古裝劇名的詩(shī)意化

摘要：古裝劇在中國(guó)電視劇中一直占著重要的一部分。近些年來(lái)，隨著越來(lái)越多的古裝劇走上銀幕，作為劇目眼睛的劇名也迸發(fā)出迷人的魅力來(lái)。本文以口碑電視劇《知否知否》為例，從劇名與劇目關(guān)系探討古裝劇名的詩(shī)意演化。

關(guān)鍵詞：知否知否;如夢(mèng)令;古裝劇名

中圖分類號(hào)：1207.42

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312（2020）12-0096-01

熱播劇《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》（下稱《知否知否》）自播出就獲得了超高收視，不僅被人民網(wǎng)官博等點(diǎn)名夸贊，更是走出國(guó)門遠(yuǎn)播海外。劇名“知否知否”出白宋代詞人李清照《如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟》①，劇名所出之詞不僅與人物命運(yùn)緊密相聯(lián)，更為劇目增加了豐富的傳統(tǒng)文化美。

一、與主人公命運(yùn)相符

“昨夜雨疏風(fēng)驟”，暗含了主人公曲折而艱辛的身世。女主明蘭系小娘所生，父親不重視，大娘子偏心，姐姐欺負(fù)，八歲時(shí)，母親被人迫害身亡，無(wú)依的明蘭被祖母收養(yǎng)，直至出嫁。“濃睡不消殘酒”本是詞人李清照時(shí)值貴族女子，惜春傷春之閑雅淡愁，生性愛(ài)酒爽朗之本性，在這里，與明蘭骨子里的率真不謀而合，在劇中，明蘭愛(ài)飲冷酒的橋段更是與之相貼合。再解，即使“濃睡”仍“不消殘酒”，是昨夜醉酒痛飲之緣故，又為何如此，只因愁苦太深，只能靠醉飲才能暫時(shí)麻痹自己。這與主人公極其不幸的身世遭遇也相照應(yīng)。

“海棠依舊”可是“卷簾人”眼中的世界。在女主母親含冤而死，在女主倍受欺負(fù)之際，別人的生活仍是“海棠依舊”。在外人看來(lái)，她是豪門女兒，是風(fēng)雨過(guò)后依舊姣好的面容，而事實(shí)上，那些隱忍與苦痛不曾輕易消失，因而才是飽含委屈沉痛連道兩聲“知否知否”。有筆者認(rèn)為該首詞最大的美就美在關(guān)系，③美在關(guān)系學(xué)說(shuō)出自于狄德羅的《論美》，其中一種關(guān)系就是這事物與其他事物之間的關(guān)系。而“綠肥紅瘦”就是一種襯托關(guān)系，因?yàn)椤凹t瘦”顯得“綠肥”，因?yàn)椤熬G肥”顯得“紅瘦”，它可指經(jīng)歷風(fēng)雨摧殘與苦痛后的人的心理狀態(tài)。

二、增加了豐富的傳統(tǒng)文化美

1.古詩(shī)詞本身。這首詞短短三十三字卻有著“天下稱之”的美譽(yù)。一是對(duì)話韻味無(wú)窮。清代黃蘇《蓼園詞選》中稱贊“一問(wèn)極有情，答以‘依舊，答得極澹，跌出‘知否二句米。”③這是問(wèn)者多情而答者無(wú)意，是小心“試問(wèn)”的不忍，是“卻”道“依舊”的意外，是連道兩聲“知否知否”的心急與傷感。二是“綠肥紅瘦”一語(yǔ)有著“此語(yǔ)甚新”④“無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄”⑤的稱譽(yù)。三是短短小詞，卻有長(zhǎng)長(zhǎng)畫(huà)卷般的畫(huà)而感，有對(duì)話，有照應(yīng)，有事件。周汝昌先生認(rèn)為這可能是現(xiàn)代的電影藝術(shù)條件才能勝任的一種“鏡頭”表現(xiàn)法，它來(lái)自一位千年前的女詞人自“編”自“演”的作品，是“謂之奇跡”。取名于此佳作，還未看劇，那不忍花落的柔情，那連道兩聲的關(guān)切與傷感，那于歷史長(zhǎng)河中氤氳而愈久彌香的詩(shī)意就已跨千年時(shí)光撲面而來(lái)，光是詩(shī)作本身就已賦予劇目無(wú)限詩(shī)意。

