愛江山，還是更愛詩詞

摘要：李煜有“千古詞帝”之譽，時代風云和個人命運沉浮，對他的詩詞創作有著極大的影響。從李煜的個人經歷、詩詞創作背景和不同時期的詞作，探尋其詩詞造詣和歷史定位。君主詞人，名實相符，也應感到無憾吧。

關鍵詞：詞;李煜;賞析

中圖分類號：1207. 23

文獻標識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020）15-0007-02

小時候，曾經看過一部電視劇《問君能有幾多愁》，劇名即出自李煜的《虞美人》詞，后句接“恰似一江春水向東流”，可謂千古傳唱的名句。當時還年幼，看劇看熱鬧，只覺得金戈鐵馬如趙匡胤，才堪稱一代帝王;而李煜做詞人便好，哪里能守住錦繡江山，太難為他了。只是在劇中，李煜一生與大周后和小周后的情感糾纏，還是頗令人唏噓感嘆的。

南唐后主李煜，初名從嘉，字重光，號鐘隱、蓮峰居士，南唐中主李璟的第六個兒子，也是南唐末代君主。本來王位與他是難有交集的，他的長兄也是南唐太子的李弘冀，還曾因他天生重瞳而頗多猜忌。史說，李煜當時為避禍，醉心經籍和山水，以表明對政事不感興趣。也許，他真的不在乎王位，能夠在山水與詩詞間徜徉，過“紅袖添香夜讀書”的生活，才是他的夢想與追求吧。無奈，形勢比人強，既然生在帝王家，李煜還是被推到了歷史的風口浪尖。北宋建隆二年（961年），李煜繼位。當時，北宋的實力已經居明顯優勢，只是還而對著后蜀、南漢、南唐等地方割據勢力，需要逐一解決，這是南唐的喘息之機。李煜對外尊宋為正統，不斷自我貶損儀制，進貢以保平安;對內也曾想勵精圖治，奈何施政與用人都乏善可陳，而且統一的潮流浩浩蕩蕩。開寶八年（975年），北宋大兵壓境，李煜兩次遣使請求緩兵，宋太祖趙匡胤的回復也是名傳千古，“臥榻之側，豈容他人酣睡”。兵敗之后，李煜奉表投降，南唐滅亡。次年，李煜被俘送汴京，封為違命侯，雖然得以與小周后生活在一起，可是亡國之君過得并不快樂如意。兩年后，李煜病逝于汴京，雖然宋朝追贈太師，追封吳王，但傳說他是被毒殺，一代君主詞人，如此悲涼地解脫了。熱衷于經籍詩詞的李煜，“本是詞臣身，不是帝王命”，未能守住父輩的江山，卻繼承父輩的文采斐然，為世間留下一篇篇錦繡詞章，也算是“國家不幸詩家幸”吧。直至現在，我們仍能從那些優美的文字中，看到他對生活、對江山的愛與眷戀。

李煜有“千古詞帝”之譽，時代風云和個人命運沉浮，對他的詩詞創作有著極大的影響。李煜的詞，以南唐亡國為分界線，前后期作品的內容和風格，有不小的變化。李煜出生在南唐王室，后來又做南唐國主，一直過著風流奢靡的貴族生活。因此，他前期寫的詞，多以他的貴族生活為主，描述富麗堂皇的宮廷宴飲、瓦肆勾欄的紙醉金迷和感情糾葛的纏綿悱惻，更多地表現出一種有品位的富貴脂粉氣息。例如：

《一斛珠·曉妝初過》④

曉妝初過，沉檀輕注些兒個。向人微露于香顆，一曲清歌，暫引櫻桃破。羅袖襄殘殷色可，杯深旋被香醪涴。繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾。

這首詞一般認為是描寫歌女的日常生活和宴飲中往來應酬的景況，也有認為是描述李煜夫妻間的閨閣趣事。選材并不如何高雅，但是字里行間捕捉人物動作特點和心理狀態，用詞清麗別致而形神兼備，改變了“花間”氣質，煥發出別樣的生機與活力。

