朱金樂　多維度的創(chuàng)造

Sara

樂于強(qiáng)調(diào)工作室沒有一把“舒服”的椅子，但在這個具有獨特氣韻的空間，主人的舒適愜意不由讓人將其歸結(jié)為創(chuàng)作、收藏帶來的深層樂趣。

朱金樂

1984年生于中國浙江，畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院。主要使用iPad/iPhone等新媒介進(jìn)行創(chuàng)作并主理ZOO22OFFICE視覺工作室，曾受邀參加美國Art Basel（邁阿密）延伸展等。

以自己的作品為基準(zhǔn)添置來自多位大師的設(shè)計作品，形成了具有“金樂風(fēng)格”的空間。

藏品推薦

在邁阿密偶遇Jeff Koons與漫威的聯(lián)名充氣玩具《綠巨人》，是一個充滿驚喜的回憶，同時也讓金樂憧憬著能夠釋放更多能量。

1.來自Vitra設(shè)計師Alexander Girarad的木質(zhì)人偶，其豐富的人物形象給予人們獨特的想象力，而從金樂的作品《Black Turtle》則讓人們可以探尋到中國傳統(tǒng)文化的力量。

2.來自Vitra設(shè)計師Alexander Girarad的木質(zhì)人偶，其豐富的人物形象給予人們獨特的想象力，而從金樂的作品《Black Turtle》則讓人們可以探尋到中國傳統(tǒng)文化的力量。

3.來自Vitra設(shè)計師Alexander Girarad的木質(zhì)人偶，其豐富的人物形象給予人們獨特的想象力，而從金樂的作品《Black Turtle》則讓人們可以探尋到中國傳統(tǒng)文化的力量。

在大多數(shù)人對數(shù)碼繪畫還沒有概念的2015年，朱金樂便已開始嘗試用iPad繪畫，并依此奠定了自己的視覺風(fēng)格。雕塑專業(yè)的學(xué)習(xí)為他提供了別種視野，卻并未限制他對新媒介的運(yùn)用。對他來說，自己要表達(dá)的東西，無論通過何種媒介都是可行的。于是，他的iPad在哪，他的畫室就在哪。

走進(jìn)朱金樂位于五原路的工作室，在歐式對開門的大廳里，直擊視網(wǎng)膜的便是他為法拉利70周年創(chuàng)作的數(shù)碼繪畫，豬與狗的形象用紅與黑的色塊勾勒而成，相對成影，仿佛與空間結(jié)構(gòu)形成了呼應(yīng)。深入探尋這個不大卻工整的空間，便會發(fā)現(xiàn)他的收藏與作品，乃至整個空間都傳達(dá)著屬于主人的獨特氣息。這種氣息不僅來自于他自身的創(chuàng)作，同時來自于他與這些物件的相遇。門口處老照片與作品《God of Wealth》的并置，透出一絲幽默意味，而作品下方則是從老家?guī)淼拿髑鍟r期的木凳，被用來放置畫冊。用他自己的話來講，“這些老物件與收藏、作品之間相互影響、對話，能量則由此得以傳遞，而最終融合為自己想要表達(dá)的態(tài)度。”因此，在創(chuàng)作和收藏的過程中，他會特別強(qiáng)調(diào)這種與自己契合的氣韻。在他看來，只有真正發(fā)自內(nèi)心的作品，才能引起共鳴并進(jìn)而傳達(dá)，產(chǎn)生共鳴。

雕塑專業(yè)出身的他始終銘記并受益的便是“從多維度的面”看待事物，因此當(dāng)他調(diào)整這個空間時，便是以一種立體的、由此及彼的思維方式。在會議室的一角會看到Gufram與Toiletpaper合作的“The End”凳子，在他看來這是一種黑色幽默，而用意恰恰在于提示人們“一種開始”，隨著他慢慢介紹自己與這些藏品的相遇，這種循環(huán)也漸漸浮現(xiàn)。即首先是有了他自己以及自身的創(chuàng)作，才有了這些收藏，這一切都是自然生成的。反過來，如今這一切又作用于他，與他對話，催生出新的力量。

對于色彩、形狀有著敏銳感知的金樂，同時也對許多事物富有獨立的思考。對于日常生活的觀察和對中國傳統(tǒng)文化的探尋無處不顯現(xiàn)在他的創(chuàng)作和收藏中。他會特別強(qiáng)調(diào)“意象”這一難以言說、只可實感的存在。作品《Black Turtle》的靈感便來自于《山海經(jīng)》的玄龜，加上他帶有諷刺意味的幽默轉(zhuǎn)化，以及強(qiáng)烈的色彩運(yùn)用，屬于金樂的意象躍然作品之上。

對于自己喜愛的藝術(shù)家，如巴勃羅·畢加索、讓-米歇爾·巴斯奎特、杰夫·昆斯，他不由自主地贊嘆他們所擁有的天才特質(zhì)，而他對自己的期望則是：“極大地釋放能量，追求更多元的表達(dá)。”

第一件家具收藏是來自法國建筑師好友的圓桌，似乎便是以此為圓心，形成一種共振的力量。房間里每一件物品的擺放位置都經(jīng)過主人的細(xì)心揣摩，讓人與物、物與物在此完成交流、對話。