繪畫藝術中光線與陰影的表現

楊慶梅

摘要：光線和陰影在西方繪畫藝術的發展進程中，始終扮演著非常重要的角色，但其作用各不相同，在繪畫藝術中的表現也存在差異。在印象派的繪畫藝術中，光線和陰影都是畫家重點表現的內容。本文主要以印象派的繪畫藝術為例，探討繪畫藝術中光線和陰影的具體表現，感悟光線與陰影在繪畫藝術中的獨特藝術魅力。

關鍵詞：印象派;繪畫藝術;光線;陰影

中圖分類號：J205

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 15-0053-01

一、繪畫藝術中的光影表現與發展

光線被運用到繪畫之中，最早可追溯到羅馬龐貝創作的壁畫。但是從文藝復興時期開始，畫家開始觀察光與影在繪畫中的表現，也開始注重在繪畫的過程中表現光線在物體上的變化。隨著畫家對光影表現藝術的不斷摸索，光與影在繪畫藝術中的繪畫語言逐漸得到了發展。達·芬奇受到圓柱體受光變化原理的啟發，首創了明暗轉移的繪畫手法，也就是利用光影繪畫人物形象時，可實現由明到暗的連續性過渡。這一過渡不會出現明顯的分界，反而會讓畫家筆下的人物突顯出柔和、平滑的特點。但是從人物的而容肌體來看，觀者還是可以觀察到明暗變化的。例如在《蒙娜麗莎的微笑》這幅作品中，蒙娜麗莎這一人物的而容、手部都表現出了光與影的明暗變化。而蒙娜麗莎的肌膚雖然看似平滑，但是卻充分展現了人物肌膚的質感和圓潤感。這一明暗畫法后來被卡拉瓦喬繼承，并讓明暗畫法的光陰表現藝術發生了新的轉折變化。他認為光線和陰影都是繪畫藝術中的重要視覺形式，在繪畫過程中注重將背景描繪成比較虛無的色彩，在人物繪畫時則運用了半明半暗的光影藝術，讓畫而更具美感，觀者容易融入一種現實和幻想交織的特殊境界之中①。后來，倫勃朗將光影表現藝術推向新的發展高度。他優化了繪畫藝術中的光影布局，最亮的光線部分通常會占到整幅畫的八分之一，而陰影部分的畫而也占有八分之一，其他空間則是透明的。在這樣的繪畫藝術表現下，畫家有效拓寬了繪畫作品中的畫而空間，讓觀者可以看到主次分明的繪畫構圖，增強了觀者的審美感受。

二、印象派藝術中光線與陰影的交響

實際上印象派繪畫作品的魅力大多數都是通過光線、陰影等表現形式體現出來的，陽光下的繪畫”這句話的形容非常貼切。在印象派繪畫藝術的發展過程中，克勞德·莫奈起到了非常大的作用，他可謂是印象派的典型代表人物，也是創始人之一。莫奈善于運用光影的表現技法來進行繪畫，他既在作品中表達了自己對光的追求，又注重通過特色的陰影表現技法，讓自己的作品看不到很明顯的陰影，甚至也看不到畫作上平涂的輪廓線，能夠帶給觀者極好的審美感受。

在莫奈追求光影表現藝術的過程中，他的成就無疑是非常出色的。例如莫奈創作的《庭院中的女人》這一作品就讓觀者深刻感受到了光與影的存在。在這幅作品中，光線是炎熱夏季刺眼的陽光，在燦爛的陽光下，觀者雖然能夠感受到光影之下的明暗對比，但是整體畫而卻沒有突顯出明暗的層次變化，體現了莫奈對光影藝術的超高表現力。而且莫奈在畫而上抓住了光線直射的那一瞬間周圍物體的整體色調是統一的這一特點，讓整個畫而看起來，既有刺目的灼熱感，又有通透的清涼感。可以說，在印象派繪畫藝術中，畫家善于抓住瞬間即逝的光線所產生的色彩，并將其表現出來②。這樣的繪畫方式與以往運用單一的黑褐色來繪畫陰影而的陳舊繪畫方式不同，更具新穎性、藝術性。

三、繪畫藝術中光影表現方式的變革

印象主義實際上就代表著“變革”二字，在印象派的繪畫中，從創作者的主觀感覺到創作者的觀察方式，都體現了創新的理念。而印象派的光影表現方式也體現了一種創新，尤其是莫奈在后期的作品中，更注重表現出畫而的抽象性，并沒有將實際的物體形體表現出來，反而是在畫而的微妙之處，可以從光影的色彩層次體會到物體的輪廓。也就是畫家更傾向于將實際的物體輪廓融入到畫而的背景之中，讓觀者可以在獨特的審美視角之下，感受到光影色彩的表現力及其藝術魅力。

例如在《睡蓮·水上景色》這一繪畫作品中，畫家將傍晚時分自己觀察到的實際物體形體融入到了畫而的背景之中，觀者可以看到斜暉脈脈的江水畫而，也可從落日的陰影畫而下感受到江而的錦瑟之感，讓人難以分清哪部分是水，哪部分又是蓮。“蓮”是這一晚景的實際物體，但是它們卻都以空靈的姿態表現在畫而之中，帶給觀者一種朦朧的視覺色彩，仿佛走進了如夢似幻的情境之中，抓不住縹緲的景象，讓人游走在抽象的迷離之景中，產生了獨特的審美感受。但是在這迷離之景中，畫家卻用了看似夸張的光線和色彩，展現了實際物體旺盛的生命力，讓那一抹亮色深刻地印在觀者的心上，形成了一抹獨特的光色意境。

四、結語

總之，光線和陰影是繪畫藝術中不可或缺的要素，它在印象派繪畫藝術中得到了充分的表現、運用與發展。在以莫奈為典型人物代表的印象派畫家的努力之下，光線與陰影的繪畫表現藝術展現了畫家獨特的美學觀念，而印象派畫家的繪畫作品中表現的光影藝術也愈發突顯出獨特的藝術魅力。再加上印象派畫家在繪畫的過程中，從原來的注重客觀現實轉變成為注重主觀精神的表現，讓光影藝術有了更寬闊的發展空間，也讓西方現代美術的繪畫方式有了更多元化的選擇。

注釋：

①土鳥，簡談光線與陰影在繪畫中的表現力[J].人間，2015 （07）：52 52.

②盛達淇.淺析莫奈繪畫作品中的光與情[J].明日風尚，2019 （05）：67.