李漁的書房，才叫高雅

◎文/廣東·劉黎平

寫，囫圇吞棗般把它當(dāng)成了歷史事實(shí)，代代相傳，誤導(dǎo)后人。

真實(shí)的史實(shí)應(yīng)該是，當(dāng)時(shí)的項(xiàng)羽并沒有能力一戰(zhàn)消滅劉邦，這在后面發(fā)生的諸多歷史事件中可以證明。

鴻門宴喝酒的也絕不只有劉項(xiàng)兩家，僅項(xiàng)羽、項(xiàng)伯、范增、劉邦、張良五人，它應(yīng)該是各路造反軍頭目的一次談判分贓的聚會(huì)和預(yù)演。雍王章邯不應(yīng)該不在場。以章邯為首，項(xiàng)羽為縱長的巨鹿集團(tuán)人多勢眾，這才好向先入為主的劉邦施加壓力，逼劉邦讓開道路，放章邯項(xiàng)羽的巨鹿集團(tuán)入咸陽分贓屠城。一件小事可以佐證。

按照司馬遷對鴻門宴的描寫，席間劉邦假裝起身如廁，順便把張良，還有后來闖進(jìn)來的樊噲都叫了出來。劉邦決定不辭而別，對張良說：“從這條路到我們軍營，超不過二十里，估計(jì)我們到了軍營，你再進(jìn)去。”

于是劉邦騎馬，樊噲、夏侯嬰、靳強(qiáng)、紀(jì)信四人手持劍盾跟在后面跑步，逃出戲水鴻門的章項(xiàng)駐地，返回霸上。

二十秦里相當(dāng)于四華里，也得跑一會(huì)兒，加上一干人說話密謀的時(shí)間，如果鴻門宴真如司馬遷描寫的那樣只有劉項(xiàng)兩家，加上后來的樊噲一共只六個(gè)人，現(xiàn)在劉邦一邊的三個(gè)人全離席跑了，把主人項(xiàng)羽晾在一邊，這可信嗎？項(xiàng)羽在干嗎？坐在酒桌前和范增、項(xiàng)伯大眼瞪小眼？這自然是不可能的。劉邦起身如廁，無論是出于禮節(jié)，還是警惕，一定會(huì)有

有一棟豪宅不如有一間書房，知識(shí)才是人類最好的裝潢，這一點(diǎn)是大多數(shù)人的共識(shí)。當(dāng)然，做不做得到，看個(gè)人的修養(yǎng)。而作為儲(chǔ)藏知識(shí)的書房，也需要裝潢，一來有利于書本的保存，二來也有利于讀書時(shí)的觀感。讀書一世，既需要內(nèi)容，也需要形式。

在此，我們不妨讀一讀清朝戲劇家李漁的《閑情偶寄》，看看他老人家是怎樣營造書房的。雖然古今房屋裝修理念變化很大，但是很多審美情趣并不會(huì)因?yàn)闀r(shí)光的流逝而徹底顛覆，比如我們至今依舊在吟誦唐詩宋詞，在欣賞傳世書畫。

疏朗：墻壁不宜貼掛書畫太多

書房畢竟是一個(gè)空間，必須講究墻壁、柱子、門窗的裝飾。李漁開頭一句話就是“書房之壁，最宜瀟灑”，要怎樣才能瀟灑呢？其中很重要的一點(diǎn)就是不要用油漆，“欲其瀟灑，切忌油漆”。李漁認(rèn)為油漆是俗物，房間里用它是不得已而為之。門窗用油漆，是為了遮蔽風(fēng)雨，廳堂柱子用油漆，是為了防止涂污。而書房之地，外人很少進(jìn)去，同時(shí)又是里間，風(fēng)雨一般進(jìn)不去，沒有這些顧慮，就用不著油漆了。如果書房里涂了油漆，那么油漆的氣味很容易影響讀書人的體驗(yàn)。

那么不用油漆該用什么呢？李漁認(rèn)為，可以用石灰涂墻壁，好好打磨，讓墻壁顯得很光亮，光潔照人。如果不用石灰的話，就用紙糊，紙糊可以使房屋的柱子和窗戶是同一個(gè)顏色。其實(shí)，從搭配的角度而言，墻壁上用石灰，窗戶上用紙糊，顏色比較協(xié)調(diào)，不會(huì)突兀，“紙色與灰，相去不遠(yuǎn)耳”。

當(dāng)然，李漁關(guān)于書房涂料的觀點(diǎn)，有時(shí)代的技術(shù)局限性，因?yàn)樵诂F(xiàn)代社會(huì)，無嗅油漆可以讓房間沒有異味，不刺激人的嗅覺。但是，書房必須沒有異味的觀點(diǎn)，還是值得借鑒的。