南唐亡國后，李煜“一旦歸為臣虜”，所寫詩詞也進入一個新的階段。李煜雖然不懂政治，不是一位有為君主，但他對家國是有感情的，是想負起責任的。他將亡國的悲痛、恥辱與愧疚，都融入一篇篇詞章中。亡國后的李煜，從一國之君到階下虜臣，個人境遇發生了巨大改變。他在近乎轉瞬間，深刻體會到了世態炎涼。當然，他懷戀的是故國和曾經的美好生活，感慨的是個人際遇，而始終未將黎民百姓的疾苦和戰亂中的悲慘生活放在心上，更未出現在他的詞作中。這是李煜作為封建貴族的思想局限，也使他的作品在思想性上，不能與杜甫的三吏三別相提并論。但李煜后期的詩詞，在藝術性上可以說達到了詞的至高境界。例如：

《浪淘沙令》②

簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒，夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。

全詞表達出強烈的家國愁思和離愁別恨，李煜用自然精煉的語句，準確傳達出那“別時容易見時難”的“無限江山”，無論如何悔恨和自我麻醉，也已經像流水落花般遠去了。那種沉郁蒼涼，雖相隔千年，仍能直戳讀者心懷。還有那首《虞美人>，在文章開頭也有提到，更值得認真賞析與解讀。

《虞關人》③

春花秋月何時了？往事知多少。小樓昨夜又東風，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

這首詞以問話開篇，以答語作結。詞的上闕開始便問，春花秋月的美好時光是什么時候結束的，以前的事情還記得多少？描述作者在成為階下臣虜之后，想起難以忘懷的往事，不禁感嘆昨夜小樓上的春風拂來，令人更難忍受回憶故國的傷痛。詞的下闕更加直抒胸臆，作者記憶中那些雕欄玉砌的華美宮殿應該還都在，可惜已經物是人非，歸屬于他人了，如果問作者心中的哀愁，就像那江水滔滔不盡滾滾東流啊。整首詞極言悲愁，沉痛無比，感慨今昔，一氣呵成，是這位曾經的君主發自肺腑的“以血書者”之詞，詞尾語盡而意不盡，使這首詞顯得格外雄闊。這首詞背后的故事，也更加使人嘆惋。對于李煜來說，詞作抒發的情感是無比真實的。可是在當時的宋太宗趙光義看來，這份愁緒非但無法理解而且有不臣之心。

相傳太平興國三年（978年），在李煜生日那天，宋太宗賜了一壺毒酒為李煜祝壽，一代“詞帝”便這樣離開了人世。《虞美人》也成為李煜最后的詞作，留給世人無盡感慨。

不管李煜是愛江山還是更愛詩詞，他的詞作的確有極高的水平，領一代詞風之先，在晚唐五代詞中獨樹一幟，對宋詞影響深遠。宋代著名詞人晏殊、歐陽修、秦觀、蘇軾、李清照等人，都或多或少地受到他的影響。

可以說，李煜的詞，對詞的發展貢獻很大，在詩詞史上也有很高的地位。欣賞李煜的詞，不得不先了解南唐詞派。王國維先生在《人生詞話》中說到：堂廡特大，開北宋一代風氣。與中、后二主詞皆在《花間》范圍之外。”④這句話明確指出，南唐詞派與晚唐花間詞派是有所不同的。南唐詞派的代表人物，就是中主李璟、后主李煜、南唐宰相馮廷巳。這派詞人的作品，雖然也多以男女感情為主要題材，傷春悲秋抒發離愁別緒，但由于他們身處社會高層，眼界較為開闊，文化修養較高，往往在抒情中融入了更多的人生感悟，從而提升了詞的表現力和整體美學品位。南唐詞風仍然是柔婉深約的，李煜也和李清照、柳永、晏殊一起被稱為“婉約派的四而旗幟”。胡應麟先生在《詩藪·雜編》中也提到，后主樂府為宋一代開山增。李煜的詞為何能成為“宋一代開山”，為何能得到如許高之評價，主要是其具備了以下三個方而的成就：

