從市場(chǎng)需求角度探討舞臺(tái)技術(shù)的發(fā)展

宋牧原

（中央戲劇學(xué)院，北京 102209）

舞臺(tái)技術(shù)是協(xié)助完成演出效果的重要手段和有效途徑。要發(fā)展舞臺(tái)技術(shù)，可通過(guò)激活市場(chǎng)需求，實(shí)現(xiàn)二者的相互促進(jìn)。演藝市場(chǎng)促進(jìn)演出生產(chǎn)的同時(shí)，能夠帶動(dòng)舞臺(tái)技術(shù)實(shí)現(xiàn)高質(zhì)量、長(zhǎng)效發(fā)展。本文基于相關(guān)文獻(xiàn)及對(duì)舞臺(tái)專業(yè)技術(shù)人員等情況研究，從市場(chǎng)需求的角度對(duì)舞臺(tái)技術(shù)的現(xiàn)狀及應(yīng)用進(jìn)行探討。

1 市場(chǎng)需求和舞臺(tái)技術(shù)的相互作用

從“生產(chǎn)決定消費(fèi)，消費(fèi)拉動(dòng)生產(chǎn)”的經(jīng)濟(jì)學(xué)理論可知，舞臺(tái)技術(shù)的發(fā)展與演出市場(chǎng)的需求相伴相隨、相輔相承。

1.1 舞臺(tái)技術(shù)對(duì)演藝市場(chǎng)發(fā)展的拉動(dòng)作用

舞臺(tái)技術(shù)是演出創(chuàng)新的重要因素，能夠促進(jìn)創(chuàng)意的轉(zhuǎn)化、藝術(shù)的呈現(xiàn)，是文化產(chǎn)業(yè)增值的新方式和新動(dòng)力。舞臺(tái)技術(shù)能帶動(dòng)思想變革，有助于提升演出生產(chǎn)力，優(yōu)化和調(diào)整演出的方式、結(jié)構(gòu)和關(guān)系，提升演出效果，升級(jí)資金分配模式，最終改善演出經(jīng)營(yíng)模式和演出大環(huán)境（圖1）。舞臺(tái)技術(shù)的發(fā)展至關(guān)重要，能直接影響演藝市場(chǎng)的繁榮。如何通過(guò)技術(shù)拉動(dòng)演藝市場(chǎng)發(fā)展，是當(dāng)前技術(shù)人員面臨的問(wèn)題。

1.2 市場(chǎng)需求對(duì)舞臺(tái)技術(shù)的推動(dòng)作用

市場(chǎng)需求對(duì)舞臺(tái)技術(shù)的發(fā)展具有推動(dòng)作用，市場(chǎng)帶來(lái)的演出效益直接影響劇目的投資和成本，關(guān)系舞臺(tái)技術(shù)的人才教育和培養(yǎng)、技術(shù)設(shè)計(jì)和設(shè)備研發(fā)的預(yù)算。旺盛的市場(chǎng)需求是舞臺(tái)技術(shù)發(fā)展的動(dòng)力源泉，能帶動(dòng)相關(guān)技術(shù)的革新，促成技術(shù)創(chuàng)作成果數(shù)量的增加及其應(yīng)用的轉(zhuǎn)化。

2 舞臺(tái)技術(shù)的需求和現(xiàn)狀

中國(guó)的新型演藝場(chǎng)館和演出形式層出不窮，舞臺(tái)機(jī)械配置規(guī)模增大，劇場(chǎng)設(shè)備技術(shù)含量增加，裝置趨于復(fù)雜，設(shè)備管理的人員配置基本達(dá)到世界同類劇院水平，基本擺脫追趕發(fā)達(dá)國(guó)家的基礎(chǔ)階段，但與當(dāng)前的市場(chǎng)需求還存在較大差距。

