李飛：菖蒲靈物偶然花

唐躍

李飛，字翼之，別署雙翼子，齋號竹（艸+卬）山館，臨泉人，現居安慶，有金石之嗜，精篆刻之道。

說來慚愧，我認識李飛已經10年之久，曾經有過為他寫點文字的念頭，卻因為一個“難言之隱”耽擱下來。記得那次坐在電腦前打算動筆，用拼音輸入的辦法，怎么也敲不出那個“（艸+卬）”字來，于是翻閱《新華字典》和《現代漢語詞典》，直至查閱《辭海》，愣是沒有找到這個字的讀音。就這樣耽擱下來，一晃便是兩年。

大約兩個月前，有事與李飛聯絡，說完該說的事，問他近來忙些什么。他回答說，忙著拓制手里的齊國陶文殘片，打算編一部《竹（艸+卬）山館藏齊國古陶文字六十品》，把我嚇了一跳。我知道他喜好收藏戰國古陶、漢晉古磚，原以為只是雅玩而已，哪里想得到真能登堂入室，攻讀那些在我看來無異于“天書”的齊國文字，做起了只有老學究們才敢涉足的古文字學的大文章。驚訝之余，我上網查閱《說文解字》，從中認識了“（艸+卬）”字，得以繼續梳理關于李飛的種種印象。

當然，齋號里用了連《辭海》都沒有收入的“（艸+卬）”字，并不能說明多少問題，但李飛在這個書齋里的所作所為，涉足精深的金石學，而他并沒有專門學過，足以令人刮目相看。原先只是單純地收藏，諸如戰國及至漢晉的古陶、古磚，后對收藏品進行分門別類，再對收藏品上的圖案和文字進行拓印、考據，這就從門徑到堂奧，步步為營地深入了金石學的研究領域。他送過我一套《雙翼子藏古磚拓》，一函四冊，分別為《漢晉饕餮人物磚拓》《漢晉畫像磚拓》《漢晉吉語磚拓》《兩晉紀年磚拓》，編排得整整齊齊，打理得清清白白。我也酷愛收藏，領教過各色各樣的藏友，像他這樣的，無疑屬于白金級別。盡管如此，李飛并不罷手，他或許感到漢晉古磚的標準參照物比較多，無論是圖案還是文字，讀釋起來不是太困難，倒是戰國古陶，自晚清以來雖然時有實物發現和研究進展，仍是“猶抱琵琶半遮面”，神秘的面紗尚未完全揭開，很值得挑戰。于是，他把多年來收獲的齊國陶文以及少量燕國陶文一并精拓出來，辨認明白，編印成冊，既是展示個人的賞玩心得，又是發布嶄新的研究成果。

說了半天，李飛喜好金石，其實只是他的副業，篆刻才是主業。李飛今年37歲，篆刻作品不僅多次入選西泠印社的展覽，入選全國書法篆刻展，還獲得過諸多榮譽，當之無隗地跨入了當今印壇佼佼者的行列。然而，他的習印之路并不平坦，一路走來殊為不易，其間多有令人動容之處。比如，1999年，也就是他16歲那一年，從臨泉初中畢業，考入安慶黃梅戲學校美術專業，開始利用假期學習治印。那時，一是家境貧寒，二是沒有基礎，完全仰仗書法、篆刻已經小有成就的表哥張曉東的支持和鼓勵才堅持下來：沒有錢買印石，張曉東資助;暑假回家，白天臨刻趙之謙的印作，晚上請張曉東指導，稍有模樣的暫留，不入法眼的磨去，第二天重來。他回憶說，當初最困難的幾年里，張曉東先后收購他的習作竟有500方之多，拉扯著他一條道地往前走，不回頭，語氣里充滿了謝意和敬意。再比如，2002年，他從安慶黃梅戲學校畢業，沒有找到合適的工作，便回到臨泉，跟著張曉東刻印。在安慶讀書期間，他師從過胡寄樵先生。胡老很器重這位弟子，得知有關情況后一直放在心上，并托人把他安排進了安慶的一家大型化工企業，使他有了穩定的經濟來源，從此便在這座誕生過清代篆刻大師鄧石如的城市里扎下根來。工作的10年里，李飛的創作進步很大。因為需要更多的時間用在技藝的精益求精上，所以他辭去工作，做了職業印人。但他每每說起這段難忘的經歷，總是心存感激，牢記胡老的恩情。

