影視服裝在塑造角色上的應(yīng)用

張祥愛(ài)，黃建楠

（廣東理工學(xué)院 藝術(shù)系，廣東 肇慶 526100）

1 引言

影視作為一種視覺(jué)表現(xiàn)力極強(qiáng)的藝術(shù)，觀眾不僅會(huì)關(guān)注劇情，也會(huì)注意到影視中角色的服裝，取得成功的影視作品中的服裝往往會(huì)成為大眾流行的風(fēng)向標(biāo)。在作品敘事過(guò)程中，視覺(jué)作為最直觀的信息，給觀影者傳達(dá)了各種信息，是一種外在媒介和符號(hào)。影視作品中人物的內(nèi)心世界所表達(dá)的感情基調(diào)通常可以通過(guò)服裝來(lái)表現(xiàn)，另一方面，觀眾也可以發(fā)揮主觀能動(dòng)性，不斷挖掘其中更多、更豐富的文化底蘊(yùn)和作者所表達(dá)的思想、精神，從而實(shí)現(xiàn)沉浸式的藝術(shù)體驗(yàn)，豐富觀眾觀影體驗(yàn)。

2 影視服裝的功能

2.1 塑造人物角色

塑造角色在影視創(chuàng)作中十分重要，這也是影視服裝的首要任務(wù)。演員穿著角色服裝的過(guò)程，通常再結(jié)合影視妝容和影視拍攝的意境，能給演員進(jìn)入角色創(chuàng)造更好的條件。創(chuàng)作者必須要考究影視中出現(xiàn)服裝的質(zhì)感、面料和裝飾，讓這些在符合史實(shí)和現(xiàn)實(shí)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出更逼真的視覺(jué)效果，更好地塑造角色性格和職業(yè)身份。服裝本身要接近影視時(shí)代背景的真實(shí)環(huán)境，更要與角色所處的場(chǎng)景、燈光、配色相一致。在影視服裝的制作上設(shè)計(jì)師需要仔細(xì)斟酌服裝的制作手法，尤其在影視服裝的細(xì)節(jié)上，更容易體現(xiàn)影視服裝的精致[1]。

色彩作為一種最直接的元素，伴隨著劇情的變化貫穿影視作品中，因此好的色彩結(jié)構(gòu)能使影視作品達(dá)到更優(yōu)的協(xié)調(diào)性，這對(duì)形成整個(gè)布局和結(jié)構(gòu)產(chǎn)生十分重要的作用。色彩傳達(dá)的視覺(jué)效果，往往比影視臺(tái)詞更直觀。服裝設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)準(zhǔn)確巧妙地處理影視服裝色彩，結(jié)合其他造型因素，表達(dá)角色更為復(fù)雜的情緒。色彩能讓人產(chǎn)生主觀性的感覺(jué)，所以在許多優(yōu)秀的影視作品中，創(chuàng)作者將色彩看作是表達(dá)作品思想的一種手段。在電影《阿甘正傳》中，主角常穿著一件淺土米色的褲子和黑色皮鞋（圖1），其中有一幕是阿甘穿著這套行裝在樹(shù)蔭下的小道奔跑，結(jié)合了拍攝時(shí)淡藍(lán)色的天空和金黃的陽(yáng)光，形成一種十分明亮清澈的感覺(jué)，將阿甘塑造成了誠(chéng)實(shí)守信、重情重義、純潔的形象[2,3]。

圖1 《阿甘正傳》主角服飾

2.2 營(yíng)造情景氛圍

觀眾在觀看影視作品時(shí)，使其產(chǎn)生難忘且深刻印象的因素并不僅是劇情，更多的是受到影視畫(huà)面的沖擊和氛圍的影響而帶來(lái)心靈上的震撼。因此，影視服裝與影視劇情中的場(chǎng)景和道具一樣重要，好的影視服裝不僅可以更好地傳達(dá)演員所刻畫(huà)的影視角色的性格特征，更能概括出劇情所處的時(shí)代背景，展現(xiàn)出一種特有的服裝文化和人物內(nèi)涵，更強(qiáng)烈地烘托影視作品的氣氛，給觀眾帶來(lái)最直觀的視覺(jué)沖擊[4]。

