淺析舞臺美術設計中虛實情景的美術風格

傅兆玉

摘要：隨著我國人民生活水平的提升，人民的生活滿足感來源已經不再是可以通過物質生活來完成的，人民對于精神世界的追求越來越重視了。精神食糧對于人民的健康和社會的發展是有著重要作用的。在精神需求的各種行業里，通過美術來充實是最基本的也是有效的，人民走進影劇院，通過直觀的舞臺觀看來沖擊藝術感，在各大城市中已經普遍了。對于舞臺設計中的美術方面，虛實場景的應用和結合是必不可少的，基于此，本文對舞臺美術設計中的虛實情景風格進行淺析。

關鍵詞：舞臺美術設計;虛實情景;美術風格

中圖分類號：J813

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312（2020）12-0158-01

一、前言

舞臺美術是一個藝術感很強的藝術類別，之所以有舞臺美術設計的出現，這也是社會人民真實需求的造就，人民對于精神生活的追求，其中，藝術就是最基本的也是必不可少的部分，走進劇院，觀看舞臺美術藝術，對于精神世界的充實是切實有效的。舞臺的風格設計要注重虛實結合的美術應用，尤其是現代雜技舞臺，可以通過不斷更換服裝米更加豐富動態的來完成表演。虛與實是藝術創作技巧中的重要美學原則，將其應用于舞臺美術設計中能夠有效凸顯虛實結合的必要性與獨特性，渲染舞臺氣氛。

二、舞臺美術設計概述

舞臺媒實設計這門藝術，起源的很早，從古代開始，人民就是通過舞臺現場觀看米感受藝術魅力的，只不過由于過去，各種美術條件比較有限，只能通過僅有的形式和舞臺來把要表演的藝術渲染出來。媒實設計在舞臺中的應用可以極好的裝飾舞臺，給人一個極大的視覺沖擊力，這樣的形式有利于藝術的豐富表現。對于不同藝術類別來說，不同的藝術是需要不同的舞臺的，也就需要不同的美術設計，所以，舞臺美術設計是需要以藝術表演為基礎，以舞臺演出要求為依據，結合劇本的內容，通過多種美術造型和統一的構思來創設演出環境，渲染場景效果的深度與內涵，以此揭示戲劇主題，推動劇情發展。

隨著科技的發展和美術藝術的豐富，藝術表演的舞臺美術設計也是多種多樣的，藝術造型手段和表現形式都充斥著藝術本身的內涵，使得舞臺表演更加的有魅力，人民通過這樣的舞臺表現能夠更好的理解藝術本身。雜技舞臺設計在我國現在的劇院舞臺表演中是比較重要的一部分，雜技本身就是一個高難度的藝術工作，通過和美術設計的結合，用動態的、直觀的、變換的舞臺效果米為雜技表演增添新的色彩，從而促進了舞臺布景藝術的廣泛化、豐富化和多樣化。現代舞臺燈光已經成為舞臺美術設計中的重要組成部分，也是最具有表現力的一種舞臺詞匯。

三、舞臺美術設計中虛實情景的美學風格

舞臺的美術設計，美學風格應用，虛實情景的應用是最基礎的，但也是最有效、最核心的，無論是歌舞表演、雜技表演，都可以充分利用虛實結合的風格，這樣可以推現代舞臺美術設計變得更為多樣化與多元化，使其呈現出開放的態勢，增加時代氣息和新鮮活力。虛實結合的美學應用就是要實現非幻覺與幻覺的變換、抽象與具體的交融、表現與再現的交融、寫意與寫實的結合，讓觀眾通過直觀的觀看感受到的是卻是虛實的交換，真真假假、假假真真，真正的通過舞臺表演來感受藝術的表演魅力。這樣的形式不僅可以豐富劇院舞臺的表現形式，為劇院吸引更多的顧客，更是豐富了美術的舞臺應用，也為舞臺藝術表演帶來了美術表現，這些融合可以極大的完善和豐富多元化的舞臺藝術理念，形成多樣化的舞臺美術設計樣式。

虛實情景作為一種重要的基礎的美學風格，將其應用于舞臺美術設計中，能夠形成一種超越常規表演的運作模式，打破傳統美術設計的整一性，充分強調了美術設計的時空跨度，從而促進舞臺藝術的發展和完善。虛實情景的設計，不管是在舞臺美術設計手段與物質材料上，還是在觀眾的美學判斷、藝術審美角度以及戲劇器具使用的豐富層面，都是歷史性的更新與突破。

例如，由沈陽雜技演藝集團創作演出的大型雜技劇《熊貓——尋夢之旅》，技藝精湛、美輪美奐的雜技表演打動了現場近千觀眾和多家媒體，劇目受到了高度評價。這是一次大膽的嘗試，充分利用雜技本身具備的表演形式，舞美布景借鑒高新技術手段，通過光影和圖像的變幻讓觀眾仿佛穿越了時光隧道，進入微觀童話世界，視覺效果震撼、場面逼真，構成了一臺劇情生動飽滿、場景虛實結合、表演美輪美奐的舞臺精品劇目。

四、結語

舞臺美術設計作為舞臺演出中的重要環節，其中包括道具使用、布景設計以及燈光強弱等元素的美化與綜合設計，為的是可以實現藝術表演內容的有效開展，只有足夠深刻真實的藝術表演，才能充分發揮出舞臺虛實造型技巧的作用。但是在我國劇院現在的舞臺美術設計中仍然存在著很多不足，需要進一步的創新和發展來將美學風格應用的更加多樣性與多元化，合理運用虛實情景的美學風格，這樣才能有效塑造藝術本身美。

參考文獻：

[1]邵力.淺談戲劇舞臺美術設計的發展及主要特點[J].美術教育研究，2012（12）.

[2]杜宇.戲劇舞臺美術設計虛實情景分析[J].戲劇文學，2012（12）.