永遠的“江姐”于藍

通過研讀資料，她意識到江姐與劉胡蘭、趙一曼等革命人物的不同。“不管是面對特務的瘋狂追捕，還是嚴刑拷打，江姐都展現出了中國知識女性的理性和優雅，以及一個地下工作者的淡定從容。”這些思考都在影片中得到了精準表達。

6月28日凌晨，著名電影表演藝術家于藍在北京離世，享年99歲。她是“新中國22大電影明星”之一，因在經典影片《烈火中永生》里扮演江姐一角而被觀眾熟知，還曾主演過《白衣戰士》《翠崗紅旗》《革命家庭》等電影，塑造了許多光彩奪目的英雄人物形象。

老紅軍和群眾告訴她真實的生活

于藍，原名于佩文，1921年6月3日出生于遼寧省岫巖縣。1938年10月，年僅17歲的于藍穿越封鎖線從北平來到延安，先后在延安抗日軍政大學、延安女子大學學習。1939年，她加入中國共產黨。

1940年，她調到延安魯迅藝術學院實驗劇團，成為正式演員。于藍的老師熊塞聲曾對她說：“表演可不是玩，這是一個戰場，你就是要死在舞臺上。”于藍一直牢記于心。從此，她將銀幕作為戰場。

于藍曾排過一部歌劇叫《周子山》，是根據土地革命時期一個真人真事創作出來的。劇本寫得不錯，但排了很多遍就是排不出來。于是，導演水華把一位叫申紅友的老紅軍請來了。后來在排戲的時候，于藍領會到申紅友的智慧。

比如，飾演共產黨員馬洪志妻子的于藍，一聽見敲門的聲音就出來開門。申紅友立刻叫停：“你咋出來開門？你知道敲門的是敵人還是自家人？有暗號嗎？”于藍就懂了，聽到敲門聲不著急開門，再仔細聽聽，是自家人，然后再開門，這就真實了。

排戲要請懂的人過來指導，同時也要真正到基層去。有一次，于藍參加老鄉們為一位烈士開的追悼大會。突然，會場安靜了下來，她發現一個老人牽著一頭小毛驢緩緩走來，毛驢上坐著一個女人。有人告訴于藍，那是烈士的妻子。

他們認為這個婦女會哭天抹淚，可人家根本沒有，就是坐在那里，非常沉靜。這時候于藍懂了，她經歷過地下斗爭的磨煉，所以她克制住了。但是，從她凝重的表情，于藍能看出她是非常悲痛的。于藍從她身上學到了這點，后來成功地運用在《周子山》的表演上。

曾在渣滓洞監獄體驗生活

“江姐”這個人物形象，在一代中國人心目中，幾乎就等同于于藍的那張臉。事實上，也是于藍第一個發現了這一題材，并牽頭把它搬上了銀幕。

1961年，于藍生病住院。她在病床上看到了小說《紅巖》的連載，她被里面的人物形象深深打動。而電影的片名《烈火中永生》也是于藍想到的，靈感來自葉挺詩歌《囚歌》中的一句詩：“我應該在烈火和熱血中得到永生。”這個片名最后由周恩來拍板決定，郭沫若題字。

于藍和江姐同一年入黨，她們都有過家庭貧困的經歷，也都有過被捕并與敵人周旋的經歷。于藍表示，在看到《紅巖》后深受觸動，她想把她們共同的經歷告訴觀眾。“我們都是同一時期參加抗日戰爭。她是地下黨，我在根據地。我們有八路軍保衛著，她們是在敵人的白色恐怖下工作，所以她們比我們更艱苦。我想我的人生道路跟江姐的人生道路是一致的。”

為了演好江姐，在開拍前的兩三年里，于藍多次去北戴河、重慶、成都、貴州進行調查，采訪了《紅巖》的作者和江姐生前的戰友，留下了30多萬字的筆記。

于藍對“江姐”這個角色的研究，幾乎到了癡迷的程度。當時，她通過研讀資料，意識到江姐與劉胡蘭、趙一曼等革命人物的不同，深入思考了江姐這個人物的獨特性。“她成熟、冷靜、做事有條不紊。不管是面對特務的瘋狂追捕，還是嚴刑拷打，江姐都展現出了中國知識女性的理性和優雅以及一個地下工作者的淡定從容。”于藍生前接受采訪時說。而她對于角色的這些思考，都在影片中得到了精準表達。

為了更好地塑造“江姐”這個角色，于藍曾在渣滓洞監獄內呆了一個多星期。在這期間，她完全按照當年革命烈士的時間表生活，除了早上有短暫放風，其余時間都呆在陰冷、潮濕的監獄里，吃的也是稀飯咸菜。

如今，許多人回想起江姐，印象深刻的總是她繡紅旗和平靜赴死的樣子。晚年回憶起自己創作這一角色的心得時，于藍說：“我就是為她這種忘我的、全心全意為理想獻身的崇高氣節所震撼，所以愿意扮演這個角色。這是我們民族真正的精英，我們民族的先驅、民族的英雄，人民都知道。”

盡管塑造了幾代人心中不朽的經典形象，于藍對江姐這個角色也有念念不忘的遺憾——在演江姐得知丈夫犧牲的那場戲時，她本應該痛哭出來，但是由于當時一些“左”的思潮，說“不能帶著眼淚去革命”，于藍沒能把江姐溫情的一面展現給觀眾。

《烈火中永生》一經上映，即大獲成功。江姐的精神，也影響了于藍的一生。她曾不止一次說過，江姐不僅讓她的演藝生涯走向輝煌，也讓她的性格得到完善。

后來，于藍還曾多次去重慶，渣滓洞每次都是她必到之地。在那里，她總會到江姐所在的牢房轉轉。

“你演了一個好媽媽”

于藍對自己演戲的要求總是很高，藝術上也精益求精。在影片《革命家庭》中，她飾演了革命母親周蓮，并憑借該片獲得了第二屆莫斯科國際電影節最佳女演員獎。

戲中，于藍需要從16歲少女演起，一直到“成為”老太太。由于當時化妝技術有限，要化成老太太非常難。對于這段表演，于藍個人并不算滿意，“往臉上貼了好多的紙，那些紙又跟動作不協調，所以我認為老太太那一段并不是很成功”。

不過，這一角色獲得了周恩來的贊賞。1961年，一個有關電影方面的會議在香山舉行，周恩來一眼就看到了《革命家庭》里的“媽媽”，上前親切地握住于藍的手，說：“你演了一個好媽媽！”

除了江姐、周蓮，于藍的經典角色還包括在《翠崗紅旗》中的紅軍家屬向五兒、《龍須溝》中的程娘子、《林家鋪子》中的張寡婦等，她總是深入到人民群眾中，從最真實的生活細節中捕捉塑造人物的靈感。

于藍曾表示，自己很感激在體驗生活的過程中遇到的形形色色的人民群眾，“他們是我的好友，也是我的老師，給了我創作的依據和活力”。于藍總結自己的表演藝術：“文藝創作方法有一百條、一千條，但最根本、最關鍵、最牢靠的辦法是扎根人民、扎根生活。”

（《縱橫》等）