慈悲地面對(duì)世界

Sara

《Along the way》

1.《Wheretheend stans》

2.余德耀美術(shù)館門口雕塑展品。

3.《Untitled（kimpsons）》

KAWS，原名Brian Donnelly，僅僅出于對(duì)這幾個(gè)字母觀感的喜好，便用這個(gè)沒有含義的字母組合作為自己的名字，這或許便來自于街頭涂鴉藝術(shù)家特有的敏銳觸覺吧。KAWS最初的作品便是對(duì)地鐵站或電話亭旁邊的廣告進(jìn)行“再創(chuàng)作”，添加上日后成為他標(biāo)志性圖像的××眼、渾圓骷髏頭，Calvin Klein、Dkny等大品牌的廣告海報(bào)經(jīng)他“改造”后，反而更吸人眼球。由此，他的作品進(jìn)入了商業(yè)品牌宣傳的視野，隨后更是從平面轉(zhuǎn)向立體，與日本潮流文化品牌Bounty Hunters一拍即合，創(chuàng)造出Companion玩偶。如今，這個(gè)有著米老鼠身體、骷髏頭和××眼的玩偶早已走遍世界各地，以巨人化的體量“降臨”在具有代表性的公共空間，它時(shí)而慵懶地坐在臺(tái)北中正紀(jì)念堂廣場(chǎng)上;時(shí)而愜意地躺在富士山下;還會(huì)經(jīng)常低頭作害羞狀地坐在各大美術(shù)館前。Companion似乎成為了KAWS的“替身”，他們有著相似的性格和夢(mèng)想，他們?nèi)绱斯陋?dú)地游離于那些地方之外，卻又溫柔地默默陪伴。

佳士得專家Noah Davis曾這樣評(píng)價(jià)道。“任何卡通形象都難以避免被消費(fèi)以及被轉(zhuǎn)換為KAWS”，由此可見KAWS對(duì)于這些大眾文化形象的轉(zhuǎn)換和滲透已如既定事實(shí)一般被大家接受，他也借此進(jìn)一步模糊了所謂高雅藝術(shù)和大眾文化之間的界限。而他與Dior的合作，則是再一次將街頭文化與高級(jí)定制時(shí)裝品牌相對(duì)接，將藝術(shù)、時(shí)尚、潮流融合在一起。面對(duì)紛繁蕪雜的各種語境，以自己一貫的質(zhì)疑態(tài)度進(jìn)行創(chuàng)作應(yīng)對(duì)，這或許便是KAWS的作品帶給我們的力量。正如墨爾本維多利亞國(guó)家美術(shù)館在舉辦KAWS大型個(gè)展時(shí)所宣稱的，“他提醒我們。我們需要彼此并且應(yīng)該盡可能富有同情心地生活，以抗擊我們所面臨的這個(gè)‘孤獨(dú)時(shí)代，以及恐懼和仇恨”。