《水滸傳》描寫女性人物韻文研究

李明曦

【摘 要】本文以仔細閱讀文本為主要研究方法，整理《水滸傳》中描寫女性人物的詩詞韻語并加以不同方面的分析。經過分析，發現《水滸傳》中女性形象塑造除在情節發展中自然突出外，多用詩詞韻語來使人物形象更加豐滿生動。這些詩詞的運用較多地承擔了刻畫女性人物形象的功能，也對敘事有一定作用。

【關鍵詞】《水滸傳》;女性人物;詩詞韻語

中圖分類號：I206文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）21-0211-02

精彩的水滸世界，刻畫了700多個形態各異的人物，大多是男性，僅塑造了70多位女性人物。雖然女性人物僅占十分之一，但因作者對人物刻畫十分成功，這些女性形象描寫得生動具體、深入人心。閱讀文本，我們發現創作者善于運用詩詞韻文來描寫女性人物形象，并且在描寫角度、功能方面有共通性。

前人學者們對于《水滸傳》中的女性形象做了較多的闡述分析，成果卓著。主要集中在對出場的女性形象進行分類以及探討研究創作者的女性觀等方面。筆者參照1975年人民文學出版社出版的以容與堂本為底本的《水滸傳》，試從不同方面對描寫女性人物的詩詞韻語展開研究。

一、韻文的人物刻畫功能

本文所研究的韻文概念比較寬泛，除了指有韻的詩、詞、曲外，還包括穿插于書中的非散體文字，如無韻的四六文、對偶句等。[1]

在繁本《水滸傳》中，韻文俯拾即是，并且對小說刻畫人物有重要作用。

描寫女性人物時也是如此。人物出場時，創作者都要以詩詞韻語的形式進行“人物特寫”，刻畫人物的形貌神情。在運用詩詞韻語進行“人物特寫”時，呈現出“人物畫”來，以輔助小說塑造人物。例如：在描寫第一個出場的女性金翠蓮時，就用通俗易懂的駢文將金翠蓮的動人心弦、身嬌體弱的外貌展現出來，寫得既生動形象又典雅精致。原文摘抄如下：“鬅松云髻，插一枝青玉簪兒;裊娜纖腰，系六幅紅羅裙子;素白舊衫籠雪體，淡黃軟襪襯弓鞋;娥眉緊蹙，汪汪淚眼落珍珠;粉面低垂，細細香肌消玉雪……”①

創作者在塑造女性形象時，運用韻文首要功能是描寫女性外貌。但在描寫金翠蓮、閻婆惜、潘巧云等絕色美女時，有程式化的特點，存在造成千人一面的弊病，給人厭惡之感。多是采用形式統一的駢文，描寫人物容貌、服飾、氣質時的描寫角度、所用詞匯相差無幾，都是烏云髻、新月眉、三寸金蓮腳、似玉似雪的肌膚等等。

作者對文中出場的女性人物多以韻文來描寫人物的外貌美，就連巾幗不讓須眉的一丈青扈三娘也不例外。韻文在描寫她時，以金貴戰甲服飾、威猛動作來襯托其武藝高強，說明扈三娘與上述女子不同。但仍不能免俗，在最后將其比為“天然美貌海棠花”，點出其為美貌女子的現實，這展現了作者看重形體美的女性觀。

在小說眾多女性人物形象中，最另類的當屬母大蟲顧大嫂和母夜叉孫二娘。作者在韻文中對這兩位女性的外貌也做了勾畫，卻表現的是丑陋的女英雄形象。我們首先來看一下母大蟲顧大嫂的長相和打扮：“眉粗眼大，胖面肥腰。插一頭異樣釵環，露兩臂時興釧鐲。有時怒起，提井欄便打老公頭。忽地心焦，拿石碓敲翻莊客腿。生來不會拈針線，弄棒持槍當女工。”

母夜叉孫二娘的長相打扮是：“露出綠紗衫兒來，頭上黃烘烘的插著一頭權環，鬢邊插著些野花。下面系一條鮮紅生絹裙，搽一臉胭脂鉛粉，敞開露出桃紅紗主腰，上面一色金鈕。眉橫殺氣，眼露兇光，轆軸般蠢坌腰肢，棒錘似粗莽手腳。厚鋪著一層膩粉，遮掩頑皮;濃搽就兩暈胭脂，直侵亂發。金釧牢籠魔女臂，紅衫照映夜叉精。”作者雖然以詼諧筆調來描寫顧大嫂和孫二娘的丑陋，但卻并不嘲諷，表明作者對女性多樣的審美觀念。

