淺析巖石在主題園設計中的應用
——以上海世博文化公園花藝園為例

趙海濱

（上海現代建筑裝飾環境設計研究院有限公司，上海 200041）

1 巖石在園林史中的淵源

人類用石歷史已久。自遠古時期，就有石器的存在，而作為景石（釋：特指園林造景所用）使用卻是近幾千年的事情。中國被譽為世界園林之母，石景作為寫意自然的載體，被稱為“天之魂、水之靈、云之根、地之骨”，濃縮了自然山川的神韻和精髓，深受世人喜愛。

與中國古代文化同出一源的近鄰日本，隨著禪宗概念的吸收與發展，將巖石的使用提高到一個新高度。而在西方園林發展史上，早期鮮有人關注巖石自身的精神內涵，更多的是將其人工雕琢成廊柱、臺階、噴泉或者雕塑等。直到18 世紀中葉，隨著東方的園林被介紹到西方以及浪漫主義運動的興起，英國出現了仿造中式園林的石頭造景的手法，但也只是曇花一現。

時至今日，隨著社會經濟的快速發展以及現代人精神生活需求的不斷提高，促進了現代園林景觀行業的飛速發展。巖石作為置景的重要元素，其運用更加廣泛。

2 巖石在現代景觀中的運用

現代景觀中的巖石應用，不論是單個還是多個，不論作為主景還是配景乃至背景，其色彩、肌理質感、節奏感等特征符號正在被強化。簡言之，就是設計師的要求越來越高。在研究多個優秀景觀案例后，可以總結出巖石運用的幾個特點：

（1）自然性。巖石的選用追求與環境協調，生態性是其本質。

（2）美觀性。在設計中融入秩序、對比、韻律，達到和諧。

（3）置多于疊。橫向排布較豎向堆疊，施工更加快捷，效果更自然，更易出彩。

（4）因地制宜。例如設計水體的駁岸，巖石可隨地形起伏變化，豐富場地的層次，并能起護坡作用。

（5）神似大于形似。精神層次的表達遠高于外觀的牽強模仿。

另外，巖石在現代景觀中的表達，更多是與其他造景元素的搭配，最常見的是與植物、水體、地形等組合，兼具功能性與觀賞性。

3 以上海世博文化公園花藝園為例

3.1 整體項目概況

世博文化公園是上海市級重點工程，位于上海市浦東世博板塊，總用地面積約187.7hm2。規劃范圍東至盧浦大橋—長清北路，南至通耀路—龍濱路，西側和北側為黃浦江，是上海中心城核心區最大型的城市綠地系統。世博文化公園突出生態性、文化性與公共性，定位為生態自然永續的森林公園、文化融合創新的文化公園、市民歡聚共享的城市公園。

同時，其致力打造海派特色文化傳承和發揚的示范區、城市老工業基地創新驅動和轉型發展的踐行區、全新生態性和智慧型公園建設理念的實踐區。

3.2 世界花藝園地塊概況

其中世界花藝園（見圖1，以下簡稱花藝園）地塊位于國展路以南、通耀路以北、耀龍路以東、濟明路以西的區域內，占地約15萬m2。其不僅是世博文化公園的西南門戶，同時還是公園南片區的主要人流集散點及配套服務區所在，且具備承載臨時花藝展覽的場地能力。

圖1 世界花藝園鳥瞰

從功能分區上，花藝園主要分為公共開放區和花藝游覽區。公共開放區奠定整體景觀風貌基調，花藝游覽區則是選取了五種與上海緯度接近的國家所代表的著名園林風格，在區域內集中展現，其中主要有意式臺地園、英式新境園、中式竹徑園、日式禪境園、美式巖石花園。通過空間設計以及極為豐富的植物品種搭配，力求從質感、色彩、氣味等方面模擬各自的生境特點，追求設計效果的神似。

以下選取兩個各具特色的主題園，來闡述巖石在景觀設計中與組合元素的搭配應用。

4 巖石元素在主題園設計中的應用

4.1 巖石花園為例（巖石與植物搭配）

4.1.1 巖石花園設計背景

巖石園起源于英國。最初，巖石園是為展示和收集特定的高山植物而建。但由于特定高山植物引種困難，逐漸就引入了一些能模仿高山植物生態特點的本土植物和矮生品種，采用自然式布局，將植物與巖石結合，并隨著地理條件、氣候特點的不同，因地制宜地發生變化。