圖1 舞臺(tái)技術(shù)的作用

2.1 演出創(chuàng)作方面的需求

中國(guó)舞臺(tái)技術(shù)的自主性、創(chuàng)造性不夠，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)力不足，在藝術(shù)創(chuàng)作中，存在盲目模仿國(guó)外創(chuàng)意、忽視民族精神傳承和時(shí)代精神發(fā)展的現(xiàn)象，在揭示演出內(nèi)涵、深化演出主題、融合演出內(nèi)容方面存在脫節(jié)。

2.1.1 觀眾需求

2018年9月6日《首都演藝周刊》刊發(fā)《舞臺(tái)演出“技術(shù)控”的吸睛攻略》[1]一文，通過(guò)調(diào)查采訪與發(fā)放問(wèn)卷的方式，用數(shù)據(jù)探究舞臺(tái)技術(shù)如何讓演出更好地吸睛。有消費(fèi)者表示：“現(xiàn)場(chǎng)的視覺(jué)感受需要技術(shù)的介入和加強(qiáng)，所以選擇劇目的首要因素就是技術(shù)。”

調(diào)查顯示，關(guān)于舞臺(tái)技術(shù)在演出中應(yīng)用的效果，約86%的觀眾持肯定態(tài)度，但約9%的觀眾認(rèn)為技術(shù)的加入會(huì)破壞整體效果，還有約5%的觀眾保持中立（圖2）。

對(duì)于不同演出類型是否均可采用技術(shù)應(yīng)用，約29%的觀眾認(rèn)為常規(guī)的歌劇、音樂(lè)劇應(yīng)當(dāng)有技術(shù)參與；約38%的觀眾表示演唱會(huì)需要技術(shù)吸引眼球；約24%的觀眾認(rèn)為大型商業(yè)演出應(yīng)有更多新奇體驗(yàn)；還有約9%的觀眾表示傳統(tǒng)形式的話劇也可以加入舞臺(tái)技術(shù)（圖3）。

對(duì)于演出中存在的技術(shù)應(yīng)用問(wèn)題，約76%的觀眾認(rèn)為是生搬硬套，與劇情毫無(wú)關(guān)聯(lián)；約62%的觀眾表示在演出過(guò)程中漏洞百出，有“跳戲”之感；約52%的觀眾覺(jué)得距離感太強(qiáng)，清晰度不足；還有約33%的觀眾認(rèn)為持久度不夠（圖4）。

從觀眾的角度看，舞臺(tái)技術(shù)的應(yīng)用需要擴(kuò)大劇目范圍，提高與演出內(nèi)容的融合度。改善觀感體驗(yàn)，縮短與觀眾的距離，提高持久度，使舞臺(tái)技術(shù)展現(xiàn)得更加精致，與演出內(nèi)容和形式更加契合。逐步解決演出中的問(wèn)題，提升觀眾的認(rèn)可度和關(guān)注度，是提升市場(chǎng)需求的基礎(chǔ)。

2.1.2 國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的需求

要打開演出市場(chǎng)，國(guó)家的資金支持以及大院線的政策扶持是途徑之一。普通小劇場(chǎng)和劇團(tuán)無(wú)法承受大規(guī)模技術(shù)設(shè)備購(gòu)買和維護(hù)的成本開銷，因此，依靠政策支持是技術(shù)發(fā)展的堅(jiān)強(qiáng)后盾。2018年，政府持續(xù)實(shí)施了七年的“北京惠民低價(jià)票演出補(bǔ)貼項(xiàng)目”，累計(jì)補(bǔ)貼上萬(wàn)場(chǎng)演出。售出100元以下低價(jià)票數(shù)近300萬(wàn)。[2]

隨著鄉(xiāng)鎮(zhèn)居民文化消費(fèi)需求的提高，舞臺(tái)技術(shù)的應(yīng)用會(huì)形成新的增長(zhǎng)點(diǎn)，要促進(jìn)舞臺(tái)技術(shù)的創(chuàng)作與地方文化、民風(fēng)民俗的有機(jī)結(jié)合和因地制宜，拉動(dòng)鄉(xiāng)鎮(zhèn)文化市場(chǎng)消費(fèi)。[3]