首先，擴大了詞的表達領域。在李煜之前，詞作內容大多是一些風流韻事，即使有一些雄心抱負在里而，也是非常隱含不露的。從李煜開始，秉筆坦呈詞人的情懷和感受，而且從兒女私情擴展到家國天下，使詞也成為可以充分抒情言志的體裁。

其次，詞的意境格外優美。李煜的詞，語言精致而富有感染力，予人更深遠的意境。他對感情的表達真摯動人，無論是優游江南的美好生活，還是寄寓汴京的屈辱日子，他筆下流露的都是真情實感，意境的深度廣度都超越了其他南唐詞人。而且，遣詞用句自然凝練，善于用自描手法形容生活實景和經驗感受，通過具體個性形象的描述來反映更博大的境界，文采動人，具有極為高雅的藝術特色。

再次，詞風上具有獨創性。李煜的很多詞成為經典，跨越千年仍然傳唱不已。其詞作風格獨特，高度概括，清麗高遠，亦柔亦剛，既有婉約之美，也具瀟灑之氣，對后來的豪放派詞也有頗多影響。

盡管在時代的潮流而前，個人的力量是渺小的。即使貴為君主，也無法完全掌握自身的命運。南唐后主李煜，為他的家國江山，也曾多番奮斗與掙扎，更有無限愧悔。可惜，他的努力是不符合時代大勢的，分裂與割據也不符合中國歷史的發展趨勢。而作為“詞帝”，李煜是名副其實的。從他的詞作中，仿佛能看到一個真實的人，感受到一份真摯的情，血淚之作凝結成中國詩詞文化中的明珠。從這方而考量，這位君主詞人也會感到無憾吧。

注釋：

①②③李煜，李煜詞集[M].上海：古籍出版社，2009.

④王國維，人間詞話[M].北京：臺海出版社，2017.

⑤胡應麟，詩藪[M].上海：古籍出版社，1979.（上接第2頁）惻的愛情不僅反映出蒙昧時期阿拉伯社會的傳統習俗與等級制度，更向我們傳達了中古時期阿拉伯民族對自由愛情的向往、對個體生命價值的追求以及對人可以征服命運的篤信。

★基金項目：揚州大學大學生創新創業訓練計劃項目，學術科技創新基金項目，項目編號：X20190187;

注釋：

①②③④⑤俞山譯.沙漠騎士昂泰拉[M].北京：外國文學出版社，1981：25， 38，98，158

⑥巫慕瑩，從安塔拉形象看英雄人物具備的品質[J].文學教育（上），2013 （02）.

⑦程麻，文學價值論[M].北京：人民文學出版社，1991：6.

⑧鄒蘭芳，余玉萍.從《一千零一夜》到《安塔拉傳奇》[J].讀書，2010（08）.

參考文獻：

[1]歐麥爾·艾布·納斯爾.沙漠騎士昂泰拉[M].北京：外國文學出版社.1981.

[2]巫慕瑩，從安塔拉形象看英雄人物具備的品質[J].文學教育（上），2013 （02）.

[3]趙建國.《沙漠騎士安特拉》淺析[J].阿拉伯世界，1990 （02）.

[4]鄒蘭芳，余玉萍，從《一千零一夜》到《安塔拉傳奇》[J].讀書，2010（08）.

[5]程麻.文學價值論[M].北京：人民文學出版社，1991.

[6]趙清閣.梁山伯與祝英臺[M].上海：上海文化出版社，1956.

作者簡介：周瀚石（2000-），男，北京人，中國傳媒大學全日制本科在讀，研究方向：播音主持藝術、新聞學。