20 世紀末，在北美及澳洲興起以體現平原荒漠風貌為主的巖石花園，其風貌特點為石甸與草甸的有機結合，形成一種獨特的帶有強烈地域風格的景觀植物生境。其中代表案例有：澳洲莫納什大學地球科學園、美國德州圣安東尼奧植物園。

經過研究比較，結合上海自身的氣候特征和地理特點，在花藝園的整體風貌規劃中，設計師選用這種石甸及草甸的搭配展現北美中西部特有的景觀風貌。在與業主的匯報溝通中，業主強調“世界花藝園--主角是花，市民喜聞樂見的觀賞性才是第一位的。”所以，不同于常規的巖石園，本案命名為巖石“花”園。

4.1.2 巖石花園設計概述

從花藝園南入口進入后，沿著主園路一路向北，巖石花園（見圖2）是游覽的第一個主題園，整體呈梭形，占地約4500m2。背靠南側已有堆高地勢，場地內向下挖低，通過塑造豐富的場地高差，重現戈壁淺灘、溪流峽谷、碎石山坡的巖石生境景觀風貌。

圖2 巖石花園平面

按照游覽節奏和不同巖石造型的高差特點，設計師在園中細分了幾種風貌景觀：石灘草甸、石谷花坡、石林巖壁，通過營造不同的地形地貌，展現不同的生境景觀。除此之外，在場地中心位置規劃了巖壁攀附觀賞區——高3～4m 的巖石立壁，其上種植爬藤類、有依附效果和垂掛效果的植物，同時從石壁堆疊間冒出各類巖生植物，展現自然巖壁風貌。

從工程落地角度考慮，由于巖石花園正下方是地下車庫的范圍，豎向設計上既要滿足場地高低起伏造景的需求，又要滿足地庫頂板的荷載限額，所以場地內堆坡和立石的位置都與主體建筑專業溝通論證后確定。設計師將巖石花園內部主要游覽范圍向下挖土，整體較公園地面平均標高降低1.4m，借此消化原本需要堆高的土層。因此形成相對的高差，以滿足巖壁造景的需要，同時，設計師與主體結構專業緊密溝通，探討定點加固方案和場地集水坑的設計細節，確保落地可行。

4.1.3 巖石的選用

經過研究得知，巖石花園的石頭選擇，通常要考慮四個原則：

（1）自然形態為主，避免人工痕跡。

（2）本土石材為主，控制成本。

（3）石材之間留有空隙，需要透氣透水，滿足巖石植物的生長需求。

（4）具有觀賞價值，外觀形態變化和色彩感。通過歸納比較，目前用在其他巖石園的品種主要有：砂巖、石灰巖、熔巖等。結合場地實際情況，本案選用的巖石品種主要有紅色砂巖、米灰色石灰巖、黃色板巖三種。通過堆疊搭配，可以在觀感上與巖石園的置石相呼應，達成視覺上的協調，更好地襯托巖石園景觀。

4.1.4 植物的選用

整體區域內點綴枝葉粗糙的喬木及花灌木，如：弗吉尼亞櫟、油橄欖、藍劍柏、金合歡、紫穗槐等。

主路兩側各色觀賞草組合模擬美洲特色的草甸景觀，疏密相間地種植，展現植物倔強、頑強的生命之美。如：澇峪苔草、棕葉苔草、桔紅苔草、藍羊茅等。

景石轉角點綴搭配葉片較大質地粗糙的品種，如：美國連翹、小棕櫚、絲蘭等。

地被層以叢狀點綴結合大面積覆蓋的方式，種植外觀自然蓬松的品種，如：彩葉杞柳、車輪梅、粉花繡線菊等。

4.1.5 小結

巖石與植物的搭配，需要根據石頭生態性特點，選擇植物的種類、規格，并與人文景觀相結合，適地適量地處理地勢中豐富的豎向變化，在凸顯個體元素的同時，提高整體的景觀意境。

4.2 禪境園為例（巖石與水體搭配）

4.2.1 禪境園設計背景

在園林景觀中，山水經常被作為一個整體景觀展現，所謂“石得水而活，水得石而媚”，同步注重“意”與“境”的融合，“情”與“景”的統一。

自鐮倉時代夢窗國師起，以枯山水為代表的日式禪宗園林在日本發展已近千年，其構思、寓意都早已達巔峰。尤其在石頭的運用和精神層面表達，也與其他園林風格存在諸多不同。

在花藝園的禪境園中，設計師試圖以池庭與松石枯山水兩種經典形式的組合模擬日式庭園風貌，《作庭記》有云，“山島，在池內筑山，使山峰和山谷前后錯落，高低參差，于其間密集種植常綠喬木，隨后再山前鋪上白濱，立石于山際、水邊”。

