淺談瓊劇念白的特色風格及基礎運用規律

葉建宏

摘要：戲曲念白是語言藝術，是舞臺人物交流思想，表白內心，塑造藝術形象主要依據，本文通過對瓊劇念白——時白、詩白（包括“吉白”）、韻白、鑼鼓白和數板白這5種瓊劇念白的分析與舉例，以指出念白在戲曲表演中的特色及塑造人物的重要作用。

關鍵詞：瓊劇;念白;特色風格;規律

中圖分類號：J617.5 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）17-0115-02

一、前言

在戲曲界素有“千斤話白四兩唱”和“七分白，三分唱”的諺訣，這些諺訣并非指“唱”“念”數量上的差別，也無貶低唱工的意思，它在于強調念白在整個戲曲表演中的重要性，通過念與唱對照的方式構成夸張的修辭效果，以突出地念白的重要性。那為什么有“千斤”與“四兩”之比呢？因為戲曲演員及觀眾有種習慣勢力，他們通常重唱不重白。就戲而論，念白的分量不比唱工輕，“白”比“唱”更難。我們說，戲曲念白是演員創造角色的主要依據，它在舞臺上能起到交待情節、傳達人物思想感情和體現主題思想的作用。瓊劇念白的功能也是如此，瓊劇念白區分于其他劇種念白的主要標志是語音語調的不同。瓊劇的念白是經過歷代藝術家們長期的舞臺實踐，逐步形成了若干使用不同，各具特色的念白類型，大致可以分為時白、詩白（包括“吉白”）、韻白、鑼鼓白和數板白五種。下面筆者通過自己多年的舞臺實踐和教學探索淺談瓊劇念白的特色風格及基礎運用規律，淺談個人之理解。

二、時白

時白即方言白（也叫土話白）。念法接見時常說話的腔調，聽起來較為自然、活潑。現代戲用的比較多，古裝戲里的彩旦、丑角等行當也常用。瓊劇念白中，時白較自由些，這類念白我們在處理的時候要注意停頓和邏輯重音的處理。例如，“我看見他笑了”。如果在“他”的后面停頓那就是自我笑了”;如果沒有停頓的說完，則是“他笑了”。而邏輯重音是在同樣一句念白的基礎上，演員要根據規定情境，選擇一句話中哪些是邏輯重音，給予加工處理，達到劇種人物所要表達的意思。如“大姑娘，（第一個女兒），“姑娘”（成年女孩），“意”（粗心），“大意”（大概意思）等等。所以演員在處理念白的時候，停頓和邏輯重音處理的地方不一樣，意思也是截然不同的。

三、詩白（包括“吉白”），就是朗誦詩歌的念法

詩白用的是文牘讀音（即文言文的語音）。這種念法在語音的腔調上作藝術夸張，加強其旋律性（起伏性），句子末尾的韻腳字要稍長，以增強其諧感，此外，還須注意節奏規律的對稱。如：

（1）床前/明月/光（念guang1）

疑是/地上/霜。（念suang1）

舉頭/望/明月，（念ssuad7）

低頭/思/故鄉。（念yiang1）（唐·李白《靜夜思》）

（2）柔自/深閨//怯/曉寒，

暖風/吹夢//到/臨安。

花嬌/柳韌//春/如海，

卻愛/天涯//一/片/丹。瓊劇《紅葉題詩》的詩句）

詩中“//”這之個符號表示停頓時間較長，“/”表示停頓時間較短，“/”表示輕微停頓，“”表示韻腳，例子（1）每句詩后面的括號內為海南話讀音。

瓊劇舞臺上一鑼鼓配合劇中主要人物上“定場詩”和“自報家門”的程式，稱為“打吉”（或稱“打引”、“引白”），念定場詩或下場詩就稱為‘吉白”。是在句末或句中配以鑼鼓的比較定型詩白形式。念時其調門要比一般的詩白稍高，腔調的力度和起伏性也要比一般念白稍大，定場詩一般為四句（七言句或五言句），前三句句末都配以鑼鼓【一才】（的倉），末句的前四個字后面配以鑼鼓（查的的倉），念完后緊接著配以【二才】（的力的倉查查.倉）。

