鄒米畫時代講好中國故事

2020-08-06 11:28:58黃世英

南風 2020年14期

文/ 黃世英

鄒米

原名鄒生學，1973年出生，湖南隆回人。國家一級美術雕塑師。現任吉山集團畫院名譽院長，畫時代畫院執行院長，深圳市寶安區松崗街道書法家協會副會長、美術家協會理事、作家協會副會長等職。

少年成名轉益多師是吾師

山從建業千峰出，江至潯陽九派分。湖南隆回，曾是個文人扎堆的地方，有文氣。1973年，鄒米就出生在那里。生肖牛，這點倒是令他很能吃虧耐勞，頗顯牛性。那時候的隆回男人基本會去湘西砍樹放排討生活。在山上砍了樹，順著山下來，聚成排，然后順著沅江，浩浩蕩蕩漂到洞庭湖，很精彩又很驚險的生活。當鄒米回顧兒時的往事，哽咽道：“父親在湘西遭了手，最后一次砍樹，符沒解開，回來就病了，這一病就是9年，他做好了棺材，墳山也是父親自己挑的。”父親留給這個家庭的是“一包針”：兩個兒子，兩個姑娘，一筆債，一個破敗殘缺的家。

鄒米從小喜歡寫寫畫畫。12歲那年，在鄰居家看到《芥子園畫譜》后兩眼發亮，對畫譜著了迷的他費盡周折，最后終于將它借回了家。于是，他每晚便在昏暗的煤油燈下津津有味地臨摹。畫到后來，畫譜中的畫他全都能默寫出來。15歲那年，他獨創了筷子書法和彎頭鋼筆書法，參加王學仲藝術研究會在貴州遵義舉辦的全國“雛鷹杯”硬筆書法大賽，并獲得特等獎，他還因此成為貴州省遵義市書法家研究協會最年輕的中級會員。16歲，小鄒米獲全國“王學仲杯”書畫大賽美術一等獎，同時破格成為中國遵義書畫印研究會會員。17歲那年，鄒米再攀高峰，被中國山水畫家協會吸納為正式會員。鄒米在創作的同時，不斷從中華千年文明寶庫中汲取營養，通過“非遺”、通過“中國民間故事”、通過“傳說”，文思泉涌，甘之如飴。年少成名的他，沒有為名所累，固步自封，走“傷仲永”之路，“終焉為泯然眾人”，而是遍訪名師、腳踏實地，在模仿中創新，在打磨中深耕，“轉益多師是吾師”，一步一個腳印，厚重走來，集雕塑、詩人、非遺修復于一爐。

20世紀90年代，鄒米不滿意當時的生活狀態，來到深圳。他考入臺灣工藝廠專職設計，后來勤修雕塑技藝，升職到開發部經理。1995年，他在潭頭一家公司首創的一款藤編臺燈，賣火歐美等國家，使全球燈飾界多了一種新的品種，也使鄒米還清了陳年舊債，好好揚眉吐氣了一把，從此更加勤奮學手藝。2000年，他被虎門一家陶瓷廠挖走，一套鷹雕臺燈設計拿下美國40萬訂數的訂單。

氣神之悟非相焦墨山水

1999年，鄒米是第一個將中國漢字與詩境直接入畫的詩人書畫家。被當時的中國書畫家協會常務副主席李鐵堅先生冠以“創意派詩人”“當代墨鬼”稱號。2015年，鄒米被美術界稱之為“當代賓虹”。

剛開始，鄒米什么都畫，有點瘋，有點魔，多半還處于臨摹狀態，雖然動輒千幅之巨，體現個人風格的作品不多，還沒有形成自己的風格。后來，也就是2017年開始，鄒米專攻焦黑山水，焦黑是中國山水畫的一種技法，濃墨之極即為焦，古人喜歡用焦黑畫山，近代大師黃賓虹就喜歡焦黑，因為用干筆蘸上焦黑勾勒點擢，黑、密、厚、重，蒼勁有力，很有質感。焦黑的苦難苦澀，很契合鄒米人生歷練。鄒米告訴筆者，他當年取“非相焦墨山水”，得益于一次個人經歷，那時候他正在忘塵谷創作一幅非相焦黑山水，剛好旁邊電臺廣播一段《文心雕龍》：“人文之元，肇自太極”，鄒米當時就覺得，作為中國畫家，必須有志氣、有膽氣、有豪氣、有正氣、有勇氣、有逸氣、有文氣。

