惠京鵬和他的野生動物攝影

◎文/姚澤芊

看到惠京鵬的野生動物攝影個展《生態境相》，是在攝影界的盛會——第四屆國際絲路影像博覽會上。他鏡頭下的那些大自然精靈使我深感驚嘆。

他的作品，何以能從那些影像的海洋中脫穎而出？依我的淺見，其一是情態的真，巨幅的寫真，纖毫畢現；其二是意境的美，每幅作品都如一幅畫，油畫、版畫、國畫……或強烈，或柔和，沁人心脾；其三是注入了深厚的情感，他鏡頭里的那些動物，好像都有了人的靈性，神態性格各異。

要取得這樣的成果，除了長時期的修煉和全身心的投入，是沒有第二條路可走的。藝術作品所以能打動人心，惟有真、善、美這一個標尺。

惠京鵬早就是個風云人物了。年齡大點的西安人都有印象，上世紀七八十年代的《西安晚報》，幾乎每天都有惠京鵬的新聞攝影作品。他當時在攝影圈里呼風喚雨，和趙康、吳峻、張藝謀、張維東、韓曉安、張宗琨、高海風、山新莉、陳方等同仁同好組織了“四方影會”，他任會長，并組織展覽。在報社，他被當時的總編袁珞譽為“三駕馬車”之一（另兩駕是孟西安的文筆和王西京的繪畫）。那兩駕馬車后來都順理成章地發展，孟西安成了《人民日報》駐陜西記者站站長，王西京當了陜西省美協主席，而惠京鵬這一駕馬車卻似乎遠離了人間煙火，離開報社自由馳騁。他做過雜志美編，搞過經濟開發，辦過影視公司，拍過專題片，給《文化藝術報》當過理事長，還有幸參加陜西省文化藝術代表團訪問過美國，回來和羅寧辦過聯袂影展。再后來，他就天南海北地游蕩，只專心和野生動物為伍了。

要下定這樣的決心并非易事。因為，野生動物攝影之路是一條注定艱辛的路。在國際攝影界，野生動物攝影一直被譽為“攝影藝術王冠上的明珠”，就是因為：難，無精湛的技術和充沛的體力無以勝任；苦，要依照野生動物的習性，常年在各種嚴寒酷暑的極端環境中追逐行走；險，野外什么事情都可能發生，對于一個真心追求藝術的攝影者來講，著意走這條路，就意味著放棄世俗享受，不斷挑戰極限。在強烈事業心的驅使之下，他欣然地接受了這一切，一頭扎入了遙遠的叢林莽野，行走于天涯海角。十多年來，他把全部的真情都獻給了野生動物攝影事業。正因為如此，他鏡頭下的野生動物也都有了靈性。他給多種野生動物都拍過類似肖像的大特寫，那些動物肖像性格鮮明，神態生動。猴子的眼神如在探詢，對這個世界充滿詫異；狼的神情自信而沉著；而鷹的目光猶如一位職業殺手，兇狠而且銳利……

介入了這個圈子，和國內外的名家同行交流，使他大開了眼界。

在國外，野生動物攝影家大都有冠名企業或財團支持。他們有豐厚資金可以得到特種服務：進入一流的營地，最大限度地靠近野生動物出沒的區域；有特種專業車輛、直升機可供驅使；專業向導許多都是動物學家……龐大的隊伍為他們提供一流的后勤生活保障和安全保障。在野生動物攝影領域，已經形成了這樣一個發達的特種服務產業。

惠京鵬欽佩國外同行們的敬業精神，學習他們的高超技藝，卻并不在意這些客觀條件。他馳騁在這個天地里，年復一年地拖著箱子趕飛機，遠程奔襲。有時甚至背負著幾十斤重的器材，長途跋涉。多年來，七上北極，兩下南極，還不定期的在非洲、南美洲行走。應著野生動物的行為規律，趕在它們大遷徙的時候，到雪原冰川上，到草地沙漠里，去追尋那些難以想象的壯觀。

