歐洲古典油畫(huà)的發(fā)展史

摘要：油畫(huà)藝術(shù)源于何時(shí)，直到今天也沒(méi)有一個(gè)明確的結(jié)論。追溯到17世紀(jì)的歐洲，政治、經(jīng)濟(jì)、文化藝術(shù)發(fā)展到高潮時(shí)期，古典藝術(shù)在歐洲大陸掀起了狂潮，不僅僅成為社會(huì)崇拜的藝術(shù)特色，而且成為了中世紀(jì)藝術(shù)發(fā)展的典范，乃至成為了整個(gè)人類藝術(shù)中的經(jīng)典。

關(guān)鍵詞：歐洲;古典油畫(huà);發(fā)展史

中圖分類號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）17-0154-01

15-19世紀(jì)期間的油畫(huà)內(nèi)容再現(xiàn)了歐洲革命時(shí)期的社會(huì)風(fēng)采，描述了宗教神學(xué)、神話故事、現(xiàn)實(shí)生活中的人物形象與神情動(dòng)態(tài)，為宣揚(yáng)人文主義思潮抹上了濃重的色彩。本文概況了古典油畫(huà)發(fā)展的三個(gè)時(shí)期，融合不同時(shí)期的代表人物淺析歐洲古典油畫(huà)發(fā)展史。

一、西方油畫(huà)概況

油畫(huà)最早起源于歐洲，隨著文藝復(fù)興人文思潮在歐洲大陸的展開(kāi)以及國(guó)與國(guó)之間的文化滲透擴(kuò)張進(jìn)程的加快，油畫(huà)以其獨(dú)特的視角、對(duì)模擬對(duì)象的高辨識(shí)度、細(xì)節(jié)表現(xiàn)細(xì)膩度等，快速的被不同人種所接受。

思想不同，油畫(huà)所呈現(xiàn)的精神面貌也不同。15世紀(jì)之初，人文主義思潮流行，強(qiáng)調(diào)人的主要作用，批判宗教神學(xué)，關(guān)注人的影響力。因此，在這樣的歷史背景下，許多畫(huà)家、藝術(shù)創(chuàng)作者開(kāi)始由宗教神學(xué)轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)題材，開(kāi)始對(duì)生活中的人、物、景觀摩描繪，甚至有些畫(huà)家直接對(duì)現(xiàn)實(shí)生活實(shí)景進(jìn)行刻畫(huà)。

二、歐洲古典油畫(huà)的特征

1.古典油畫(huà)的表現(xiàn)技法。15世紀(jì)凡·艾克經(jīng)過(guò)大量的實(shí)驗(yàn)發(fā)明了亞麻仁油和核桃油作為畫(huà)面的調(diào)色劑，以此為基點(diǎn)創(chuàng)造了一種新的表現(xiàn)技法一多層面畫(huà)法。多層次畫(huà)法也就是所謂的雜糅技法，將獨(dú)特的技法融合到一起，在精到、完備的底層著色，用大量的透亮與霧色反復(fù)罩染，使得畫(huà)面形色結(jié)合，運(yùn)用媒介稀釋將色彩變薄上涂，互相重疊達(dá)到透亮的程度，讓畫(huà)面表層光滑如鏡，色彩鮮艷豐富，細(xì)節(jié)統(tǒng)一，有一種光感釉彩的色調(diào)，展現(xiàn)出富有深意的視覺(jué)效果。

2.古典油畫(huà)的特點(diǎn)。歐洲古典油畫(huà)的突出點(diǎn)是表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義，換句話說(shuō)，就是寫實(shí)。古典主義油畫(huà)繪畫(huà)的支撐靠著理性的思維，主要是尊重客觀的現(xiàn)實(shí)需要，通過(guò)寫實(shí)的表現(xiàn)手法結(jié)合畫(huà)家內(nèi)心豐富的感情色彩，從畫(huà)面的組織內(nèi)涵、自然景觀的變遷、人物表現(xiàn)形象神情、人與動(dòng)物的肢體動(dòng)作、物件的真實(shí)性來(lái)刻繪所謂的古典主義美。雖然在客觀上肯定了對(duì)自然界萬(wàn)物的描摹，但也并不是完全贊同，在客觀要素中穿插主觀判斷，摻和畫(huà)家主觀的感性情感。通過(guò)雙向結(jié)合更加完美的表現(xiàn)寫實(shí)的人文特點(diǎn)。

