唐代書(shū)家瞿令問(wèn)的篆書(shū)風(fēng)格探析

龍正瑤

摘要：通過(guò)對(duì)唐代書(shū)家瞿令問(wèn)篆書(shū)風(fēng)格的研究，來(lái)探尋唐代篆書(shū)的審美變化，為篆書(shū)創(chuàng)作提供了一個(gè)可循的示范。從他的篆書(shū)作品入手，總結(jié)了筆法、線條、結(jié)體三個(gè)方面的特點(diǎn)，分析了他的取法淵源，得出了他的篆書(shū)創(chuàng)作規(guī)律。

關(guān)鍵詞：懸針篆;瞿令問(wèn);篆書(shū)風(fēng)格;唐代篆書(shū)

中圖分類號(hào)：J292.4

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2020） 09-0025-01

一、背景

至秦以后，篆書(shū)式微，在唐代出現(xiàn)了復(fù)興之勢(shì)，濃厚的文化氛圍為篆書(shū)的發(fā)展提供了有利條件。科舉制度的實(shí)施、書(shū)學(xué)教育的開(kāi)展、立碑之風(fēng)的盛行，極大地促進(jìn)了唐人對(duì)書(shū)法的重視，加之字書(shū)的校正、古文經(jīng)學(xué)的發(fā)展，帶動(dòng)了人們對(duì)篆書(shū)的學(xué)習(xí)熱潮。①

唐代篆書(shū)主要取法《三體石經(jīng)>、《說(shuō)文解字》、《字林》等，古文、籀文成為唐人的直接學(xué)習(xí)對(duì)象，②而線條垂直尖細(xì)的“懸針篆”也成為了唐代書(shū)家取法創(chuàng)作的借鑒樣式。瞿令問(wèn)是當(dāng)時(shí)以“懸針篆”名世的書(shū)家，他的懸針篆書(shū)尚見(jiàn)筆意，還原了自然書(shū)寫的狀態(tài)，將書(shū)寫性與裝飾性做到了巧妙結(jié)合，是一種異于“玉著篆”的審美風(fēng)格，別具新貌。

二、瞿令問(wèn)簡(jiǎn)介

瞿令問(wèn)，或作令聞，生平不詳，望出博陵（今河北定州市），活動(dòng)于代宗年間（762～779年），任道州江華（今湖南永州市江華縣）縣令，與道州刺史元結(jié)（719～772年）交好，常年游歷于山水之間。次山撰文，令問(wèn)作書(shū)，在祁陽(yáng)、零陵、江華等地留下了許多摩崖石刻作品。瞿令問(wèn)是盛中唐時(shí)期的篆書(shū)名家，工古文、雜體篆及八分書(shū)，多數(shù)作品集中于永泰至大歷年間，刻于浯溪碑林的《峿臺(tái)銘》（767年）為其代表作，另有仿魏《正始三體石經(jīng)》（241年）以“古文、小篆、隸書(shū)”三體書(shū)寫的《陽(yáng)華巖銘》（766年），而《朝陽(yáng)巖銘》（765年）、《窳樽銘》（766年）等篆書(shū)作品只見(jiàn)于文獻(xiàn)記載。

三、瞿令問(wèn)的篆書(shū)風(fēng)格特點(diǎn)

瞿令問(wèn)的篆書(shū)筆法古樸，運(yùn)用了“懸針篆”造型，在書(shū)寫性和裝飾性之間找到平衡。他將線條的特性極致發(fā)揮，既夸張了線條的形態(tài)，又保持了線條的力度，還合理地處理了空間結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)對(duì)比，變化豐富，和諧統(tǒng)一。

（一）懸針篆法、富有裝飾

縱觀瞿令問(wèn)的篆書(shū)作品，知其深受古文筆法所影響，這種筆法被稱為“懸針篆”，是小篆的一種變體，指線條垂直、筆端出鋒、細(xì)如鋼針的篆書(shū)。雖有書(shū)史相傳“懸針篆”為東漢曹喜所制，但這一形態(tài)可以追溯到西漢末新莽時(shí)期（公元8-23年）的布幣篆文，其中的“大幣黃千”筆畫(huà)纖細(xì)、垂直擺動(dòng)、末端出尖，③《崤臺(tái)銘》中的篆書(shū)字形與之頗為相似。