古裝劇影視作品《十面埋伏》的背景設(shè)定在中國(guó)明朝，劇中有一幕：衙役出場(chǎng)時(shí)穿著清一色的黑色服裝，從而烘托出一種壓抑的氣氛，但緊接著穿著紅衣服的歌妓在黑色中出現(xiàn)，巨大的反差立刻給觀眾一種眼前一亮的視覺(jué)沖擊（圖2）。服裝結(jié)合演員的精彩表演，將該角色的妖艷和絕美表現(xiàn)得淋漓盡致，充分展示了影片所處時(shí)代背景，表達(dá)了影片主題[5]。

圖2 《十面埋伏》影視服裝

在國(guó)外的影視作品也十分注重影視服飾對(duì)整體氛圍所產(chǎn)生的影響。電影《泰坦尼克號(hào)》中出現(xiàn)的富人每天都要更換數(shù)次禮服，側(cè)面刻畫(huà)出當(dāng)時(shí)貴族階層的一種奢靡和虛榮；電影《辛德勒的名單》中主角出場(chǎng)時(shí)，通過(guò)拍攝鏡頭的特寫(xiě)，對(duì)皮鞋和西服的刻畫(huà)十分細(xì)致入微，同時(shí)結(jié)合劇中舞女旋轉(zhuǎn)的舞裙，烘托了紙醉金迷的法西斯生活，更暗示了戰(zhàn)爭(zhēng)中人們境遇的落差和殘酷的現(xiàn)實(shí)。

2.3 文化背景和時(shí)代符號(hào)

影視服裝是一種與真實(shí)歷史相關(guān)的文化現(xiàn)象，在不同歷史時(shí)期表現(xiàn)出不同的時(shí)代特色。一個(gè)優(yōu)秀的影視作品，設(shè)計(jì)師通過(guò)對(duì)生活極度細(xì)致的觀察，從群眾日常中提取最經(jīng)典和最有代表性的元素和精華，并將它抽象為符號(hào)，滲透在影視服裝里，進(jìn)而反映出時(shí)代和社會(huì)的特征。影視服裝也是一種特定歷史時(shí)期的符號(hào)，影視作品本身所表達(dá)的理念和意義，也會(huì)因受眾的不同認(rèn)知而產(chǎn)生多重意義，進(jìn)而造成更多復(fù)雜且矛盾的結(jié)果，因此影視服裝有一層特殊的社會(huì)意義。

著名電影《羅拉快跑》中女主羅拉為了拯救男友與命運(yùn)展開(kāi)賽跑，電影運(yùn)用不同手法分別展示了人物在不同時(shí)期的不同命運(yùn)。在劇中，羅拉在奔跑的過(guò)程中一直穿著一件紅色吊帶背心給許多觀眾留下深刻印象，這個(gè)紅色背心也成為劇中一種象征著活潑、感性和奔放的符號(hào)。

2.4 影視服裝對(duì)觀眾穿著潮流的推動(dòng)

經(jīng)典的影視服裝對(duì)一段時(shí)期觀眾的穿著風(fēng)格具有深遠(yuǎn)的影響，不同地區(qū)的影視作品會(huì)展現(xiàn)出不同的流行風(fēng)格,例如日韓風(fēng)格、歐美風(fēng)格等，這在許多經(jīng)典影片的案例中可以得到佐證。

影視作品《欲望都市》中，迪奧香奈兒作為片中日常的服飾出現(xiàn)，主角在這部片中，成了所有欲望的化身，她總是穿著最新潮的服裝在每一集中給人們新的視覺(jué)驚喜，于是主角成了奢侈品牌最好的代言人。在這部作品播出后社會(huì)上刮起了一波模仿主角的穿搭潮流，人們開(kāi)始流行休閑T恤搭配西裝、小外套配洋裝。許多特別的搭配出現(xiàn)在人們眼球中，給服裝單品增加了更多的穿搭價(jià)值。

近年來(lái)，影視作品在市場(chǎng)中的作用不斷升溫，同時(shí)現(xiàn)代服裝行業(yè)也迅速發(fā)展，各大高級(jí)時(shí)裝逐漸以一種植入的形態(tài)，自然地出現(xiàn)在各類影視作品中。這種做法讓人們更加了解奢侈服裝的美，拉近了奢侈服裝品牌與群眾的距離。成功的影視作品對(duì)服裝流行的影響十分顯著，影視劇也促進(jìn)人們對(duì)新生藝術(shù)魅力的接受和傳播。影視服裝是一個(gè)非常巨大的消費(fèi)市場(chǎng)，熱播影視劇中的服裝設(shè)計(jì)，能促進(jìn)相關(guān)品牌和款式的銷量。

