張瑞圖與黃道周行草書法異同之比較

許宇航

摘要：張瑞圖與黃道周作為明代書壇創新主義與浪漫主義書風的典型代表，本文著重分析二人各自所處的時代背景、書法風格與用筆用墨，來鑒賞其各自書法，因二者在書法風格上有諸多相近之處，故將在用筆、用墨、章法、視覺效果等方面做一比較，以期探求明代創新主義書風的部分特征。

關鍵詞：張瑞圖? ?黃道周? ?書法風格? ?比較分析

中圖分類號：J292.1? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）12-0029-03

一、反叛拽放的張瑞圖書法

張瑞圖出身寒微，但天資聰穎加以苦讀詩書，38歲的他就中了進士、獲殿試一甲第三名，官位頗高，身處明晚期的他，官場得意的同時書法成就也非同一般，與前人迥然不同的書風讓張瑞圖成了明代晚期最有創造性的書法家之一，在書法史上獨樹一幟。張瑞圖一生筆耕不輟，草書是其存世作品最多、最具代表性的，其作品下筆果斷堅決，極少圓轉，多用方折，點畫凌厲，字形崎嶇，氣勢動蕩，可謂驚世駭俗，別開生面。有研究者曾說：

“在晚明書壇上，張瑞圖的地位是相當重要的，可以說，他是晚明新書派出現的標志”。

張瑞圖結字有二王的成分，尤其受王獻之的影響以及歐陽詢、楊凝式、米芾等諸家的影響，書法兼具王羲之側鋒取妍的“側”又有歐陽詢的險峻。張的用筆用鋒特點十分明了，側鋒是其顯著標志，但同二王、米芾等書家的側鋒法的不同，他的筆鋒向左露鋒、側鋒起筆，通過字形橫向的伸張與上下字的擠壓，然后不斷重復的這種手法讓他的書法有一種動蕩的節奏。方直、尖利、重橫式筆畫這三點為張瑞圖行草書筆畫線條的特點，方直的筆畫線條在張以前的書法作品中并不常見，因為方折凌厲的筆墨多數人會以為不利于行草書的呈現，但通過張瑞圖的用筆，這種他人理解的矛盾反而具有了極具個性的書法意象，顯得恣肆，趣意無窮。

就像寫一筆橫折，他往往筆鋒向左露鋒、側鋒起筆，這種如比方法最簡單，自然。此時筆在紙上的筆畫較細，在紙筆的摩擦中逐漸用力讓筆畫加粗，到了轉折的地方則直接翻轉手腕折筆下行，這樣的用筆省去了折筆處往往頓筆的一個過程，在形成方折的字形同時，無形之中加快了筆畫的運行速度，同時也給人造成一種恣肆跳蕩的聲勢。

張瑞圖行草書法具有點畫醒目，尖筆突出的特征，這種特征在他的橫畫中尤為明顯，雖說儒家倡導的書風是含蓄內斂的，但張瑞圖卻不為所動，橫畫往往尖露直刻，但這種橫畫橫畫并不是簡單的一筆劃過，而是呈一種特殊的“對勾”狀，顯現出中間低兩邊高、起筆處尖且細、中間及后半段粗且勻的形態，橫筆畫的粗重搭配每列的縱向行隙加寬，這般的粗細對比更加凸顯出張瑞圖那種緊張的視覺效果。

張瑞圖雖然是位仕途的失敗者，但他在傳統書法的繼承與創造上，在豐富書法作品的表現形式上，都做出了巨大的貢獻，是明代書壇上具有濃墨重彩的的一位書家，無愧于“其字天下奇”的稱號，雖被歷史列入“閹黨”，稱不上“德藝雙馨”，但清代吳德旋在《初月樓論書隨筆》嘗云：“張果亭（瑞圖）、王覺斯人品頹喪，而作字居然有北宋大之風，豈得以其人而廢之”。應該是對他較為公允的評價，但就藝術成就而言，張瑞圖不失為一個摒棄傳統觀念，獨標氣骨的大家。

二、氣勢為要的黃道周書法

黃道周通天文，理諸書，書畫尤佳，他的書法橫畫多收斂筆勢，豎畫則增加放縱之感，所以書風雄健奔放，有力又有姿態，近人沈尹默就認為：“內擫是骨勝之書，外拓是筋勝之書”。黃道周的書法就是筋骨皆有，氣勢雄渾。

張瑞圖行草給人以方硬直折的感覺，而黃道周行草則取傾斜之勢來結字創作，字形偏于扁，上大下小的字形突出其書風的險絕，多向右橫向盤繞，顯得綿密，雖有些許習氣但卻勁健有力，現代書家曹立庵曾評論黃道周行草：