中國(guó)旅游演出蓬勃發(fā)展，2019年新春期間，北京市共舉辦旅游性演出123臺(tái)、383場(chǎng)，吸引觀眾19.2萬(wàn)，實(shí)現(xiàn)票房3 274.6萬(wàn)元。[4]2018年旅游駐場(chǎng)演出同比增加24.1萬(wàn)人次。[2]駐場(chǎng)演出具有無(wú)運(yùn)輸費(fèi)用、場(chǎng)地適用和設(shè)備維護(hù)費(fèi)用較低的特點(diǎn)，演出形式、內(nèi)容及技術(shù)的應(yīng)用是為景點(diǎn)駐場(chǎng)定制，契合度較高，演出收益和認(rèn)可度較好。尋找合適的形式及技術(shù)應(yīng)用和旅游文化演出的結(jié)合點(diǎn)，是快速打開演藝市場(chǎng)的有效途徑。

喜劇觀眾的消費(fèi)潛力巨大，2018年11月8日，《2018中國(guó)年輕態(tài)喜劇受眾消費(fèi)大數(shù)據(jù)報(bào)告》顯示，脫口秀線下演出逐漸受到追捧，其中50%的觀眾家庭月收入達(dá)1萬(wàn)元以上，24%的家庭月收入在2萬(wàn)-3萬(wàn)元。[5]適當(dāng)促成技術(shù)結(jié)合，其市場(chǎng)需求和消費(fèi)將大幅度增加。

除此之外，目前改編熱門小說(shuō)或動(dòng)漫的演出更容易打開市場(chǎng)，這類流行文化的賣點(diǎn)更容易與舞臺(tái)技術(shù)（比如全息投影、3D放映、幻燈片閃回、懸吊互動(dòng)以及沉浸體驗(yàn)等）結(jié)合，并且可以依靠原著的粉絲力量帶動(dòng)票房，吸引大量投資。由此可見(jiàn)，熱點(diǎn)加持舞臺(tái)技術(shù)也不失為一種發(fā)展方向。

圖2 舞臺(tái)技術(shù)是否有利于演出觀看感受

圖3 觀眾對(duì)不同劇目中舞臺(tái)技術(shù)應(yīng)用需求

圖4 舞臺(tái)技術(shù)應(yīng)用存在的問(wèn)題

2.1.3 國(guó)際市場(chǎng)的需求

除了參與世界市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)之外，承接國(guó)外市場(chǎng)、引入國(guó)外演出是與國(guó)際接軌的有效途徑。在國(guó)外文化輸入的背景下，相比于拉斯維加斯、太陽(yáng)馬戲團(tuán)的技術(shù)規(guī)模，許多國(guó)內(nèi)評(píng)價(jià)導(dǎo)向都對(duì)本土舞臺(tái)技術(shù)的應(yīng)用不自信，對(duì)國(guó)外技術(shù)型演出極度崇拜夸贊，導(dǎo)致模仿抄襲國(guó)外創(chuàng)意、盲目追求視聽效果的演出層出不窮，但也都曇花一現(xiàn)。國(guó)家一級(jí)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)薛殿杰表示，“美國(guó)百老匯舞臺(tái)設(shè)計(jì)工作室有一種拿形式去找內(nèi)容的逆向思維創(chuàng)作方式，即圍繞技術(shù)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，而我們國(guó)家至今沒(méi)有這樣的專業(yè)技術(shù)團(tuán)隊(duì)和對(duì)應(yīng)的服務(wù)商。”[6]任何舞臺(tái)技術(shù)都是表演藝術(shù)的輔助工具，技術(shù)只是手段而不是目的。只要與演出結(jié)合得當(dāng)，創(chuàng)作設(shè)計(jì)巧妙，簡(jiǎn)單的原理和普通的設(shè)備也能在演出中大放異彩。只有把這股勁兒用“巧”了，才能更好地促進(jìn)中國(guó)舞臺(tái)技術(shù)在世界范圍的廣泛應(yīng)用。

