文字動態視覺表現探析

黃玄

摘要：從某種意義上說，文字是信息傳播的重要載體之一，而且文字的存在形態對信息的傳播也具有重要意義。文字本身就是一種藝術，文字的動態視覺表現就是將靜態的文字變得更加具體生動。本文著重闡探討文字動態視覺表現的歷程、意義與方式，希望為文字的發展提供更廣闊的發展空間。

關鍵詞：文字;動態;視覺表現;探析;靜態

中圖分類號：TP37 文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2020）06-0100-02

1文字動態視覺表現的發展歷程

1.1影視技術導向期

十九世紀初期，由于影像技術的不斷發展，文字設計的方式也發生了巨大的轉變，有關文字設計的表現形式也發生了較大的變化。隨后，電影也逐漸發展起來，而且慢慢變成一種全新的傳遞信息的方式與載體。同時，由于電影產業的發展，文字設計也擁有了更為廣闊的發展平臺。十九世紀中期，采用的都是卡片技術，這種技術的出現把文字帶入到了不同電影的片頭之中，而且在以后的發展中，在文字的設計中還加入了幀動畫技術，為文字的動態視覺呈現效果提供了更多種類的表現方式。

在二十世紀二十年代以前，由于技術水平較低，還會受到影像拍攝與制作技術的極大約束，因此，電影還是不能做到將畫面與聲音完美結合在一起。在最早的無聲電影中，與電影有關的信息在向人們傳遞時都會以文字的形式出現。在電影的發展歷史中，有很多具備重要意義的電影作品，例如，在1902年發行的《A Trip to the Moon》以及在1915年上映的《The Birth of a Nation》，這兩部電影中的文字都以字幕的形式出現，而且傳達出了與電影有關的信息，例如電影的片名、出產的公司名稱、演員名稱以及其他信息等（如圖1）。

由于影像采集技術的發展，電影成為了一種新的藝術形式。但是作為觀眾，他們能夠感知到的只是連續與動態的影像。同時，作為信息傳播重要載體之一的文字，也逐漸開始呈現出了初步的動態視覺表現，而且文字的動態呈現主要體現在影像中。

1.2藝術形式探索期

美國經濟的快速發展為電影產業的轉變提供了堅實的基礎，電影不再是以技術為主，逐漸轉向了藝術方面，電影也吸納了很多不同的語言，而且具有了更加豐富的表現形式。時間到了1960年，人們對電影進行探索與研究，而且還涌現出了一大批十分優秀的文字設計師，他們不僅具備了較為新穎的文字設計創意，還把現代的風格運用到了文字的動態視覺表現之中。

1955年，電影《The Man with the Golden Arm》的片頭設計震驚世人。在該電影的片頭中，不但結合了現代主義的風格，也把一些具有抽象性質的圖形與文字融合在了一起，而且在表現方式方面，運用的手段是動畫，從這一點來說，為原來只有文字的片頭增添了一抹色彩（如圖2）。

1.3數字技術多元化表現期

在十九世紀末二十世紀初，伴隨數字合成技術的進步，電影的制作方法也有所轉變，而且數字合成技術已經廣泛的應用于電影的生產過程中。同時，數字合成技術也具有了一定的優勢，一方面，整個影像制作時間極大的減少了，而且有關技術的成本費用也減少了;另一方面，文字的動態視覺表現更加明顯與突出，而且文字的動態呈現效果也帶來了較大的感染力。在文字的設計過程中，也成功運用了三維動畫技術，并且對某些畫面也進行了一定的特效處理。由此，文化設計的動態視覺呈現逐漸變的更加多元化，多元化成為文字設計動態呈現的一種發展趨勢。

2文字動態視覺表現的意義

隨著互聯網和數字技術的不斷發展，具有新媒體特征的媒體拓展了信息的視聽體驗和表達空間。文字作為信息傳播的載體，在數字通信環境中呈現出一種新的生存狀態。在字體形式和審美形式上，動態文字可以使受眾從傳統的印刷文字中解放出來，獲得新的視覺體驗。同時，動態文字更具視覺表現力，通過藝術處理和更多技術手段和信息的整合，可以更好地激發觀眾的觀影興趣，給觀眾更好的視覺體驗。