“其字結構奇妙無比，分行布白疏朗開闊，而且氣脈連貫。特別是他的筆法極富變化，各種筆法溶于一爐，寫來灑脫自然，毫無做作”。

黃道周的習書之路，集多家之長，且摻有隸書、章草筆意，好處便是可增加作品的飛舞跳蕩，平添參差錯落的美感。他的作品方筆點畫居多，側鋒取氣勢，牽絲顯筋骨。其用筆圓轉連綿，婉轉緊密的單字結構讓點畫飽滿圓潤，有跳蕩的感覺，且富有彈性，作品筆畫里有虛有實且摻有飛白，但卻沒有輕飄之感，虛中帶實，主線清晰。反而行筆的迅疾使得枯筆連帶，讓線條具有很強的韌性。橫線沉著爽利，線條干凈明快，轉折剛勁有力，表現出的力道勢不可擋且帶有一種渾樸自然的氣息。

黃道周的作品也有不同于常人的地方，不少的筆畫在該收筆的地方他卻一筆甩出，但又在某些該舒展的筆畫出刻意收筆，往往體現在字的右上角，沒有夸張的那種戲劇效果，但卻可以出奇制勝，令人欽佩。他的作品字密行疏，在章法的對比上有強烈的視覺效果，字與字互相牽制卻有著將要跳出紙面的強大張力，氣勢效果非凡。

黃道周的書法充滿著勇往直前和奮發勇進的激情，不僅體現出時代的審美取向，同時在變化多端的線條中處處洋溢著無可替代的人格尊嚴。他的行草書筆法奇逸高妙，意味深長，縱橫捭闔中靈氣逼人。在形制多樣、時代張揚的年代里盡顯舍我其誰的大家風范！是晚明尚奇書風的出色代表。

三、張瑞圖與黃道周之書法異同

張瑞圖與黃道周對于明代創新主義書風的貢獻頗大，在沒有生機，蕭索黯然的那個時代都具有標新立異的突破性貢獻，二人的書法將案上冊扎引向了高堂大軸，從形式到落款再到章法布局都對當時的書家具有深遠的影響。

張瑞圖一生筆耕不輟，無論是官場應付之作也好，直抒胸臆的作品也好，作品存世較多，對于研究其書法提供了較好的資料。而黃道周的書法作品就少多了。黃道周雖然創作的生涯與寫字的年份少，但這并不是黃道周疲于習書，是因為，黃道周把書法當作文人生活中一個極微小的事物，沒有看的很重要，他曾在《石齋論書》中說道：

“作書是學問中第七、八乘事，切勿以此關心。王逸少品格在茂弘、安石之間，為雅好臨池，聲實俱掩余素不喜此業，只為釣弋余能，少賤所該，投壺騎射反非所宜。若使心手余閑，不妨旁及”。

除去作品存世數量來看，二人的的風格差異還體現在以下幾個方面：

（一）張瑞圖的行草已經超脫出來，看不出取法何人，早已自成一派，而黃道周行草還沒有摒棄傳統的痕跡，其草書的創新只是在邊緣謹慎的一種操作。

（二）張瑞圖的作品直入直出，棱角分明，方直尖利的筆畫貫穿了他的行草書作品;而黃道周在追求骨感的同時也考慮到了方圓兼顧。

（三）張瑞圖的作品有北方的豪放，不甚追求細節，更多的是肆意揮灑，抒發性情，而黃道周卻不同，他會考慮作品的枯濕濃淡、提按頓挫以及牽絲盤繞的問題，以追求細節。

兩人書法風格還有以下幾個方面的相似：

（一）張、黃二人的行草書，都富有強烈的情感，撼人的氣勢，可以透過筆觸體會二人在那個年代的縱情恣肆。

（二）二人書法在章法上面，都是大行隙，行間可跑馬，而字與字之間又擠壓空間，密不透風，視覺上的沖擊感都很強。

（三）在“臺閣體”這種端莊典雅的書風盛行的時代，二人都能納古出新，樹立起自己的風格，留名書法風格史，是具有里程碑意義的。

（四）二者行草書方面的成就離不開前期對于章草的學習與積淀，側面的也說明了其二者具有相同的審美趨向。

（五）歷來學書，離不開“二王”之法，無論怎么變化都掙脫不出來，但張瑞圖，黃道周的另辟蹊徑卻都掀起了一陣潮流，開書壇改革之先河。

通過張瑞圖、黃道周的努力，明末的書壇又起了生機，特別是創新主義書法大放異彩。

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