2.同名主題曲。與電視劇同名主題曲《知否知否》在劇目中貫穿了始終，是小明蘭喪母后于大船上痛哭的凄涼悲歌，是顧二被人栽贓殺死自己父親的心冷悲凄，是外人眼中豪門貴族風(fēng)光無(wú)限的心酸苦楚，歌詞的娓娓道來(lái)，似乎也是主人公曲折命運(yùn)的娓娓道米，如泣如訴，“知否知否”兩詞被拉長(zhǎng)的語(yǔ)調(diào)唱腔，似乎也是悲凄情感的無(wú)限拉長(zhǎng)，催人淚下，為劇目增添了無(wú)限的感染力，古詩(shī)的歌詞也更貼合了古裝劇目，讓觀眾得以更加身臨其境的去感知主人公悲喜。

3.美好情感的傳承。易安的這首詞更美在她惜花之細(xì)膩真情。因狂風(fēng)疏雨知曉海棠將受摧殘，心痛難忍用酒解愁，以至于濃睡仍“不消殘酒”，足見(jiàn)飲酒至多，憂愁至深。醒來(lái)就擔(dān)憂于此，又怕親眼看到花落之慘敗，才以“試”之小心詢問(wèn)，連續(xù)的“知否知否”吐露出詞人滿心的惜花真情。感花之遭遇，憂花之痛苦，是對(duì)花給予了同理心。此番同理心，是無(wú)數(shù)古詩(shī)詞中悲秋傷春的真實(shí)寫照，此番同理心也是明蘭本規(guī)矩沉穩(wěn)的性子，在見(jiàn)嫣然姐姐母親遺物落他人之手，她同理丁那份于母親的愛(ài)，她敢于不畏風(fēng)言風(fēng)語(yǔ)，去幫助;在見(jiàn)來(lái)意不善的表妹，她同理丁作為庶出子女的不幸，她不畏刁難答應(yīng)表妹要求;在見(jiàn)張大娘子生子難產(chǎn)還遭遇暗算，她同理于當(dāng)年母親蒙冤去世，時(shí)為孕婦的她提刀殺傷奸人。同理心——這份美好情感在劇目中得到了展現(xiàn)與傳播。

三、劇名的詩(shī)意化傾向

隨著古裝劇的熱浪層層邁來(lái)，承擔(dān)重要作用的劇名漸呈現(xiàn)出詩(shī)意化的傾向來(lái)，《清平樂(lè)》、《香蜜沉沉燼如霜》、《扶搖》等等，這些來(lái)自于古詩(shī)古詞的劇名，一方而貼合著古裝劇的風(fēng)格，一方而給觀眾以電視劇擁有深厚文化底蘊(yùn)的感覺(jué)。但是這感覺(jué)到底在劇目里兌現(xiàn)，還是只是給觀眾一個(gè)錯(cuò)覺(jué)，這就需要編劇在劇目中花更多的心思了。不然披著中華文化幾千年魅力的華服，到頭米是敗絮，只會(huì)讓觀眾更加失望。

注釋：

①（宋）李清照，如夢(mèng)令，

②桂宇雪.美學(xué)視域下影視作品中的古風(fēng)歌詞賞析[J].北方音樂(lè)，2019（14）：230-231.

③⑤（清）黃蘇，《蓼園詞選》.

④（宋）胡仔.《苕溪漁隱叢話》，前集卷六十，

作者簡(jiǎn)介：楊小瀾（1999-），西南科技大學(xué)，大學(xué)本科，漢語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)學(xué)生。