論紫砂壺《梅樁》的藝術審美和文人風骨

許 韜

《梅 樁》

在中國陶瓷藝術之林中，宜興紫砂壺是中國傳統手工匠人聰明才智和精湛工藝的集大成者，也越來越多地受到了人們的歡迎和喜愛。從紫砂壺的誕生之日起，許多的紫砂藝人就對其形態和內涵做了做多的探索。在歷史上，有記錄的第一把紫砂壺《供春》就是根據銀杏樹樹癭形態而來，把大自然的野趣和時光的滄桑之感刻畫出來，一直流傳至今，許多的紫砂藝人還會堅持不懈地創作供春壺，外表的紋理可以按照自己的審美和品味來設計，但是其中的那種穿透歲月的古老味道必須是一脈相承的，這樣才能得到人們的認可和歡迎。從簡潔樸實的光素器到千變萬化的紫砂仿生花器，從主要是體現器型的實用價值和表現自然萬物的形態，到運用現代設計語言和工藝手法的豐富表達，紫砂壺寄托了創作者的個人情感和文化內涵，不僅僅呈現給我們精湛的紫砂技藝，還有蘊含在里面的思想觀念和藝術審美也是非常重要的元素。時至今日，紫砂壺已經不僅僅是我們生活之中一件沖泡茶葉的利器，它經過文人雅士的參與和設計銘文，蘊含著中國傳統文化的精髓，已經成為了寄托我們情感、慰藉我們心靈的藝術品，從中我們可以欣賞到傳統工藝之美和文化之妙。

我的這件紫砂作品《梅樁》就是典型的仿生花器。在歷史上，許多著名的紫砂大師都曾經制作過梅樁題材的紫砂壺，陳鳴遠的梅樁造型自成一派，影響了后來的許多藝人，而女藝人楊鳳年則獨辟蹊徑，又開創了紫砂梅樁壺的別樣之美，還有裴石民、朱可心、何道洪等等大家都演繹過梅樁壺，其中，我最喜歡汪寅仙大師的作品，充滿了鐵骨錚錚之氣概。我的這件作品就是在其經典器型的基礎之上，加入了自己的理解和創造，此壺壺身呈圓柱體形狀，稍稍的低矮一點，仿造梅樁形態而制，更加凸顯出端莊穩重之感，壺嘴的設計是一段粗壯的梅枝，其樹節清晰可見，彎曲有度而又向上生長的設計彰顯出百折不撓的精神，同時出水也非常爽利，壺把較原來的設計少了些許圓融，多了一些凌厲的傲氣，梅枝的自然圈卷形成耳形，上面的樹節紋理疏密有間，形態各異，把老樹遒枝的特點體現得淋漓盡致。壺蓋為嵌入式設計，與梅樁融為一體，非常的平整和諧，嚴絲合縫，氣密性非常良好，上面的壺鈕是一小段梅枝的造型，特意設計成彎卷的形態貼伏于壺蓋之上，和壺把相映成趣，同時兼具實用性，拿捏非常的方便。此壺壺身的中部有一道非常明顯的樹紋裂縫，旁邊從把手處延伸出來的幾枝梅花嬌小可人，有的花開正艷，有的含苞待放，形態各異卻生機勃勃，把梅樁的堅毅硬朗和溫婉可人完美地結合在一起，使得整件作品呈現出令人嘖嘖稱贊、過目難忘的藝術審美和文人風骨。

梅花自古以來就是中國文人最為喜歡的植物之一，在著名的“歲寒三友”和“四君子”之中都有它的身影。梅花的傲雪綻放、堅毅不拔、迎難而上的品格我們已經了解得很多，更難能可貴的是，在如此惡劣的環境之下，梅花還能給我們帶來徐徐清香。“梅花香自苦寒來”，我們喜歡梅花，贊美梅花，于是把它畫作各種各樣的裝飾圖案，運用在我們的普通生活器具之上。我的這件紫砂作品《梅樁》壺，其造型的栩栩如生，顯現了創作者善于觀察生活和對于傳統工藝運用得爐火純青，細節的刻畫一絲不茍，對于藝術創作有著極強的定力和耐力，同時將梅花的婉約和梅枝的秉直用紫砂的手法完美地演繹出來，表達著對于梅花錚錚鐵骨的贊美，同時也是中國傳統文人風骨的象征和延續。

結語：在紫砂藝術之中，我們能夠感受到陶都宜興良好的人文環境和文化氛圍，感受到宜興紫砂藝人的藝術修養和對于事業的執著和熱愛，感受到中國傳統文化在紫砂藝術之中不斷地推廣和蔓延開來。紫砂壺不僅僅是一件喝茶的器具，更是把書法、繪畫、篆刻等等藝術形式綜合起來，這些都是中國傳統文化的表現形式，折射出我們古人的思想和風骨，讓我們在今天看來依然充滿了向往和懷念，幸好紫砂壺可以帶給我們這種難以忘懷的情感體驗。