書房的墻壁上點(diǎn)綴書畫，這是必須的，然而掛貼得太頻密，則顯得俗氣，“壁間書畫自不可少，然粘貼太繁，不留余地，亦是文人俗態(tài)”。書畫本來是個(gè)好東西，適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)綴，可以提高品位，但是如果像服裝市場賣衣服一樣，掛得密密麻麻，這就叫污損墻壁了。

李漁還講了一個(gè)故事。唐朝僧人玄覽住在荊州的陟岵寺。畫家張璪在該寺的墻壁上畫了一棵古松，符載為這幅畫做贊，衛(wèi)象為此畫寫詩，都是藝術(shù)精品，一時(shí)被稱為“三絕”，沒想到玄覽一點(diǎn)情懷都沒有，用石灰把這“三絕”涂抹得干干凈凈，大家對他這種焚琴煮鶴的行為大為不解，玄覽很淡定地回答說：這些畫呀、詩呀，不過就在污染寺廟的墻壁而已，“無事疥吾壁也”，沒事涂鴉我的墻壁干嘛。這位僧人的行為固然很個(gè)性，但同時(shí)也說明，墻壁上是不能隨便掛貼涂染的。

李漁說，近來一些寺廟的墻壁上，長幅斷箋掛得滿滿的，幾乎沒有余地，簡直就是交通要道上的旅店墻壁，被過往旅客涂滿題字題詩，“若近時(shí)齋壁，長箋短幅盡貼無遺，似沖繁道上之旅肆，往來過客無不留題”，針對這種情況，恐怕真得像玄覽一樣，用石灰一抹了之。

總之，書房的墻壁掛點(diǎn)書畫丹青，恰當(dāng)?shù)脑捊信钌溕x，不恰當(dāng)?shù)脑捑褪峭盔f了。兩種效果有如云泥之遠(yuǎn)。因此李漁認(rèn)為，書房墻壁的裝飾要講究清淡之美，不宜氣味太濃；講究疏朗之美，不宜太密。讀書的空間，不應(yīng)該口味太重。

變化：要?jiǎng)?chuàng)造出哥窯的風(fēng)格

書房既要講究顏色的協(xié)調(diào)，不要突兀，同時(shí)也要有變化，這樣才會(huì)統(tǒng)一而不板滯，協(xié)調(diào)而又靈活。李漁說，如果顏色搭配得好，人在書房，就如同在仙境，耳目一新，視聽體驗(yàn)極其享受。“雖居室內(nèi)，如在壺中，又一新人觀聽之事也”。所謂“壺中”，就是指仙境。

要怎樣才能達(dá)到這個(gè)效果呢？李漁是這么做的，首先用醬色紙作底，然后，把豆綠色的云母箋隨手撕裂成零星小塊，這些小塊的形狀“或方或扁，或短或長，或三角或四五角”，隨手貼在墻壁上，有如滿天星斗，但是一定要露出醬色的底部，這樣做有什么效果呢？仔細(xì)一琢磨，原來整個(gè)墻壁就像是一件精美的瓷器，“有如哥窯美器”。為什么貼紙貼出瓷器的效果呢？因?yàn)槟切┝懔闼樗榈脑颇腹{貼在醬色紙上，滿墻壁都是“冰裂碎紋”，如同哥窯美瓷。而那些大塊的綠色云母箋上，可以題詩作畫，周邊還點(diǎn)綴以星空般的花紋，看上去，這些詩畫就如同銘刻在瓷器鐘鼎上的古體文字，頗有古樸之美，而不至于有俗態(tài)。

這一做法其實(shí)解決了前面所說“長箋短幅盡貼無遺，似沖繁道上之旅肆”的問題，既有點(diǎn)綴之美，又免去零碎之煩。

巧思：燈光也要一燈多用

晚上在書房看書，既需要光線，又不能太耀眼，要怎樣照明才算科學(xué)呢？“我輩長夜讀書，燈光射目，最耗元神”。古代沒有電燈，為了便于閱讀，有人用瓦制的燈儲(chǔ)存燈火，因?yàn)橥咂遣煌该鞯模瑫?huì)把光線遮擋得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，其間只留出一線縫隙，讓燈光照射在書本上，這應(yīng)該就是古代版的臺(tái)燈了。

李漁在這個(gè)基礎(chǔ)上有進(jìn)一步的發(fā)明，他覺得大部分燈光被閉塞在瓦罐里其實(shí)也是浪費(fèi)光明，“以有用之光置無用之地，猶之暴殄天物”，每一寸光芒都要盡其用。于是他在墻壁上開鑿一個(gè)小孔，將燈放在其他房間，這樣既可以為家人做事照明，同時(shí)又通過小孔將光線射進(jìn)書房，如此一來，“彼行彼事，我讀我書”，用一盞燈盡全家之用，“是一燈也，而備全家之用”。這樣經(jīng)濟(jì)的用法，比瓦燈強(qiáng)多了。

當(dāng)然，這種辦法即使在古代也不適合土豪，只能適用于普通人家，因此“可贈(zèng)貧士”。