除此之外，國(guó)內(nèi)缺乏深刻的技術(shù)批評(píng)作品，使用技術(shù)只是為了視覺(jué)“震撼”，而沒(méi)有“為了揭露技術(shù)的缺憾與荒誕”的深度，中國(guó)戲曲學(xué)院副教授張武表示，“重要的不是科技，而是科技與設(shè)計(jì)作品和人的關(guān)系。”[6]以技術(shù)的手段來(lái)揭示技術(shù)的不足，適當(dāng)運(yùn)用舞臺(tái)技術(shù)來(lái)彌補(bǔ)演出的局限性。

舞臺(tái)技術(shù)是輔助改善演出效果的手段和途徑，其創(chuàng)作是沒(méi)有界限的，但應(yīng)始終服務(wù)于演出。正如中國(guó)國(guó)家話劇院一級(jí)舞美設(shè)計(jì)劉科棟所言：“技術(shù)本身沒(méi)有感情色彩和生命，需要藝術(shù)家為它注入靈魂，不要讓藝術(shù)變成技術(shù)、科技的附庸。”[6]

2.2 技術(shù)方面的需求

2.2.1 傳統(tǒng)機(jī)械設(shè)備方面

目前，國(guó)內(nèi)劇場(chǎng)機(jī)械設(shè)備的國(guó)產(chǎn)率達(dá)90%以上，已經(jīng)滿足一般需求。龍頭企業(yè)的常規(guī)室內(nèi)劇場(chǎng)機(jī)械設(shè)備的設(shè)計(jì)水平、制造工藝基本成熟，具有設(shè)計(jì)、維保成本低，后期維護(hù)服務(wù)及時(shí)方便等優(yōu)勢(shì)，個(gè)別廠商還承擔(dān)了部分國(guó)外項(xiàng)目。但與國(guó)外頂級(jí)廠商相比還存在一定的差距，自主設(shè)計(jì)生產(chǎn)能力不足，缺少國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)的認(rèn)可。主要表現(xiàn)在：制造工藝水平參差不齊，缺少核心設(shè)計(jì)；新產(chǎn)品缺少產(chǎn)前試驗(yàn)，現(xiàn)場(chǎng)改動(dòng)多；設(shè)備的安全功能不完善，產(chǎn)品包裝運(yùn)輸和現(xiàn)場(chǎng)安裝防護(hù)措施不到位，控制系統(tǒng)協(xié)調(diào)功能不足等，大型或高級(jí)機(jī)械設(shè)備采用的核心配套部件都是進(jìn)口產(chǎn)品，重要設(shè)備則全部來(lái)源于國(guó)外專利設(shè)計(jì)和壟斷制作。[7]

正如薛殿杰所期待：“希望舞臺(tái)藝術(shù)家組建成立自己的技術(shù)團(tuán)隊(duì)和相應(yīng)的科研隊(duì)伍，有針對(duì)性地研究技術(shù)、研發(fā)生產(chǎn)設(shè)備產(chǎn)品，促進(jìn)舞臺(tái)技術(shù)的應(yīng)用與發(fā)展。”[6]

2.2.2 新技術(shù)應(yīng)用方面

（1）觀眾視角

近年來(lái)，中國(guó)戲劇舞臺(tái)出現(xiàn)了大量新技術(shù)加成的作品，比如重慶歌舞團(tuán)推出的舞劇《杜甫》，舞臺(tái)劇《三體》，張藝謀導(dǎo)演的《對(duì)話·寓言2047》等，都是用新技術(shù)表現(xiàn)華麗的舞臺(tái)效果，獲得一致好評(píng)。

觀眾對(duì)于舞臺(tái)新技術(shù)的了解、認(rèn)知程度，《舞臺(tái)演出“技術(shù)控”的吸睛攻略》一文的調(diào)查數(shù)據(jù)顯示，全息投影最高達(dá)90.5%，3D技術(shù)與VR/AR技術(shù)分別為81.0%、76%，無(wú)人機(jī)與機(jī)械裝置分別為19%、9.5%（圖5）。