3文字動態視覺表現分析

3.1中國繪畫中文字的動態視覺表現分析

在中國的眾多藝術形式中，繪畫的表現力很強，而且在中國比較傳統的繪畫中，最具典型的代表當屬墨與線，并且墨與線也是兩種十分重要的視覺表現形式。將墨與線結合在一起，也能夠傳遞出豐富多彩的繪畫語言。此外，在中國比較傳統的繪畫中，一般都是使用毛筆、水墨以及宣紙，當然，這也在一定程度上決定了中國傳統繪畫所獨有的特征。中國的宣紙是非常神奇的，它不但具有較強的吸水性，也具有一定的滲透性，而且使用水墨在宣紙上書寫或者繪畫都能產生不同的變化。以水墨來進行繪畫，其展現出來的畫面蘊含著深厚的內涵，而且從視覺上看，水墨作畫比較模糊而且沒有固定的邊界或者界限。在中國畫中，十分注重五墨，分別為焦、濃、重、淡、清，而且由于水墨的性質存在差別，繪畫時表現出來的感情也會存在差異。

根據水墨獨有的特征，在動態的畫面中也可以表現出較好的效果，而且運動的形式也是比較自由的。通常情況下，不管是墨色較干，還是濕，或濃，或淡，都會有不同的表現效果，而且所蘊含的情感也大相徑庭。但是，在這種動態的畫面中，由于使用了墨，整個畫面呈現出來的也只有黑白兩種顏色，將這兩種顏色相互交融在一起，會給觀看畫面的人留下足夠的想象空間（如圖3）。

中國繪畫的另一種明顯的表現就是線，而且在繪畫的諸多技術手法中，線條的運用十分廣泛。從某種意義上說，線條不僅僅能夠應用與臨摹，還能在一定程度上傳達出繪畫者的心理與情感狀況。同時，要想完成一幅優秀的畫作，就必須具備一種氣韻，即把繪畫中的形態與精神完美的集合在一起，這樣完成的畫作才能擁有較高的視覺體驗。

此外，線條也是能夠進行千變萬化的，而且在運動中，線條也具備了很多種發展趨勢。線在運動中形態多樣，具有多向的空間走勢，通過形態變化承載著不同的視覺情調。連續、流暢的線條，伴隨著著輕盈靈動的動態走勢;曲折、干枯的線條，給人以掙扎的視覺感受;厚重、粗獷的線條，是一種端莊穩重的視覺體現。在動態文字的設計中，線也是文字主體的組成部分，伴隨著字體的運動變化，在空間中形成獨特的力勢，使連續畫面更具運動彈性與視覺張力。線的形態是對外界事物的抽象與概括，是設計師對于客觀形態的把握與提煉，具有很強的形態特征。

3.2中國書法中文字的動態視覺表現分析

中國的書法十分注重筆法的運用，而且由于使用的筆法不同，文字展現出來的字體形態也存在較大的差異，但是，這種動態的文字在具體的形態方面卻傳遞出了一種截然不同的力道與韻味。2014年，在《黃飛鴻之英雄有夢》的片尾標題中，就使用了動態的文字標題，而且通過動態的文字展現出了文化形態的變化。在電影最后呈現出來的標題中，采用了非常簡單的拆分漢字的方法，給人一種強有力的視覺沖擊感覺（如圖5）。

4結語

在當今時代，隨著技術的發展，對文字的設計也變得更加豐富，但是，文字傳遞信息的功能卻并沒有就此減弱，反而信息傳遞的速度在不斷的加快，而且動態的文字也具備了更強的適應能力，幾乎能夠應用于各個領域。從古至今，漢字具備了非常獨特的藝術形態，并且在設計中具有較大的價值，在傳遞信息方面，也具有更大的拓展空間。在結合中國傳統的繪畫與書法以后，文字具有了更好的動態視覺表現。由于中國的文字具有十分豐富的形態，也為設計者們提供了更加豐富的設計素材，設計出來的文字也更具有創意，動態表現效果更好。