4.2.2 禪境園設計概述

禪境園（見圖3）占地約3500m2，水體呈南寬北窄葫蘆形態，南北長約70m，東西最寬處50m，水體最深處1.8m，岸邊一圈以巖石駁岸圍合，水中有島，島上立石。

圖3 禪境園平面

沿著水體西側，設置白砂與石組，其上布置飛石，將各個游園節點串連起來。設于北端的休憩茶亭及西側的親水木平臺，是觀景休憩的絕佳位置，其沿水體橫縱軸線交匯處，極為湖心島。

4.2.3 巖石的應用

隨著文化的雜糅與發展，枯山水已成為獨樹一幟的藝術風貌。從欣賞習慣來看，其受眾程度還不算高，需要一段時間的培養期。結合考慮到后期運營模式和管控的要求，設計師對禪境園中預留兩種游覽路線：①遠觀通過式；②參與其中近賞式。而巖石的運用，也充分結合了游覽方式，主要有以下三種形式。

（1）環水的駁岸石。根據地形的需要，有的位置采用置石做擋土墻，有的純粹為表現岸線，根據需要選用不同大小的石塊。本案采用青灰色英石，石與石咬合交錯，局部點綴石組，多以未經雕琢的天然形態呈現，山石與水，相映成趣。

（2）白砂與石組。作為枯山水的經典構成元素，“砂”與“石”的象征意義，遠超其外在質感。一般日本寺廟后院白砂面積不大，百十平居多，日常有僧人的維護打掃，可以耙出精致紋路。砂石給觀者一種冷峻、崢嶸和滄桑、凝重的感受，體現出一種枯淡之美。

作為公共展覽游園，設計師按游覽路線，設置了象征著山川島嶼的石組，它們或橫或立或斜，或三五成組，或獨立成景。《作庭記》曰：“凡立石，若有逃石，即有追石；若有傾石，即有支石；若有踏石，即有受石；若有仰石，即有俯石；若有立石，即有臥石”，這充分說明石體之間的組合關系以及“勢”的處理，“勢”指的是置石形態和動勢。

枯山水的欣賞線通常不高，所以選石一般也不大，遠觀的石組主要擺放在靠近西側園路休息區域旁邊，通過9～12m 的視距，獲得適宜的透視感；近賞的石組分布于白砂區域內部，游人步道兩側2～5m 的距離內。

在材料選擇方面，設計師選用常見的青石，以臥態為佳；在布置方法上，優先橫向布置，營造出島嶼河灘觀感。

（3）飛石與拼石板。

日式園林設計中，飛石（汀步石）的放置也極有講究，其實用性意義在于，方便人行走，不會讓泥土沾到腳上。一般來說，間距10cm 比較合適，距離地面高差以3～6cm 為宜。同時，在還兼顧游園的節奏感與趣味性，比如彎道中心要呈“S”形，不能過于平直，也不能過于彎曲。

從疊瀑口沿著水岸上游走到下游，根據不同景致的要求，飛石的擺放也逐漸變化。例如頂部不平或少有平坦部分的石頭、上部前傾的石頭感覺不穩定，卻也富有動感，可以在近瀑布的部分使用，而平整面較多的石頭看著穩定，用于水岸的平坦地帶會感覺自然而妥帖。其中路徑較長，設計師在使用頻率高的部分采用了拼石板，單塊長約2.5m，行走更方便。轉角位置或者增加趣味的部分，穿插了短冊石和礫石。

在日本，飛石頭和拼石板多以真黑石或伊勢塊石為宜，從本土化考慮，設計師選擇以深色花崗巖替代，帶紋理的尤佳。

4.2.4 小結

禪境園中既有真山水，也有假山水，其中石與水兩種元素的搭配看似簡單，卻都深含禪意，可謂是抽象與純凈的極致。另外，其有限的要素體現出深刻的內涵，同時也傳達出環保與節約的意識，這也是設計之余，傳達給設計師更多的啟示。

5 結語

綜上，置石有法無式。其作為原材料，同時也是最終成景。其外表或者粗獷大氣，或者細膩玲瓏，需要設計師在構思中不斷挖掘，才能既體現觀賞價值，同時傳遞出其內在的靈氣。