示范后就去休息，胡明便按照石魯所定的方向繼續進行創作，從1971年的新年畫到1972年“五一”，在歷時兩個多月后終于完成了這幅構思獨特、充滿革命浪漫主義作品。

當時石魯和胡明準備在審查通過后，再繪制一幅六尺整幅的。但是，這幅畫以后的遭遇和坎坷的命運是讓石魯和胡明始料未及的。

《棗園紅日》

《棗園紅日》

在這幅作品完成后要進行預展，然而由“四人幫”派來審查的人在看了這幅作品后當即指出這幅作品存在嚴重政治問題，并指責胡明作為美術學院青年教師迷信“反動學術權威”石魯，將革命圣地棗園畫的“亂七八糟”，畫成“印象派”等等。胡明據理力爭：石魯是省上請來的藝術顧問，他有權力來指導我作畫，我也虛心接受，有什么政治問題？然而審查者卻僅僅回答一句“你不懂”。最后要審查者在登上返回北京的附件及前再一次點名要求胡明將這幅作品連同發表的《根深葉茂》并且再繪制一幅一起送去北京進行批判。

為了保護石魯，也為了保護這幅作品，在軍代表前來取畫時胡明稱將畫燒了，并告知軍代表“一切政治問題我負責，該殺該剮我一人承擔，與石魯毫無關系”，實則將作品秘藏起來直到“文革”結束，胡明去探望病中石魯時，石魯告訴了胡明這幅作品的政治問題：畫中有周總理、劉少奇居住窯洞，劉少奇已經被定為“工賊”、“叛徒”，而周總理也成了“四人幫”批判的對象，只是迫于種種原因在當時不敢公開，用石魯的話說“這些是他們說不出口的”，因此那位軍代表也只好用“你不懂”來進行掩蓋，同時石魯也為作品被毀而感到嘆息。雖然當時的社會狀況已然趨于正常，但此時胡明依然不敢告訴石魯這幅畫的下落，擔心會惹出麻煩，仍保守這個秘密。

《根深葉茂》

直到胡明在報紙上看到了石魯為陜南賑災義賣繪制《荷花圖》的消息后，認為時機已經成熟，便和老伴前去告訴石魯那副作品的下落，當石魯得知作品依然在胡明手中完好無損時，簡直是欣喜若狂，叮囑胡明下次一定要帶上作品。不久之后，胡明帶著畫來到醫院，石魯此時已經病重，但再次看到作品時依然難捺不住內心的喜悅，激動地在畫上題上了《棗園紅日》隨即落款“胡明”。胡明連忙說：“石魯同志，您怎么寫我的名字？”石魯笑著答道：“這是你的作品，我只是一個‘參謀”。胡明馬上說：“石魯同志，這不止是您給我出點子，您還在上面動筆了，您應該留個紀念，寫上名字”。這樣石魯才在寫下來名字，緊接著畫了一方印章，并告訴胡明回去把你的印章也蓋上。當胡明準備離開時，石魯突然叫住了胡明：不行，我那方印章是畫的，我也給你畫一方印。當畫完這方印，這張表現革命圣地、延安精神，凝結了兩位藝術家心血并歷經磨難的作品，終于圓滿完成了。

2018年作者與胡明

《延河》雜志曾經冒險將這幅作品發表在封面。到了1988年，湖南美術出版社出版《中國高等美術學院中國畫集——西安美術學院分卷》時，領導點名要將《棗園紅日》收入其中，此時，《棗園紅日》算是徹底“平反”了。

2018年作者與胡明

如今，當我們重讀這幅作品，不由得會感嘆兩位藝術家高超精湛的繪畫表現技法與獨特藝術理解力。這兩位融入了紅色基因的老一輩藝術家在傳統與現代中相互調和，用他們的畫筆描繪著時代風貌，展現延安精神，在美術史上留下了濃墨重彩的一筆。作為青年一代的我們，在繼承老一輩藝術家的優良傳統的基礎上，更是要學習習近平總書記的對于文藝創作的重要論述，爭取創作出更多符合時代發展、彰顯時代精神、符合人民需求的藝術作品，為我們的民族描繪出更加輝煌燦爛的明天。