如《轅門罪子》中楊延昭上場念的定場詩：（【打擊介】上場亮相）鎮守/三關刀保/疆圍（的倉），六郎/妥名//八方/知（的倉）。可恨/孽子//違/軍紀（的倉），忍慈/割愛（查的的倉）//難——延稽（的力的倉查查.倉）。

下場詩一般為兩句，念法除了與定場詩最后兩句的念法相同為，還有在末句的后三個字吟誦起來的念法。如《刁蠻公主》中第三場孟飛雄的下場詩：正是——（查查.倉）不伯/公主刀耍傲慢（的倉），治家/更比——

四、韻白

韻白的臺詞文學性較強，但格律不像詩白那樣嚴格，是較自由的長短句，可押韻也可不押韻。韻白同詩白一樣，字詞的語言比較夸張，富于旋律性，語調講究抑揚頓挫、鏗鏘有致，較之時白有更強的節奏感和音樂性。傳統戲當中的小生、青衣、老生、老旦等行當多用韻白。如著名瓊劇表演藝術家陳華老師在《張文秀》中的一段韻白處理（字詞的下方加“二”表示時值較短的輕音;“〔〕”表示四字組。）”本官——【思介】張—文—秀（查查倉）。昔日/我〔父親/為官〕，因〔倉庫/失火〕，被〔追究/賠償〕，他〔懊氣/身——亡〕！（的力的倉——查的倉）……”

陳老師這個念白的處理就是很好的例子，舞臺上人物念韻白的時候也往往會加上形體動作，并配以鑼鼓，使內容層次更加分明，語氣轉折，語意表達更加生動、形象。

五、鑼鼓白

鑼鼓白是每句句末都配以大鑼鼓來渲染莊嚴、威武、強烈或緊張氣氛的念白形式。念時要有較強的力度，句末字吐音要鏗鏘有力。各句的時值要念得相當，每句都要一口氣念完。字數多的句子應念得疏闊些。每句中的字詞密度先密后疏。在潤調上也要像念韻白那樣，處理好起承轉合。如著名表演藝術家林道修老師在《秦香蓮·殺廟》中念的一段鑼鼓白：

大爺啊！（查的的倉）好—大—爺—！（的……查的力倉倉查倉ˇ查的力倉），你為我母子/（自殺/身亡）（的倉），香蓮〔難以/報答）（的倉），你與我〔無親/無戚）（的倉），（竟以/大義）/〔救我/母子）（的倉）。可恨——陳世美這（負義/之人〕（查的的倉），不念〔夫妻/情義〕（的倉），不顧〔親生/骨肉）（的倉），貪圖〔榮華/富貴〕（的倉），差人〔將我/追殺〕（的倉），難道我秦香蓮（查的的倉），就此〔罷休/不——成〕？（的的……查倉的倉倉……查倉的倉倉……查的倉）

六、數板白

即白板、數板。是將較通俗的、押韻的臺詞按流水板節奏干念的形式。瓊劇舞臺上次要人物或喜劇人物用的較多。數板白由鑼鼓介來開念，擊板伴奏。念的時候一般是兩字一拍，有時一板一字或用切分節奏來強調重音，段落處往往要重復末句的后半部分，并配有鑼鼓或短過門。如《五鳳樓》中媒婆的一段白板：

由此可見，念白是我國戲曲中的一種特有的藝術表現手法，它以一種介于讀與唱之間的音調將語言戲劇化、音樂化，并在戲曲中常與唱腔部分互相銜接、陪襯、對比，形成戲曲中最能表達人物的內心獨白，體現人物思想的一種手法。作為一名優秀的演員，我們要深刻地理解念白的重要性，準確地掌握戲曲念白的理論知識，并熟悉運用念白的節奏、語氣、聲調等表演技能，從而為劇中人物服務。

參考文獻：

[1]中國戲曲導表演專論、瓊劇語音.