器材上他從不愿將就，因為他感覺，做好攝影藝術的根本要素，固然是人的素質，是人對器材的掌控，而攝影器材新科技的發展，又會給攝影藝術帶來新的突破，它助力攝影者去探索極致的景觀，捕捉超清晰的影像，甚至可以表現出鳥獸身上的毛絲，棕熊嘴叨魚身上的鱗片……而應用這些新科技，把攝影藝術推向極致，也正是一個攝影者的責任。他要把一切做到最好。在網絡上，他給自己取了“極致”這個網名，也正是表達了這種追求。

這樣的艱苦生活豐富了他的精神，但也損害了他的健康。長年的負重行走，經歷異常氣候，使他的椎體因長期壓迫多處增生。一次在南極拍帝企鵝時，由于積雪太厚，背器材太重，體能嚴重透支，內衣被汗水浸透了，他下意識地拉開了防寒衣的拉鎖，誰知就這一下，寒氣的侵襲使他的血管痙攣，心臟供不上血，好長時間緩不上氣來，后來又造成長時期的交感神經和植物神經紊亂……然而，艱辛所得的勞動成果，又一次次給他驚喜，使他欣慰，讓他感覺自己的付出值得。

技術上的精益求精，完善了他作品的表象。而作品的內在生命力，不用說來自他心中深厚的藝術積淀，這是他的作品能夠脫穎而出的關鍵。他鏡下的野生動物氣象萬千，卻往往能夠使人怦然心動，那是因為畫面里往往滲透出一種意境。他鏡頭下的野生動物，不是動物學家眼中的野生動物，而是一個藝術家眼中的野生動物。他的作品，追求精神的完整，追求情緒的充沛，透出滿滿的速度、力量、動感……如拍攝角馬過河，他沒有從側面去抓取動態，卻是從正面觀察，擷取那翻江倒海的氣勢；拍金絲猴母子，他著意站位讓它們掩映在虛化了的綠葉叢間，從而表現一種母愛的柔情；拍攝火烈鳥，他時而用剪影突出它們那纏綿優美的曲線，時而又用亮紅的色彩，突出它們如火的熱情；拍攝企鵝，他敏銳地抓住了它們黑白分明的曲線，來營造一種極具形式美感的圖影。

然而，這一切并不是每一個人都能感受到的。只有心中有詩情，才能感受到大自然的詩情。惠京鵬心中的詩情是充沛的，熟悉他的人，都知道他是一名跨界藝術家，書、畫、印、影、文皆有涉獵。他心中的藝術以多個渠道噴發。他的書畫不拘一格，靈性閃爍，簡潔、縱情而傳神，這是他的藝術世界中絕不亞于攝影的另一重天地。

和惠京鵬談論起七十年代的生活，想起了北島和李陀主編的一本書，名字就叫《七十年代》，里面收錄了諸多當代文化精英人物的回憶文字。這些人在青少年階段適逢“文革”，都少不了在學校封閉的圖書館偷書的經歷。作為同時代有追求的文藝青年，他當然也少不了這樣的經歷：以按捺不住的熱情看禁書，聽音樂，在各類地下讀書會、藝術沙龍里聚會、交流，并且悶在家里練書法，習篆刻。經年累月錘煉出來的修養和功力，使他躍上了現在的高度。

在世界各地的游走，使他大大開闊了眼界，增長了見識，更加關注人類文明的進程。大自然的陶冶，又使他心胸開闊、豁達。他領略過五彩極光的奇妙，多次聽到過極地冰蓋融化的隆隆巨響，這一切又促使他回頭來反思人類的所作所為，一定要拒絕貪婪，有所節制；要尊重他人，尊重大自然，以地球上一切生物為友，和平公正，友好相待。

他的精神伴隨著事業成長，他也在用自己的行動對社會發聲。幾十年來，他不聲不響地投入了環保事業和慈善事業，投身于陜北沙漠中的治沙植草栽樹，還在藍田、漢中等地區斥資扶貧，他曾資助了十一個貧窮孩子的學業，有的從小學一直資助到了大學……

他是一個性情中人，一生只聽憑自己的心性，堅守自己的事業。但，這也是一條艱辛的路，一條只有強者才走得通的路。

他活得有滋有味。著名散文家李國平說過，人要活出點樣子來，更要活出點味道來。活出樣子是給別人看的，活出味道來，才是生命的真諦。