至于李飛的篆刻藝術，早年主攻元朱文，偶有滿白文，這些年又對鳥蟲篆產生濃厚興趣。在我看來，李飛說話慢聲細語，做事慢條斯理，那種偏于細膩、細密一路的氣質，與細勁而又圓轉的元朱文最為般配。我沒見過李飛的早期作品，只知道他從趙之謙入手，上追安慶先賢完白山人，想必對兩位大師的婉轉和酣暢多有汲取，更加重視書寫的意趣。如果評述李飛的當下風貌，諸如“也無風雨也無晴”“一蓑煙雨任平生”“心無掛礙”“清溪行舟”等印，可以明顯看出安持老人“工穩派”的影響，刀筆清朗安詳，布白精巧工致，線條柔美秀逸，氣息淳雅嫻靜，在突出書法趣味的同時，顧及了篆法的裝飾性和印章形式的規定性，以及印面中的每個字與印面的關系。去年夏天，李飛來合肥參加安徽省書法家協會的會議，抽空到我處閑話印事，其間說到安持老人被趙叔孺推為“元朱文近代第一人”，他表示高山仰止，也曾潛心研習，受益太多。我還喜歡李飛的接近戰國古璽風格的一些朱文小印，如“天一生水”“敬事”“永嘉”“藤花”等，篆法更加古樸，筆道更加堅挺，特別是在結構布局上，隨著印面文字的依形結體，出現了移位、并離、揖讓、鑲嵌等多種生動組合，精整而又方圓自如，莊重而又靈氣飛揚。在我們最近的一次微信交流中，李飛告訴我，西泠印社名家工作室的學習已經結業，雖然只有一年，卻是收獲滿滿。他由衷地感慨道，來一石導師的幾次授課旁征博引，深入淺出，突出印外功夫，強調技道雙進，令人茅塞頓開。

各自獨立地看，金石研究與篆刻創作分屬不同門類，分別構成李飛的副業和主業。而實際上，兩者原本就是藝術領域里的近親，不僅相互聯系，而且相互滋養：篆刻以古老的篆書為基礎，吸引他鐘愛和攻讀古磚古陶;研究戰國陶文，促使他的治印樣式愈加豐富。在李飛的刀筆之下，還有一些作品，把篆刻、書法與古磚拓印熔于一爐，格外耐人尋味。比如，他把收藏已久的明清時期古磚“鳳穿牡丹”用朱砂拓成，為正在自由翱翔的鳳凰取名“得大自在”，朱拓上方題寫了四字隸書，左下方配以長方形的鳥蟲篆印，形成一件詩書畫印和諧并存的作品，寄情高遠，意味深長。又比如，他前年為我刻成“藤花”齋號印，又做成宮扇形的印式，宮扇的另一面，是他收藏的晉代武士畫像磚的拓片，墨拓上方題有“披堅執銳，誰與爭鋒”八字隸書，右下方鈐有“翼之手拓”四字朱文印，金石味和書卷氣撲面而來。如今，我常常取出玩味，想到一位曾經沖鋒陷陣的武士，坐在了開滿藤花的書齋里退修詩書，該是何等愜意。

回過頭來，再琢磨那個“（艸+卬）”字，《說文解字》釋義為“菖蒲也”。看來，李飛的書齋里沒有藤花，卻養了許多菖蒲，我于是想起宋人劉克莊的詩句：“菖蒲靈物偶然花。”我能感到，李飛手里的刀筆，成天與菖蒲相伴，浸潤了來自大自然的草本精華，感染了更多的清氣和靈性，正帶著人文關懷的溫度連接古今，執著遠行。

約稿、責編：徐琳祺