影市復工復產(chǎn)的“奇幻冒險”

曾念群

持片觀望的片方看到了重整旗鼓的基石——可愛的中國影迷并沒有拋棄他們。

作為中國影市復工復產(chǎn)的頭號試金石，《多力特的奇幻冒險》不負院線經(jīng)理期許，連續(xù)兩周拔得票榜頭籌。在它的引領下，次周末票房向億元逼近，不僅讓僅三成復工率的影院吃下定心丸，還讓持片觀望的片方看到了重整旗鼓的基石——可愛的中國影迷并沒有拋棄他們。

《多力特的奇幻冒險》票房主力軍來自親子場。之所以能持續(xù)吸引爸爸媽媽帶著孩子們進影院“冒險”，除了其兒童階的精準市場定位，主要得益于片中精致的動物群像塑造。影片采取真人與CG動物結(jié)合的方式，塑造了金剛鸚鵡、北極熊、黑猩猩、鴕鳥、鴨子、松鼠和巨龍等一系列動物角色，這些栩栩如生的CG動物不僅開口說起了人話，且都富有各自的“人格魅力”。寶寶們除了看動物們組團賣萌搞怪，多少還能有些潛移默化的增益——體格強壯但需要拾起自信心的黑猩猩，受過傷害需要放下仇恨擁抱愛的小松鼠，喜歡斗嘴卻最終成為互助好友的北極熊和鴕鳥，他們其實就是現(xiàn)實中一個個可愛又不無缺陷的寶寶——這大概也是爸媽們非常時期樂于帶孩子們進影院“冒險”的原因。

當然，“鋼鐵俠”小羅伯特·唐尼的“帶貨”能力也是該片引流秘笈。作為唐尼卸下超級英雄戰(zhàn)衣的首部影片，影迷對“去鋼鐵俠化”的他充滿著期待，可惜這一次無所不能的“史塔克”讓喜歡他的影迷失望了，他并沒有在新片中為我們輸出一個富有人格魅力的全新形象。片中他所飾演的醫(yī)生多力特的人格魅力，主要來自于他能與動物溝通的神奇色彩，而他為這一人物注入的頹廢也好，機智也罷，抑或是搞笑等等都是人設本身的，人物的運動軌跡和心理變化，也是被劇情生生推著走的，并非他的精湛表演所帶來的。小羅伯特·唐尼在加盟漫威宇宙之前，曾憑借傳記片《卓別林》入圍奧斯卡影帝，加盟初期又憑借《熱帶驚雷》斬獲奧斯卡最佳男配。可惜的是，卸下戰(zhàn)衣的“鋼鐵俠”在奇幻新宇宙中，通篇像是夢游和度假，動物們施展十八般技藝賺回的加分項，都從“多力特”一角的短板中嘩啦啦流失了。

更多的流失還表現(xiàn)在劇情上。《多力特的奇幻冒險》講訴了一位因為失去妻子而頹廢自閉的動物醫(yī)生，為救女王和保動物而重出江湖，和一眾可愛的動物朋友們踏上奇幻冒險之旅的故事。影片根據(jù)美國作家休·洛夫廷1922年兒童小說《多力特歷險記》改編，大的框架并無不可，遺憾的是，編劇在故事的抽取、拼接和重塑上缺乏創(chuàng)作力，不僅主要人物動機不明，行為邏輯也一塌糊涂。比如在竊奪日記的大戲中，人家島主嚴防死守是因為愛女遺物，睹物思人，多力特竊取卻是因為用作導航而非愛妻遺物，他能為愛妻頹廢七年，在愛妻關(guān)鍵遺物上卻沒流露出絲毫愛意。更糟糕的是，這是這部小說繼1967年和1988年后第三度被搬上大銀幕，沒有繼往開來也沒有標新立異，只有炫耀特技的拼湊和對付。

和《多力特的奇幻冒險》相似，《亞當斯一家》《貓》《小飛象》《阿拉丁神燈》等兒童片也都面臨類似的口碑困局。說得嚴重點，好萊塢兒童片在鐵王座的椅子上坐得太久，連屁股都開始生銹了。

不過還是要感謝《多力特的奇幻冒險》給我們帶來的好信息——連這么普通的作品都有票房，連最愛惜寶寶的中國父母都有帶孩子進影院的信心，中國影市復工復產(chǎn)的“奇幻冒險”，可以走得更加自信和篤定了。