影視服裝，不僅在影視劇中塑造明星的形象，也能發(fā)揮明星效應(yīng)在服裝品牌推廣上的作用。較高的曝光率和出鏡率，使得人們爭(zhēng)先追捧和模仿影視作品中的服裝，從而對(duì)服裝營(yíng)銷產(chǎn)生極大的促進(jìn)作用。

3 解析中外具有代表性的影視服裝案例

3.1 文藝復(fù)興題材的影視服裝《瑪戈王后》

16 世紀(jì)，歐洲從中世紀(jì)走向文藝復(fù)興，但是仍然籠罩著政治和宗教的陰影，當(dāng)時(shí)人們的宗教信仰，是經(jīng)過(guò)鮮血的洗禮誕生的。

電影《瑪戈王后》作為一部歷史巨作，她精致絢爛的服裝和壯闊的場(chǎng)面給許多觀眾留下了深刻的印象，劇中的每一個(gè)元素都貼切而真實(shí)地融入了時(shí)代。該電影的故事背景是1572年針對(duì)新教徒的血腥大屠殺，即西方歷史上著名的慘案——“圣巴托羅繆之夜”，導(dǎo)演在記錄還原歷史的同時(shí)，仍然注重對(duì)影視人物的刻畫(huà)，使得影視人物十分鮮活，使更多觀眾產(chǎn)生時(shí)代的共鳴。

圖3 《瑪戈王后》凱瑟琳服裝

劇中的凱瑟琳是一位極其貪婪且心狠手辣的王太后，她對(duì)權(quán)利的貪婪膨脹到了極致，為了緩和教派間的關(guān)系，她不惜將自己的女兒嫁給新教的領(lǐng)袖。由于新教的滲入和對(duì)群眾的影響，王太后密謀暗殺新教人物，引發(fā)了對(duì)新教徒的血腥屠殺。

影片中凱瑟琳對(duì)權(quán)力的貪婪使得她的眼神，不僅兇險(xiǎn)還暗藏殺機(jī)，她的內(nèi)心十分掙扎和折磨。因此，服裝設(shè)計(jì)師給他設(shè)計(jì)了一個(gè)高聳的額頭和盤起的發(fā)型，搭配黑色的服裝，并且通過(guò)黑色的高領(lǐng)和巨大的扇形領(lǐng)子來(lái)展現(xiàn)出凱瑟琳的地位和她對(duì)權(quán)力的貪婪（圖3）。在劇中凱瑟琳都是一身黑色，即使是自己兒子臨終前，這時(shí)候的黑色已不再代表嚴(yán)肅和壓抑，更傳達(dá)出了一種悲哀，然而在瑪格麗特的婚禮上，設(shè)計(jì)師卻為凱瑟琳設(shè)計(jì)了一件暗紅色的禮裙，通過(guò)這個(gè)顏色暗示這場(chǎng)婚禮的血腥開(kāi)始，而她正是背后的策劃者。

瑪戈王后是這部影視作品中唯一的主角，所有的劇情人物都圍繞她展開(kāi)。在婚禮上，她穿著一席華麗的印花拖尾裙子，展現(xiàn)出一種不屈和高傲的性格，同時(shí)也與后來(lái)樸素的服裝產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比（圖4）。

圖4 《瑪戈王后》瑪戈王后服裝

3.2 洛可可再?gòu)?fù)興題材的影視服裝《亂世佳人》

《亂世佳人》在1940年的奧斯卡金像頒獎(jiǎng)禮上攬收了十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，該電影以極致且富有創(chuàng)造力的設(shè)計(jì)聞名，設(shè)計(jì)師力求戲服具有極高的真實(shí)性，以便能完美給觀眾再現(xiàn)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的穿著。高的標(biāo)準(zhǔn)和追求，使得觀眾在感慨角色命運(yùn)的同時(shí)也能反復(fù)回味影視劇中的精美服裝。設(shè)計(jì)師根據(jù)不同劇情，結(jié)合人物塑造的需求，利用角色服飾變化給人們展現(xiàn)了19世紀(jì)的服飾，刻畫(huà)出一個(gè)主角從甜美柔弱到成熟堅(jiān)定的轉(zhuǎn)變過(guò)程。