在體驗(yàn)方面，有52%的觀眾接觸過(guò)多媒體技術(shù)，43%的觀眾嘗試過(guò)3D技術(shù)與全息投影，有激光技術(shù)體驗(yàn)經(jīng)歷的觀眾占比22%，無(wú)人機(jī)體驗(yàn)僅為5%（圖6）。

對(duì)于演出中的技術(shù)期望值，60%的觀眾認(rèn)為技術(shù)加持有助于提升口碑，但有40%的觀眾表示有的技術(shù)成為虛張聲勢(shì)的營(yíng)銷幌子，不利于觀感（圖7）。

（2）業(yè)內(nèi)視角

目前，投影、無(wú)人機(jī)、VR/AR、激光技術(shù)的使用條件比較苛刻，成本高昂。特別是，國(guó)內(nèi)舞臺(tái)技術(shù)運(yùn)用比較頻繁的應(yīng)該算投影技術(shù)，常規(guī)重力機(jī)械與之不相上下；還有受劇場(chǎng)空間限制，虛擬技術(shù)的應(yīng)用效果差強(qiáng)人意，導(dǎo)致演出的口碑不高，也一直沒(méi)有大規(guī)模地在演出中應(yīng)用。

圖5 觀眾對(duì)舞臺(tái)技術(shù)的觀眾認(rèn)知度

圖6 舞臺(tái)技術(shù)的觀眾實(shí)際體驗(yàn)

圖7 技術(shù)方面的宣傳是否合理

圖8 百老匯技術(shù)管理分類規(guī)定

雖然新技術(shù)的應(yīng)用給舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)多面性，給演員的現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作能力和身份認(rèn)知帶來(lái)顛覆性的挑戰(zhàn)，但大多數(shù)專家和從業(yè)人員都相信新技術(shù)的潛力，并對(duì)其在未來(lái)演出中的應(yīng)用保持積極的態(tài)度。

在第十八屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)《虛擬與現(xiàn)實(shí)：表演藝術(shù)需要VR嗎？》論壇上，很多來(lái)自不同國(guó)家和地區(qū)的表演和程序藝術(shù)家、技術(shù)研發(fā)團(tuán)隊(duì)都認(rèn)為新技術(shù)能激發(fā)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作靈感，使表演藝術(shù)更加完美。

新舞臺(tái)技術(shù)的發(fā)展，有兩種不同的走向，一種是在真實(shí)劇場(chǎng)中加入新的技術(shù)元素，另一種是用技術(shù)構(gòu)建一個(gè)新世界以展現(xiàn)戲劇的內(nèi)容。舞臺(tái)技術(shù)需要跨界，即多領(lǐng)域、多專業(yè)的融合，但在一定的空間范圍和安裝條件下，便捷、低廉而效果多樣的技術(shù)才是首選。

2.3 使用和管理方面的需求

發(fā)展舞臺(tái)技術(shù)，不斷改進(jìn)當(dāng)前的演出條件，提高技術(shù)使用和管理的條件，可以引導(dǎo)觀眾的欣賞需求和取向。

2.3.1 劇場(chǎng)設(shè)計(jì)角度

演出的發(fā)展要求不斷完善配套設(shè)施和技術(shù)設(shè)備。美國(guó)劇場(chǎng)建筑顧問(wèn)瓦拉克寫道：“不論是空間還是設(shè)備，如今的劇場(chǎng)建筑藝術(shù)都因其強(qiáng)綜合性而使人頭昏眼花，未來(lái)對(duì)規(guī)模和功能的需求都是現(xiàn)在遠(yuǎn)遠(yuǎn)無(wú)法滿足的。”[8]大量新型的劇場(chǎng)和演出場(chǎng)所正層出不窮，“劇場(chǎng)中科技與藝術(shù)不同程度的結(jié)合，甚至進(jìn)入高科技的層次”。[9]

