談?chuàng)P琴在戲曲樂隊伴奏中的地位

呂宥違

摘要：揚琴在明末清初傳入的時候它就是以伴奏樂器形式普遍存在于民間曲藝和地方戲曲中，并且一直發(fā)揮著重要作用。隨著民間音樂形式的興起，揚琴也加入到一些民間器樂樂種的表演形式中，經過好幾代揚琴前輩們的藝術實踐與經驗積累，揚琴逐漸形成能代表白已的傳統(tǒng)地方風格特色，而且逐步形成以揚琴作為獨立伴奏樂器的形式，廣泛運用于各類舞臺上。

關鍵詞：揚琴;伴奏;樂隊

中圖分類號：J632.51;J617 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）17-0132-01

一、前言

回顧揚琴專業(yè)的發(fā)展歷程，從建國初期揚琴專業(yè)學科在各大藝術院校的設立到樂器改革、演奏技巧的不斷完善與成熟，揚琴作為伴奏樂器的地位也日益受到重視，成為二胡、板胡、笛子、笙、阮等眾多民族樂器首選的伴奏樂器。

進入21世紀之后，西方音樂體系在中國的廣泛傳播，大量西方樂器開始介入了民樂伴奏，尤其是鋼琴，許多民樂演奏家開始選擇與鋼琴合作，這間接地影響了揚琴的伴奏地位，這一現(xiàn)象已引發(fā)了專家們的質疑，也同樣引起了筆者的關注。

筆者希望通過論文的寫作，能夠展開深入的思考與探究，探索出揚琴伴奏藝術更多的可能性，引導大家重視揚琴伴奏藝術，充分發(fā)揮這件樂器的伴奏功能，在大家共同的努力下，使揚琴伴奏藝術重現(xiàn)輝煌。

二、揚琴器樂伴奏藝術的發(fā)展時期

隨著新中國成立后，我國政治、經濟、文化進入穩(wěn)步發(fā)展的階段，人們把更多的經歷投入到了祖國的各個行業(yè)的建設中來。藝術教育方面也受到了重視，穩(wěn)步地走向了科學化、規(guī)范化的道路。在黨和政府的關懷下，二十世紀五十年代初，在全國各地紛紛成立了音樂學府，一批民間器樂藝術家被邀請到各大藝術院校任教，相繼創(chuàng)立了民樂專業(yè)學科，將大部分的民族器樂包括揚琴在內的近十余種樂器納入到專業(yè)的教學體制中，這無形中拉近了揚琴與其它民族器樂的距離。隨著全國各大藝術院校先后開設揚琴專業(yè)，在專業(yè)化體制的推動下使揚琴的演奏技法逐漸豐富，表現(xiàn)力不斷提升，揚琴器樂伴奏形式的藝術水平得到了突破性的提高和空前的發(fā)展。

三、揚琴與戲曲

揚琴與戲曲的關系可以說是歷史發(fā)展的必然性。戲曲的發(fā)展經歷了“萌芽期——形成期——發(fā)展期——成熟期——繁榮期——革新期——爭輝期幾七個時期，其中繁榮期（明清時期）正值揚琴傳入中國，揚琴的介入不僅豐富了戲曲音樂的厚實度和美感，而且還將傳統(tǒng)的唱腔進行了重新的詮釋和演繹，使戲曲的風格變化多樣。

揚琴作為伴奏樂器在戲曲音樂演奏時，演奏者通常都會即興添加一些豐富多變的節(jié)奏音型與簡單的和聲織體，會起到豐富樂隊的作用。在戲曲伴奏結構中，除了拉弦樂器占據重要地位之外，揚琴在樂隊中也是格外重要的。這關系到揚琴樂手的即興伴奏水平，樂手水平的高低直接影響著整個樂隊，揚琴的作用不但表現(xiàn)在平衡整個樂隊，而且有的時候還會直接駕馭整個樂隊。揚琴作為民樂中不可多得的一件傳統(tǒng)樂器，與戲曲藝術的關系是不可分割的，在戲曲傳承中發(fā)揚了中國傳統(tǒng)音樂。揚琴與戲曲的連結不光是對傳統(tǒng)唱腔的重新詮釋，也是對戲曲音樂作品的再次創(chuàng)新，不僅發(fā)揚了傳統(tǒng)的戲曲音樂伴奏功能，還為現(xiàn)代揚琴器樂伴奏藝術打下了堅實的基礎，是一種互惠互利的藝術實踐。

四、揚琴與地方樂種

揚琴傳入中國后，不僅在說唱和戲曲方面得到充分發(fā)展，而且在民間器樂樂種形式上也得到了普遍發(fā)展。隨著揚琴前輩們不斷的嘗試與實踐，揚琴的演奏逐漸形成了獨特的傳統(tǒng)地方風格，其中最具代表的有江南絲竹、廣東音樂、東北揚琴、新疆十二木卡姆等。

揚琴在江南絲竹中憑借著自身樂器的音色特點和演奏技法特點有著“一捧煙”的美譽，在江南絲竹名家任晦初（李鴻章女婿）的努力下，改編了大量的江南絲竹風格揚琴獨奏曲，如《三六》《中花六板少等樂曲，成為了具有代表性的佳作。

在廣東音樂中，揚琴作為廣東音樂“五架頭”中的成員，發(fā)揮著重要的作用，在一批優(yōu)秀的揚琴名家的努力下，逐漸發(fā)展出了獨立的揚琴作品，如《旱天雷》《倒垂簾》《雨打芭蕉》等大量具有濃厚廣東音樂風格的作品，充分發(fā)揮了揚琴的個性，進一步豐富了廣東音樂，形成獨特的地方風格。

東北揚琴的發(fā)展不同于上述地方風格的流變，在沒有深厚的曲藝和戲曲的情況下，由藝人通過東北皮影戲與揚琴的有效結合創(chuàng)造出來具有東北地方特色的曲種，東北揚琴在趙殿學先生和王沂甫先生等前輩的努力下，創(chuàng)造了具有東北揚琴特色的顫竹、滑顫、揉弦等技巧，這些創(chuàng)新技法直接影響了揚琴的發(fā)展，豐富了揚琴的演奏藝術與表現(xiàn)力，奠定了東北揚琴音樂韻味十足、別具一格的藝術魅力。

五、結語

總之，戲曲在改革開放的進程中，加速其發(fā)展。我們可以看到揚琴作為伴奏樂器幾乎在各大主要的戲曲種類中都有其身影，因為揚琴的聲音融合性、演奏上能撥能彈、具有穩(wěn)定節(jié)奏的特點，在戲曲中充當著不可替代的地位，經常在表演中起到烘托、轉板、變換速度等作用，尤其在沒有指揮的情況下，它往往充當著指揮的角色，所謂成功的戲曲表演，是揚琴演奏員帶領著整個樂隊與演唱演員共同完成的。