圖5 《亂世佳人》主角少女時(shí)期服裝

劇中，少女時(shí)期的斯嘉麗常常穿著多層疊加的白色荷葉蕾絲蓬蓬裙，展現(xiàn)出少女的活潑靈秀（圖5）；后來(lái)褪去青春的羞澀，她服裝上的蕾絲部分隨之也變得精簡(jiǎn)，各種蕾絲裝飾也展現(xiàn)了她成長(zhǎng)為成熟女性后的優(yōu)雅和獨(dú)立。

在斯嘉麗精心打扮，期待得到男神告白的場(chǎng)景中，設(shè)計(jì)師為她設(shè)計(jì)了一件綠色碎花禮服，搭配一個(gè)綠色蝴蝶結(jié)腰帶，卷曲的荷葉邊領(lǐng)口露出香肩，也正如她內(nèi)心一般，渴望對(duì)心愛(ài)的人展開(kāi)瑰麗綻放的一面（圖6）。

圖6 《亂世佳人》主角服裝

在豪門沒(méi)落之后，女主角也從名媛淪落為底層勞動(dòng)人民，她轉(zhuǎn)而穿著樸素的粗麻衣，與白瑞德在戰(zhàn)火中相愛(ài)。

圖7 《亂世佳人》主角服裝

劇中最有名氣的一套服裝便是那一套金色流蘇綠色絲絨裙（圖7）。女主為了體面地向愛(ài)人借錢，縱使沒(méi)有昔日的華服，機(jī)智的她靈機(jī)一動(dòng)，用窗簾布做成一條綠色絲絨洋裙，并且用窗簾流蘇作為腰帶，如此別出心裁的設(shè)計(jì)使整體看起來(lái)美麗華貴，但長(zhǎng)滿老繭的雙手卻暴露了艱辛。這一套服裝和設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)為人們所感動(dòng)和欣賞。

3.3 《花樣年華》的影視服裝

影片以60年代的香港為背景，搖曳的旗袍和昏黃的燈光結(jié)合主人公愛(ài)而不得的復(fù)雜情感，給每一位觀眾留下對(duì)影視角色的深刻印象和對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。全劇最具有代表性的莫過(guò)于旗袍，劇中一共有23套旗袍出鏡。在當(dāng)時(shí)的背景下，上海人愛(ài)面子，出門總是要風(fēng)光，而女主是一個(gè)打扮艷俗的女人，于是服裝設(shè)計(jì)師根據(jù)這一點(diǎn)，結(jié)合人物性格的弱點(diǎn)和情節(jié)，將旗袍的種類設(shè)計(jì)得各式各樣。

當(dāng)蘇麗珍丈夫回家時(shí)，她去接機(jī)、陪打牌，自然是愉悅的心情，因此，這些場(chǎng)景中她常常穿著鮮艷的旗袍，而當(dāng)她丈夫離去后，則換上了深暗色的旗袍，也暗喻了她孤獨(dú)抑郁的心情。設(shè)計(jì)師將劇情與服裝緊密聯(lián)系，每個(gè)場(chǎng)景都根據(jù)角色的情緒變動(dòng)搭配不同的旗袍，從而讓?xiě)蚍v故事[6]。

圖8 《花樣年華》主角服裝

4 結(jié)論與展望

目前我國(guó)影視業(yè)與影視服裝行業(yè)關(guān)聯(lián)度相較于海外影視劇還不算高，以下是針對(duì)現(xiàn)狀的啟示。

⑴ 提升影視戲服制作的精致程度。文化產(chǎn)品的核心是影視劇作品，在影視服飾上，不能降低審美來(lái)迎合眼下的市場(chǎng)。

⑵ 加強(qiáng)相關(guān)影視協(xié)會(huì)與服裝協(xié)會(huì)之間的交流和合作，相輔相成，彼此學(xué)習(xí)共同進(jìn)步。影視協(xié)會(huì)可以通過(guò)服裝協(xié)會(huì)不斷提升專業(yè)度，服裝協(xié)會(huì)也可以通過(guò)影視服裝傳播世界服飾文化。

⑶ 培養(yǎng)專業(yè)的策劃和戲服設(shè)計(jì)人員，在巨大的產(chǎn)業(yè)鏈中進(jìn)行分工與合作。從市場(chǎng)調(diào)研再到策劃方案，準(zhǔn)確把握市場(chǎng)和受眾的深度，根據(jù)影視的綜合性，培養(yǎng)更多具有多項(xiàng)綜合能力的市場(chǎng)人才，從而促進(jìn)產(chǎn)業(yè)鏈的搭建。