油畫輪回

有“佛心”才有畫的生命力。鄒米認為，每個畫家除必須創造出獨特的繪畫語言之外，還要擁有尊重生活的“佛心”。中國畫歷經幾千年的演變，直至“南北分宗”都丟不開“道學”“佛心”。為了“吾家無盡藏”的精神世界，鄒米以取西天“經”的歷程尋找自己，忘掉自己，正是這種“進”與“出”的修行讓他悟出“非相”才是藝術的另一種無止止境。“即幻即真，心物不二”是他自己這一生所追求的藝術境界！

鄒米常常浸淫在中華文化浩渺的蒼穹下，不斷游走于藝術的方方面面。鄒米曾任《深圳詩人》編委，《畫時代》主編，作品散見于《深圳特區報》《詩選刊》《新詩》，入選《湖南青年詩選》《2011年湖南作家網精選》《深圳青年詩選》《深圳九人詩選》，還發表在臺灣、香港的刊物上，他因此認識了臺灣著名詩人洛夫、國內著名詩人白航、香港詩人傅天虹等一大批實力派詩人，作為草根的他很感謝上天的厚愛。洛夫在1995年的一封信中鼓勵他：“鄒米，你的詩有種特別的力量，那是一種大海燃燒的聲音。”這無疑給了鄒米巨大的精神力量。那個時候的鄒米，儼然成為一位詩人。鄒米說：“那時候的自己被一股力量牽引，滿腦子都是詩情畫意，不用筆墨表達、不形成文字就食不甘味，就壓抑！”

油畫彎彎的大灣

畫時代講好中國故事

“我生于民間，長于民間，沒有經過主流意識的疏導和規范，沒有經過文化精英的加工改造，也沒有接受強大的扶植，一路顛簸找到自己的生存空間。我心中的草根，就是一無所有，不屈不撓！”鄒米曾頹廢了幾年，忘記了畫筆，也忘記了他的初衷。后來在經歷了湘菜館投資失敗后，以淚洗面，痛定思痛，具備牛性、剛毅、堅韌的鄒米重振精神，回歸到他習慣的畫家路數。

雕塑母子情

于是，佳作連出，其作品先后入選《中國名家山水畫精品集》《元貞拍賣》《中國100實力畫家作品選》《美麗中國》《西北軍事文學》及“中國建國65周年作品展”“2015：深圳書法篆刻年度展”，2018年被選入世界郵票上的中國藝術名家，書畫論文入選《從死亡中誕生》等。鄒米書畫作品多次被海內外專業人士收藏。鄒米從融合中涅槃，從藝術門類中探索，吃得苦中苦，潛心頓悟，最終走上了集大成者的發展中興之路。

雖然身處先鋒城市深圳30多年，鄒米沒有迷失在“先鋒”上，而是創立了集手工裝裱、書畫文玩、大型墻繪藝術、園林景觀雕塑于一體的畫時代藝術公司，并出任深圳市寶安區松崗街道書法家協會副會長、美術家協會理事、作家協會副會長等職務。

寶安十景（部分）海上田園

2009年，他完成了布吉一家公司接下來的某博物館的“活”，就是將當年美國大使送給鄧小平的一款禮物天鵝擴大十倍。他還先后完成乾隆、戚繼光等人物雕塑。2013年至2014年9月間，他承接中山市五桂山仙蹤龍園2萬多平方米的園林景觀雕塑工程，當時集合了6個十多年的“老戰友”，60多個不同手藝的專業人才，歷時兩年，完成100多座雕塑，其中有高20米、長15米的中國龍，恐龍，孫中山和宋慶齡在中山艦上等歷史景觀雕塑。這些作品表現出極強藝術性，手法多變，功底深厚，完成了從草根到學院的蛻變。

作為在深圳生活的藝術家，鄒米也在嘗試表現深圳的題材，先后創作完成了大型系列壁畫“寶安十景”。他說他會繼續畫下去，爭取畫出“八十景”。他正在籌劃以深圳非遺為題材大型組畫，希望將所有的深圳非遺項目都畫出來。他說，畫時代，就是要講好深圳的故事，就是要講好中國的故事。