傳統(tǒng)劇場(chǎng)的機(jī)械裝置效果是常規(guī)的升、降、推、拉、轉(zhuǎn)，難以達(dá)到多種新型劇目的技術(shù)設(shè)備要求。提高劇場(chǎng)空間重組能力和設(shè)備個(gè)性化改造能力，需要舞臺(tái)技術(shù)、劇場(chǎng)設(shè)計(jì)和舞臺(tái)設(shè)計(jì)的通力研究合作。

2.3.2 技術(shù)管理角度

中國(guó)常規(guī)劇場(chǎng)的技術(shù)管理人員配置和世界同等級(jí)別劇場(chǎng)的配置不相上下，但在高端秀場(chǎng)和演出方面還有較大的差距。許多高端設(shè)備雖安裝到位，但由于缺少相應(yīng)的運(yùn)營(yíng)和管理規(guī)范，或因種種安全問(wèn)題一直被擱置。

人才的培養(yǎng)需要過(guò)程，無(wú)論是設(shè)計(jì)、管理，還是維護(hù)、維修，都伴隨著漫長(zhǎng)的學(xué)習(xí)和實(shí)踐。每個(gè)崗位的工作人員，都需要不斷地學(xué)習(xí)和積累舞臺(tái)理論知識(shí)、舞臺(tái)操作技術(shù)，培養(yǎng)超強(qiáng)的心理素質(zhì)和舞臺(tái)安全意識(shí)。

舞臺(tái)技術(shù)的安全管理需要完善。由于技術(shù)原因?qū)е碌奈枧_(tái)安全事故并不在少數(shù)，即使在世界范圍內(nèi)也不可避免。百老匯的技術(shù)管理體系中有相關(guān)的分類規(guī)定（圖8），可以通過(guò)借鑒國(guó)外經(jīng)驗(yàn)，并結(jié)合國(guó)內(nèi)具體情況建立完善的管理體系。

近年來(lái)，中國(guó)已制定和實(shí)施了一些相關(guān)舞臺(tái)安裝及安全標(biāo)準(zhǔn)，如于2019年4月1日正式實(shí)施GB 36726—2018《舞臺(tái)機(jī)械 剛性防火隔離幕》的標(biāo)準(zhǔn)，相信在不久的將來(lái)，技術(shù)安全問(wèn)題將會(huì)有很大的改善。

3 舞臺(tái)技術(shù)應(yīng)用的探討

通過(guò)從不同的角度分析舞臺(tái)技術(shù)的發(fā)展需求和現(xiàn)狀，以下對(duì)舞臺(tái)技術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)進(jìn)行探討。

3.1 技術(shù)的運(yùn)用

技術(shù)運(yùn)用應(yīng)該與演出內(nèi)容緊密結(jié)合，推陳出新，不能違背藝術(shù)創(chuàng)作的規(guī)律。業(yè)內(nèi)人士黎新宇表示，“只有劇目的內(nèi)容和創(chuàng)意才能決定是否應(yīng)用技術(shù)，不能強(qiáng)行營(yíng)銷運(yùn)營(yíng)，”“技術(shù)應(yīng)當(dāng)在合理的場(chǎng)景中使用，只有和表演的比例恰當(dāng)，才能吸引消費(fèi)者的目光。”上海戲劇學(xué)院副教授胡佐表示，“科技再怎么高超都不能代替設(shè)計(jì)師的理念和思維，代替不了舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展。”[10]

3.2 拓展國(guó)際市場(chǎng)

一方面，國(guó)外優(yōu)秀的舞臺(tái)技術(shù)作品會(huì)拉動(dòng)國(guó)內(nèi)的關(guān)注熱點(diǎn)，開拓觀眾視野，促使國(guó)內(nèi)藝術(shù)家創(chuàng)造出更具創(chuàng)造力和競(jìng)爭(zhēng)力的作品；另一方面，要主動(dòng)參與國(guó)際演出的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)，使國(guó)內(nèi)技術(shù)的革新應(yīng)用與演出實(shí)踐的結(jié)合日益完善，在舞臺(tái)技術(shù)方面打造強(qiáng)有力的中國(guó)標(biāo)志和中國(guó)品牌，占據(jù)更多的國(guó)際文化市場(chǎng)。

