中國新聞事件改編電影創作及傳播特征分析

摘? ? 要：新聞與電影之間的關系極為緊密，新聞為電影提供大量的現實素材，而電影進一步拓展了新聞的覆蓋范圍，兩者之間的緊密結合也衍生了一種新型的電影類型，即新聞事件改編電影。本文即針對該電影的創作技巧進行簡單的分析，同時從電影媒介平臺特點以及傳播內容與態度等兩個方面討論該類型電影的傳播特點，以對該類型電影有更為深入且全面的了解與認識。

關鍵詞：新聞事件;電影改編;傳播特點

新聞與電影之間的結合本質并非一種新型事物，如果從歷史中追尋，在我國狹義上的新聞電影產生時間相較于其他類型電影形式而言也較早。以新聞時間改編而成的電影的在新聞行業以及電影行業之中持續發展，彼此之間獨立卻有互相借鑒的模式也受到學者的關注以及重視，而其創作以及傳播特點也值得學者進一步深思與討論。

一、中國新聞事件改編電影的創作

（一）視角選擇與價值認同的選擇

新聞與電影終究是兩種不同的表達方式，所以電影在改編過程中，首要工作即為關于視角的選擇。新聞在報道過程中，普遍采用第三方視角，或是以新聞目標作為視點，講述的內容自然是以新聞目標作為核心客觀真實地展現故事發展，因為新聞這一媒體的特殊性，不管是語言還是人物關系，必須保證其精簡且簡單，這是新聞報道的追求。所以，新聞媒體通常是不會從多個視角或是視點報道新聞。

但電影敘事視角則不然，其故事改編需要復雜多面，一般需要設計故事的主要人物，電影行業發展至今，視點的標記也更為方便，熟知電影行業的觀眾僅需要依靠海報便能夠明確電影之中的主要人物。而電影敘事語言中，往往不會通過一個視角論述故事，多是通過多個視角更為全面地剖析一個故事。不僅如此，電影中的試點構建也不止是關于敘事框架的構建，同時也是針對身為觀眾“我”位置的一種確認，電影為觀眾提供了可以反映自身情感的鏡子，引導觀眾投入相應的情感，從而獲取相應的價值認同。以《海上浮城》為例，其改編自2013年上海黃浦江流于水面出現大規模死豬，調查結果報告死豬源自黃浦江上游嘉興養豬戶因購買帶有毒性的飼料，致使豬大量死亡，卻因為沒有足夠的資金支付死豬處理費用而選擇拋尸江中。該案件報道以養殖戶為主要視角，但在電影之中不僅描寫了養殖戶的困境，同時也包含有妹妹王招娣作為“釘子戶”同開發商斗爭;富家女夏夏面臨父親背叛母親約會女友;外國建筑師旨在中國謀生艱難;王振與夏夏之間貧富差距的愛情故事。這些都是原報道沒有，但是電影賦予了新的視角，同時也揭露了除報道之外的其他的社會現實，使得電影內容更為豐富。

（二）敘事結構的改編

新聞敘事結構是一種呈“倒金字塔”的結構，即把信息按照從重到輕的方式進行排列，為記者短時間寫作提供相應的便利，也滿足讀者能夠在短時間內即獲取重要信息的實際需求，但本身而言缺乏文采以及活力。而電影則往往是通過開端、發展、高潮以及結局的結構敘事，重點在中后階段，符合事物的發展邏輯。且電影語言本身的多樣化以及豐富性也使得其必須對故事進行適當的擴充以及改編，將原本新聞媒體事件的一根線，轉變為一個網，利用不同空間、不同時間交互的敘事邏輯建立敘事結構，并加劇人物之間的沖突，才能令故事更為完整，容易引起觀眾的共鳴。所以，電影在創作過程中，需要深挖原本新聞故事的許多細枝末節，甚至為其添加一定的內容，以令故事更為豐富。以《親愛的》電影為例，新聞僅就失去孩子、尋找孩子一條主線進行報道，而的電影在創作過程中，雖然將尋找孩子以及討要孩子作為主線，但同時也呈現了田文君與前妻魯曉娟、魯曉娟和丈夫、李紅琴同丈夫共有之間糾葛等不同的關系，而上述劇情主體結構之中的穿插，使得觀眾對該故事、人物有更為充分且全面的了解，容易引起觀眾進一步的反思，也避免了電影整體劇情顯得過于單一或是乏味，

二、中國新聞事件改編電影傳播特征分析

（一）電影媒介平臺的特征與發展

就新聞事件改編電影所傳播的渠道而言，其普遍是通過電影院線完成傳播，盡管在網絡或是視頻網站內也有傳播，但傳播的主要渠道依舊是以電影院為主。相較于傳播渠道豐富的新聞而言，電影的傳播媒介顯然不豐富，但基于新聞事件改編的電影傳播效果并不會受到該方面因素的干擾，反而在傳播范圍以及深度方面都較新聞本身更為優秀。而電影院信息傳播場所也具備其他傳播渠道所不具備的特點：

第一，電影觀賞是需要觀眾支付一定成本的，觀眾有選擇是否觀看電影的主動權。因此，在觀眾選擇支付成本觀看電影，代表其對電影價值存在認同以及期待，換言之是該電影的目標受眾，相較于其他傳播主體而言，針對電影本身就存在一定認同性的觀眾更為容易接受電影之中的內容。

第二，電影欣賞屬于群體行為，屬于眾人參與的一種傳播流程，而該傳播活動中，人們在受到電影影響的同時，也容易受到其他觀眾的情感的影響。而當大部分人情感趨同的情況下，如哭泣或是大笑，這種情感的渲染更為強烈，也更為容易令其他觀眾帶入情緒之中，從而形成情感方面的共鳴。如改編自川航8633迫降成都的《中國機長》，求中一個畫面為前往看望戰友的大叔，同領座男孩的聊天，而大叔的回答“他們比你還小呢，40年前執行任務遇到雪崩，全班人都沒留那了，只有我一個人跑了出來。”令人動容，而隨著大部分觀眾的啜泣，使得悲壯的氛圍更為濃郁，也更為容易對其他人形成感染。

第三，電影觀看基本處于全封閉的狀態。信息碎片化的今天，人們往往難以靜心閱讀一本書籍。而電影院之中，人們處于封閉狀態下，可以充分接受電影所傳達的信息，使得其有足夠的精力以及時間思考電影故事及其背后的含義。

（二）新聞事件改編電影的內容與態度

基于新聞事件改編而成的電影其內容具有寫實性以及故事性，但在傳播態度方面則保持著客觀性與批判性。整體而言，新聞事件改編電影屬于新聞的再創作，是將信息轉變為藝術，從現實轉變為鏡像現實的一種過程。

結束語

新聞電影不僅滿足了市場的實際需要，同時也能夠真實地再現社會現狀，使得人們能夠在觀影之余形成對事件的反思，引起觀眾情感方面的共鳴，這是新聞電影所獨居的特色。因此，新聞電影工作人員應明確其創作技巧以及傳播特征，創作更多優秀的電影作品的，促進我國新聞電影的進一步發展。

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作者簡介：郭璐瑤 ，女 ，山西省忻州市人， 學歷本科 ，研究方向：電影。