國內劇場電聲可變混響系統的實際使用情況分析

金 驍

（保利（北京）劇院建設工程咨詢有限公司，北京 100027）

劇場的電子聲學增強（可變混響）系統（以下簡稱“電聲可變混響系統”，或“這類系統”），通常是指通過中控處理系統，將從聲場中拾取的聲音信號通過特定算法進行延時、聲能調節等處理后，傳輸到安裝在觀眾廳不同位置的揚聲器發聲，達到改變廳堂聲學環境、提高廳堂混響時間和空間感的音頻系統。理論上講，電聲可變混響系統只可延長而不能縮短廳堂的混響時間。本文的重點不是介紹電聲可變混響系統的技術，而是分析目前已安裝這類系統的國內劇院使用情況和用戶評價。

1 國內在建、建成的劇場分類

從2007年國家大劇院建成之后，全國各省市縣掀起劇場的建設熱潮。在過去的20年間，國內建成的劇院已非常多，大多數地級市和縣級市也都有了自己的劇院。中國國情與歐美國家不同，中國各地的經濟、人文、教育水平有著較大差距，人們對特定種類的劇目消費能力有限，建成的劇院大多數并不駐團，而是以租場和巡演為主。這些劇場如果只演出某一種類型的藝術形式，難以為繼。因此，除了北京、上海、深圳、廣州等一線城市，其他城市的劇院還是多以“通用型”劇場為主，國內劇場一般都是多功能的。目前，國內在建、建成的劇場最常見的主要有兩類。

（1）1 200～1 600座的綜合型大劇場

綜合型大劇場需要兼容多種演出形式，包括歌劇、音樂劇、民族歌舞、大型戲曲、話劇、大型兒童劇、大型綜藝晚會等。一般會配置反聲罩，以滿足音樂劇的演出使用需求。有時這些劇場還要兼容當地政府召開“兩會”功能，需要配置會議系統。為了兼顧以上使用需求，此類劇場的混響時間通常在1.4 s～1.5 s，也是國內最常見的大劇場混響時間。

（2）300～600座的多功能小劇場

從建筑形式來看，多功能小劇場分為兩種。一種是有固定臺口的小劇場，另一種是觀眾廳和舞臺空間一體的多功能廳。此類劇場同樣需要兼容多種演出形式，包括中小型音樂劇、話劇、舞劇、戲曲、晚會、企業發布會等。為了兼顧以上使用需求，此類劇場的混響時間通常在1.1 s～1.2 s，也是國內最常見的小劇場混響時間。

2 國內電聲可變混響系統的使用效果

當以上兩種劇場在演出歌劇、音樂劇、戲曲或話劇時，如果演出團體希望觀眾廳的混響時間能夠有一定增加，使語言或演奏的聲音效果更加飽滿，就會考慮使用電聲可變混響系統。在使用電聲可變混響系統的情況下，大劇場觀眾廳的混響時間可以增加到1.6 s～2 s，而小劇場觀眾廳的混響時間可以增加到1.3 s～1.6 s。

筆者有幸在2016年參加了兩次電聲可變混響系統的驗收演示活動。一次是北京天橋藝術中心的VIVACE系統效果演示，另一次是深圳觀瀾藝術中心的E-coustic系統效果演示（圖1～圖2）。在這兩次效果演示活動中，參與的專家均對電聲可變混響系統的性能表示認可。普遍意見是，電聲可變混響系統的技術已很成熟，一是可調節的混響時間范圍大，演示時在1.4 s～3.2 s的模擬聲場情況下，主觀聽感既明顯又溫和；二是“聲染色”現象控制得比較好，在不超過1.6 s的情況下，感覺不到音色有變化，超過2 s以后，才開始有明顯的“聲染色”，這在樂團可以接受的范圍內。同時，電聲可變混響系統使用后，揚聲器模擬反射聲的清晰度、動態、均衡度等各方面都表現很好，確實給人一種身處專業音樂廳堂的感覺。

圖1 安裝VIVACE可變混響系統的天橋藝術中心大劇場

圖2 深圳觀瀾藝術中心舉辦的E-coustic系統驗收試聽會

3 劇場電聲可變混響系統的使用率

為研究目前國內劇場電聲可變混響系統的使用率，筆者聯系部分安裝電聲可變混響系統的已開業劇院的相關人員，并對2018年～2019年各劇場總演出場次和電聲可變混響系統的使用次數進行調研，詳見表1。

從表1可以看出，目前國內劇場電聲可變混響系統使用率還是非常低的。在已安裝的劇場中，演出平均使用率僅4.5%，其中還包括一些純粹是為了演示系統而使用，并非演出本身需要。因此，電聲可變混響系統的實際使用率明顯低于其他音響設備和反聲罩。

4 劇院建設方和使用方的評價

4.1 受訪者談使用情況

為了解電聲可變混響系統的實際使用情況，筆者對劇院建設方、經營方、演出團體等相關人員進行采訪，以下為受訪者的回復（姓名、單位略去）。

受訪者1，某劇院建設方領導：作為劇院的建設方而非使用方，從建設方的角度，肯定希望劇場的配置具備一定的先進性，特別是一些其他劇場沒有的功能特點，因此，設計時選擇配置電聲可變混響系統。雖然系統本身的造價比較高，但驗收效果還是非常滿意的。