3.3 裝置、設(shè)備的改進(jìn)

一是裝置的便攜性和共用性更加突顯，設(shè)備、裝置與道具的固定共用與移動(dòng)個(gè)性的界限在逐漸消失[6]。逐漸增加對(duì)劇場(chǎng)的固定共用裝置進(jìn)行個(gè)性化改造的能力，減少隨團(tuán)攜帶設(shè)備運(yùn)輸和保養(yǎng)成本。

二是設(shè)備的機(jī)械性和審美性融合，從暗轉(zhuǎn)明。舞臺(tái)機(jī)械本身也是一種力與美的藝術(shù)，要求舞臺(tái)技術(shù)人員具有過(guò)硬的機(jī)械知識(shí)和舞臺(tái)藝術(shù)審美。

三是舞臺(tái)技術(shù)的綜合性不斷加強(qiáng)，多領(lǐng)域跨界合作日益頻繁，舞臺(tái)技術(shù)也不僅僅局限于機(jī)械和控制行業(yè)，應(yīng)當(dāng)有更多的行業(yè)成果融入舞臺(tái)技術(shù)發(fā)展的過(guò)程。

3.4 管理系統(tǒng)的完善

加強(qiáng)培育技術(shù)行業(yè)設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的高精尖人才，增加劇場(chǎng)日常配備的技術(shù)維護(hù)和維修人員比重，拓寬基礎(chǔ)人才的知識(shí)面，樹立和培養(yǎng)工作人員的技術(shù)安全意識(shí)，減少使用缺乏舞臺(tái)專業(yè)技能的臨時(shí)工。逐步總結(jié)、積累、完善舞臺(tái)技術(shù)規(guī)范和懲戒制度，形成系統(tǒng)的舞臺(tái)技術(shù)管理體系，保障舞臺(tái)技術(shù)的使用安全和規(guī)范管理。

3.5 投資的合理規(guī)劃

增加與大型企業(yè)的合作，在推廣產(chǎn)品、承包年會(huì)等演出的同時(shí)，促進(jìn)舞臺(tái)技術(shù)的跨界與融合，實(shí)現(xiàn)經(jīng)濟(jì)效益和技術(shù)效果的雙贏。積極利用公益演出等國(guó)家政策，合理規(guī)劃和分配資金，增加研發(fā)和應(yīng)用舞臺(tái)技術(shù)的投資，推動(dòng)技術(shù)發(fā)展實(shí)現(xiàn)躍變。

各行業(yè)科技原理與藝術(shù)性相融合，機(jī)械設(shè)備與表演劇情相契合，舞臺(tái)設(shè)計(jì)與舞臺(tái)技術(shù)相輔相成，表演技巧與機(jī)械技術(shù)高度結(jié)合，這是實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)技術(shù)長(zhǎng)足發(fā)展的途徑也是目的所在。

4 結(jié)語(yǔ)

雖然中國(guó)舞臺(tái)技術(shù)在短時(shí)間內(nèi)取得的成果不可否定，觀眾對(duì)于舞臺(tái)技術(shù)的態(tài)度也很樂(lè)觀，但若止步不前，國(guó)內(nèi)市場(chǎng)的熱情將日益消耗，容易導(dǎo)致資金不足和社會(huì)輿論等問(wèn)題，打擊舞臺(tái)技術(shù)從業(yè)人員的積極性，使舞臺(tái)技術(shù)的發(fā)展進(jìn)入惡性循環(huán)。因此，應(yīng)當(dāng)抓住機(jī)會(huì)，努力開拓國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)技術(shù)的長(zhǎng)效發(fā)展。無(wú)論國(guó)內(nèi)還是國(guó)外的演出市場(chǎng)，舞臺(tái)技術(shù)的發(fā)展都是一個(gè)循環(huán)往復(fù)、上升發(fā)展的趨勢(shì)，要對(duì)這個(gè)過(guò)程充滿信心，并為此付出努力，早日實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)技術(shù)的階段性進(jìn)步和飛躍式發(fā)展。