瞿令問(wèn)的懸針篆書(shū)極具裝飾意味，符合了唐人尚美飾的審美習(xí)慣?！蛾?yáng)華巖銘》筆畫(huà)稍細(xì)，露鋒出尖，意重模仿，圓轉(zhuǎn)嫵媚;《峿臺(tái)銘》是其成熟期作品，豎畫(huà)銳末出尖，如懸掛的鋼針，方端工整。他運(yùn)用懸針篆法，加以提煉改造，夸張了筆端的粗細(xì)形態(tài)，突出了線條的裝飾效果，形成了其篆書(shū)的獨(dú)特特點(diǎn)。

（二）線條細(xì)瘦、飄逸流暢

在《峿臺(tái)銘》中，瞿令問(wèn)敢于突破篆書(shū)線條的原有長(zhǎng)度，故意拉長(zhǎng)線條，使之變得纖細(xì)瘦硬。這樣的線條變化，早見(jiàn)于東漢熹平六年（177年）《尹宙碑》碑額“從銘”二字，是將垂畫(huà)線條加長(zhǎng)，弧曲飄拂，出鋒銳末，完全超出字形結(jié)構(gòu)。④瞿令問(wèn)將豎畫(huà)多作直線處理，強(qiáng)調(diào)了線條的垂直之勢(shì)，又在筆畫(huà)下端有粗細(xì)變化，收筆尖銳，宛如懸針，顯直爽韌勁、銳末鋒利之感。

《陽(yáng)華巖銘》中線條多圓轉(zhuǎn)，而《峿臺(tái)銘》中在轉(zhuǎn)筆處加入了方意，由圓轉(zhuǎn)變?yōu)榉秸?，增加了線條的穩(wěn)定性。瞿令問(wèn)書(shū)篆運(yùn)筆沉穩(wěn)，筆力精到，在增長(zhǎng)線條的同時(shí)，還能保持住線條的彈性，使線條剛勁挺健，圓拔有力?？雌渚€條，質(zhì)感光滑，勻細(xì)一致，略微擺動(dòng)的優(yōu)美長(zhǎng)弧，讓其篆書(shū)變得輕盈飄逸、靈動(dòng)流暢。

（三）結(jié)體修長(zhǎng)、上密下疏

瞿令問(wèn)的篆書(shū)強(qiáng)調(diào)縱勢(shì)，較秦漢時(shí)期的篆書(shū)作品，因線條綿長(zhǎng)，結(jié)體更修長(zhǎng)，與同時(shí)期的其他篆書(shū)作品相比也是較為偏長(zhǎng)的。在空間結(jié)構(gòu)上，橫畫(huà)緊密地平行排列，擠壓字內(nèi)部的空間，豎畫(huà)向下部伸展，分割大塊面，上下結(jié)構(gòu)的字形尤其突顯，形成了上密下疏的視覺(jué)效果。其篆書(shū)作品結(jié)體寬闊，上部十分緊湊，將字形的重心上移，下部極盡舒展，又將豎畫(huà)下垂延長(zhǎng)，加強(qiáng)了線條和空間的疏密對(duì)比，從而達(dá)到了視覺(jué)上的平衡。在章法布局上，橫縱有度，線條排列有秩序感，互有穿插，參差錯(cuò)落，字與字之間相互照應(yīng)，規(guī)整平正，分布合理，氣勢(shì)連貫。

四、結(jié)語(yǔ)

瞿令問(wèn)上追漢魏，取法碑刻石經(jīng)，擅于從古法中汲取營(yíng)養(yǎng)，通過(guò)夸張具體的符號(hào)元素，追求篆書(shū)的飾化美感，他的篆書(shū)風(fēng)格與時(shí)代的審美相符合。游山玩水式的文人生活豐富了他的書(shū)法創(chuàng)作體驗(yàn)，精研“懸針篆”筆法，在用筆和結(jié)體上做創(chuàng)變，強(qiáng)化裝飾效果，增加線條變化，把握空間布局，將之規(guī)范秩序化，做到了多樣性與統(tǒng)一性的協(xié)調(diào)。瞿令問(wèn)的“懸針篆”風(fēng)格為宋至清代的篆書(shū)書(shū)家提供了可行的借鑒樣式，他在篆書(shū)方面的大膽嘗試與創(chuàng)新，對(duì)于后人的創(chuàng)作有重要的啟示意義。

注釋：

①孟玲英.唐代篆書(shū)發(fā)展史研究[D].吉林：吉林大學(xué)，2008：5-13.

②③衣雪峰.中興與終結(jié)：8世紀(jì)小篆的嬗變[D].北京：中央美術(shù)學(xué)院，2007：15，25.

④劉天琪.隋唐墓志蓋題銘藝術(shù)研究[D].西安：西安美術(shù)學(xué)院，2009：76.