除描寫女性人物形貌氣質外，作者運用韻文對表現人物性格個性也有一定作用。在《水滸傳》第八回中，林沖娘子因夫君被發配邊地，兩人不復相見，林沖又寫下休書，悲痛過度以致暈厥。作者就以韻文描寫了林沖娘子的慘狀：“花容倒臥，有如西苑芍藥倚朱欄;檀口無言，一似南海觀音來入定”。悲苦至于如此境地，形象地表現出林沖娘子貞于丈夫，以及對林沖的一片深情。又在二十四回，又是一段韻文：“開言欺陸賈，出口勝隋何。只憑說六國唇槍，全仗話三齊舌劍。只鸞孤鳳，霎時間交仗成雙;寡婦鰥男，一席話搬嗦捉對……”寫出了王婆三寸巧舌如簧，是個“本事”高超的馬泊六。

二、韻文的輔助敘事功能

《水滸傳》中描寫女性人物的詩詞除了具有刻畫人物形象功能外，還承擔了輔助敘事的功能。由于韻文語言較其行文所用的白話用詞文雅、格式整齊，給小說敘事增添了許多意味。

在第二十四回，描寫西門慶與潘金蓮兩人巫山云雨的場景：

“交頸鴛鴦戲水，并頭鸞鳳穿花。喜孜孜連理枝生，美甘甘同心帶結。將朱唇緊貼，把粉面斜偎。羅襪高挑，肩膊上露一彎新月;金釵倒溜，枕頭邊堆一堆烏云。誓海盟山，搏弄得千般旖旎;羞云怯雨，揉搓的萬種妖嬈。恰恰鶯聲，不離耳畔;津津甜唾，笑吐舌尖。楊柳腰脈脈春濃，櫻桃口呀呀氣喘。星眼朦朧，細細汗流香玉顆;酥胸蕩漾，涓涓露滴牡丹心。直饒匹配眷姻偕，真實偷期滋味美”。這一段韻文以描寫潘金蓮云雨時的狀態，寫出這對奸夫淫婦沉迷交合的場景。遣詞造句朦朧優美，比直接敘述更有藝術性。這是由描寫女性人物詩詞承擔事件某一片段的典型例證。

或者是借助描寫女性人物的詩詞使后來發生的事件顯露端倪，埋下伏筆。[2]

在第二十一回中，寫閻婆酒后多話情景：

假意虛脾恰似真，花言巧語弄精神。

幾多伶俐遭他陷，死后應知拔舌根。

作者在這里用短短四句詩，寫出了閻婆慣會使花言巧語哄騙宋江，實則虛情假意只為錢財，為下文閻婆忘恩負義去縣衙狀告宋江，致使英雄遭劫做了鋪墊。

三、運用韻文描寫女性形象原因探求

在《水滸傳》不僅僅是用韻文來刻畫女性人物形象，韻文在小說中的運用很普遍，具有人物刻畫、輔助敘事、寫景狀物、場面渲染、心理刻畫、說教勸懲與娛樂諧趣等眾多功能。產生這一現象有多種原因：

最主要的還得從小說與詩歌的地位談起。我國的詩歌歷史悠久，一直就是主流文學形式，地位高高在上，它對中國社會的浸潤超越任何文學樣式。陳平原說道：“中國作為一個詩歌王國，任何一種文學形式，要想擠進文學結構的中心，就不能不借鑒詩歌的抒情特征，否則很難得到讀者的賞識。”②而小說不僅產生時間晚，且一直不被文人士大夫所看重。雖然到了明清之際，小說發展迅速，地位有所提高。但是詩歌高于小說的觀念已經深入人心，已很難改變。為了符合大眾閱讀心理，在小說中大量運用詩詞韻文，并且發揮了巨大作用也是可以理解的。

我國古代小說史上多有玄學小說出現，這與小說作者借小說創作炫耀學識才情，賣弄博學多才有直接關系。同理，在小說創作中穿插大量詩文，也是小說家們炫耀才情的一種方式。

四、結論

對《水滸傳》中描寫女性人物的詩詞進行綜合分析后，可以發現詩詞韻文具有刻畫人物、輔助敘事的功能。這種現象的出現與我國古代詩歌占有重要地位，以及小說家炫耀才學的創作觀念有關。

本人以后將在學習更多知識的基礎上，不斷完善觀點，進行更深入的研究。

注釋：

①原文引自人民文學出版社1975年初版的《水滸傳》，以下引文同，讀者可自行翻看.

②陳平原.小說史：理論與實踐，北京大學出版社，1997第182頁.

參考文獻：

[1]張育紅.《水滸傳》韻文初探[D].首都師范大學，2003.

[2]鐘繼剛.也談《水滸傳》中詩詞韻語的藝術功能[J].西昌學院學報（社會科學版） ，2007，（04）：22-26.