三、歐洲古典油畫(huà)的發(fā)展

1.形成初期（14-15、16世紀(jì)）。根據(jù)史料紀(jì)錄來(lái)看，約在1300年以前，世界上任何一個(gè)地方并沒(méi)有出現(xiàn)油畫(huà)這一畫(huà)種。在此之前繪畫(huà)所用的顏料一般都是獸類的膠質(zhì)和蠟的混合，或者是顏料和蛋清的調(diào)配i。一直延續(xù)到荷蘭畫(huà)家揚(yáng)·凡·愛(ài)克發(fā)現(xiàn)亞麻油和核桃油是較為合適的融合劑之后，使用它們作畫(huà)，顏料干燥時(shí)間正好，晾干之后顏色固著被比較牢固，色彩無(wú)較大偏頗，畫(huà)面保存時(shí)間特別長(zhǎng)，很快被歐洲的繪畫(huà)者所接受，直至傳遍了整個(gè)歐洲。在這之后，油畫(huà)作為傳播力較強(qiáng)的畫(huà)種開(kāi)始流行起來(lái)。提香、西蒙·烏埃是古典主義油畫(huà)在16世紀(jì)的代表人物，提香的油畫(huà)主要是通過(guò)色彩的明暗關(guān)系、通過(guò)色彩表現(xiàn)捕捉人物形象的內(nèi)心情感②;西蒙·烏埃在油畫(huà)的創(chuàng)作生涯中，比較注重色彩與透視的結(jié)合，注重構(gòu)圖的平衡性，如西蒙的作品《希望、愛(ài)情與美的受扼》，整副作品展現(xiàn)出s型的構(gòu)圖，整體畫(huà)面偏向于溫暖色調(diào)，對(duì)于細(xì)節(jié)中人物形象，一個(gè)偏向暖色，一個(gè)偏向冷色，但是同時(shí)融合于一個(gè)整體色調(diào)中，通過(guò)色塊面積的對(duì)比調(diào)和冷暖色調(diào)，畫(huà)面背景完美的襯托出人物形象的膚色給人視覺(jué)的震撼。

2.發(fā)展期（17世紀(jì)）。公元1600年至1700年100年期間是歐洲文藝復(fù)興的鼎盛時(shí)期，有差別的地域生活、生存方式、種族特征、文化思維給了古典油畫(huà)成長(zhǎng)提供了不可替代的契機(jī)。不同的畫(huà)家根據(jù)自身的生長(zhǎng)背景作出不同類型的油畫(huà)，而且畫(huà)風(fēng)技藝更加趨向成熟。17世紀(jì)的油畫(huà)傾向表現(xiàn)質(zhì)感的畫(huà)面，色調(diào)的冷暖對(duì)比、純度變化、薄厚對(duì)比、光感塑造，為創(chuàng)作者提升畫(huà)面品質(zhì)畫(huà)面提供了方向。在17世紀(jì)后，由意大利為中心的藝術(shù)中心向法國(guó)轉(zhuǎn)移，法國(guó)出現(xiàn)了以普桑為代表的正宗古典主義代表人物，注重構(gòu)圖的條理性、秩序感，創(chuàng)造出端正理智的穩(wěn)定與平衡，并且注重創(chuàng)立本民族的藝術(shù)特色。

3.新古典主義（18-19世紀(jì)）。步入18世紀(jì)開(kāi)始，華麗高貴的洛可可風(fēng)格包絡(luò)了新時(shí)代。崇尚理想、古風(fēng)是新古典主義的特點(diǎn)。從19世紀(jì)起，古典油畫(huà)的頂峰已經(jīng)過(guò)去，逐漸進(jìn)入油畫(huà)新的發(fā)展階段。

歐洲古典油畫(huà)發(fā)展歷久彌新，400多年的歷史使得油畫(huà)傳承和發(fā)揚(yáng)逐漸趨向于成熟。不斷發(fā)展，不斷超越，才是藝術(shù)活的靈魂。任何藝術(shù)的發(fā)展都會(huì)有其自身的特點(diǎn)并伴隨其內(nèi)在的局限性。隨著時(shí)間的推移、科技力量的進(jìn)步、技法形式的推陳出新，油畫(huà)前景會(huì)越來(lái)越光明。

注釋：

①李連方.歐洲古典油畫(huà)的發(fā)展論[J].大舞臺(tái)，2010（09）.

②馮劍蘭.淺論西方古典油畫(huà)到新古典油畫(huà)的演變及影響[D].廈門：廈門大學(xué)，2018.

作者簡(jiǎn)介：劉忠凱（1978-），男，山西太原人，助教，大學(xué)本科學(xué)歷，山西太原科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，研究方向：油畫(huà)。