受訪者2，某劇院建設方技術負責人：在建設時期，考慮到大劇場混響時間偏短，為滿足自然聲演出的使用需求，配置了電聲可變混響系統；建成后，作為產權單位繼續監管和參與劇場的運營。但從近幾年的使用情況來看，電聲可變混響系統的使用率非常低，演出團體也沒有什么使用需求。因此，個人覺得如果是老劇場改造，建筑聲學有缺陷，可以考慮配置電聲可變混響系統；而作為各方面條件都比較好的新建劇場，確實沒有必要配置電聲可變混響系統，投入產出比很低。

受訪者3，某劇院劇場經理：可從兩個方面來看電聲可變混響系統。從對外的宣傳方面，可以算是一個亮點。從實際使用效果方面，主要希望其用于一些交響樂、民樂、歌劇等演出形式，但這些形式的演出團體更愿意使用反聲罩或合圍的舞美景片來反射。反而是一些晚會、藝術節等多種藝術形式混搭的演出有一定使用需求，比如晚會有的自然聲節目會使用這類系統；特別是劇院地處并非一二線城市，演出的質量參差不齊，所以，倒是有一定使用需求的。

表1 部分劇場電聲可變混響系統使用情況（2018年～2019年）

受訪者4，某劇院技術總監：個人對可變混響系統的質量還是比較認可的，但除了開業第一年用了一兩次，之后就沒再用過。演出團體沒有提出使用需求，作為劇院方提出來，演出方也不愿意用，擔心弄巧成拙影響效果。所以，以劇場實際管理者的角度，不建議劇場配置這類系統。

受訪者5，某劇院技術總監：我們劇場的電聲可變混響系統與其他劇場不太一樣，是安裝在多功能小劇場。小劇場本身混響時間短，在一些室內樂演出時使用這類系統，對演員來講還是有一定幫助。同時，小劇場會承接一些會展、發布會、教學活動，有時候把這個系統打開，使用者覺得即使離傳聲器較遠說話也不費勁，所以，這類活動組織者愿意使用。因此，在我們的小劇場里，這類系統每年能有一二十場的使用頻率。

受訪者6，某劇院劇場經理：我們劇場一年也就使用2～3次這個系統，有時候演唱會偶爾用一下。畢竟劇場是為院團服務的，剛開業的時候，作為劇院管理方也會征求演出團體是否使用電聲可變混響系統的意見，但演出院團的老師對這個系統不了解，完全“不感冒”，也不愿意使用，擔心影響演出效果，久而久之也就不再征詢演出團體的意見了。因此，個人認為，電聲可變混響系統不是劇院必須使用的設備，不配置也沒問題。

受訪者7，某劇院劇場經理：劇場開業時間不是很長，目前只使用過兩次。從聲音效果來講是滿意的，但使用起來很麻煩，需要臨時加裝傳聲器和揚聲器，劇場的基層工作人員很難掌握。而且演出團體對這類系統沒什么使用需求，加上系統售價很高，個人覺得不值，建議不配置比較好。

受訪者8，某院團舞美隊長：知道這類系統，在去過的劇院里也見過，但從來沒要求使用過。能買得起這類系統的都是新建劇院，本身建筑聲學和音響條件都很好，對演出效果已經很滿意。而且個人覺得也沒有什么節目適合使用這類系統，團里領導也不了解這類系統，用了之后還會擔心他們不滿意，所以不愿意使用這類系統。

受訪者9，某樂器演奏家：作為器樂演奏者，喜歡長一點的混響時間和反射聲，但肯定不愿意使用這類系統。因為使用這個系統之后，音色上還是有點變化，觀眾可能聽不出來，但演奏者能聽出來，而演奏者希望觀眾聽到的還是想呈現的聲音。而且如果聲能或者空間感不足，演奏者寧愿直接架傳聲器，以免給觀眾造成一種“擴聲了又不明說”的誤會。

4.2 安裝與使用的綜合評價

（1）劇院演出的表演方，即演出團體的技術團體和表演藝術家，對這類系統并不認可，普遍認為電聲可變混響系統在演出中并沒有什么使用意義和必要性。

（2）從劇院的建設者和經營者角度來看，也認為這類系統并不是劇場必要的、必備的，只是一種可選的“增配”設備，性價比并不高，但對劇院的宣傳確實具備一定的亮點作用。

（3）從劇場使用角度看，這類系統在多功能小劇場里的使用率會明顯高于綜合型大劇場。

（4）從使用的演出類型來看，較多使用的并非是以往宣傳的大型交響樂、大型民樂、歌劇等，而是拼盤晚會、話劇、小型樂隊演出、會議和發布會等，越是專業的演出團體，越不傾向使用這類系統。因此，電聲可變混響系統的應用，并不能替代專業音樂廳。

（5）相比于各方面建設條件都很出色的新建劇場，有聲學缺陷的老舊劇場更適合安裝電聲可變混響系統。

5 結語

從技術上來講，電聲可變混響系統已經比較成熟，性能上得到行業的一致認可。但任何一個設備的生產和使用，都必須與實際需求緊密相連，否則終歸是鏡花水月。在筆者的調研過程中，最大的感受就是，最終的使用方（包括劇院運營單位和演出團體）對這類系統并不是很認可。而歸根結底，這類系統還是要為演出服務，才能體現價值。因此，筆者認為，電聲可變混響的從業者，應該主動與演奏家、指揮家、院團舞美隊長、劇場技術人員等實際的使用者進行充分溝通，讓他們了解和明白使用這類系統的優點，從而接受系統為演出帶來的效果提升。否則，以目前的情況來看，電聲可變混響這類動輒四五百萬的高價系統，不能物盡其用，始終只能是一個小眾產品。