《最終幻想7重制版》20余年經(jīng)典新生與“重鑄”

王輝

《最終幻想7》這款游戲，本身在游戲歷史的地位無(wú)需多言：它直接影響了主機(jī)大戰(zhàn)的勝負(fù)，讓索尼的Playstation正式站穩(wěn)了腳跟，并憑借這款游戲，直接打敗了任天堂的N64和世嘉的土星；它的畫(huà)面也在當(dāng)時(shí)的日本、歐美引起了震蕩，越來(lái)越多的游戲開(kāi)始使用光盤(pán)介質(zhì)，開(kāi)啟自身3D化的歷程；它也改變了《最終幻想》，讓系列從最開(kāi)始的古典奇幻，逐漸向多維度轉(zhuǎn)變，與之后的《最終幻想8》開(kāi)啟了系列“蒸汽朋克”時(shí)代，并讓系列的題材愈加的豐富；它塑造了無(wú)數(shù)經(jīng)典的角色：克勞德、薩菲羅斯、蒂法、愛(ài)麗絲、扎克斯、文森特等。所有的這些，都是《最終幻想7》所創(chuàng)下的功績(jī)，《最終幻想7重制版》的呼聲在此前也是不絕于耳。

隨著《最終幻想13》三部作品，以及《最終幻想15》的失敗，《最終幻想》這個(gè)全世界最知名的JRPG系列，亟需一部作品來(lái)重振雄風(fēng)，這個(gè)重?fù)?dān)自然而然地落在《最終幻想7重制版》的身上。

它完成得不錯(cuò)，但是它或許不應(yīng)該稱(chēng)為“重制版”，更應(yīng)該叫“重鑄版（Rebuild）”。

白璧微瑕的新生

早在多年《最終幻想7重制版》剛開(kāi)始公布畫(huà)面的時(shí)候，制作團(tuán)隊(duì)就已經(jīng)展現(xiàn)了自己的能力。雖然作品經(jīng)歷了從CC2變成本社開(kāi)發(fā)的制作組更換風(fēng)波，但是就當(dāng)時(shí)而言，作品已經(jīng)展現(xiàn)出來(lái)新生的效果。

當(dāng)游戲發(fā)售的時(shí)候，一切塵埃落定，我們發(fā)現(xiàn)作品所呈現(xiàn)的畫(huà)面的確可以承擔(dān)這個(gè)游戲自身的重量。人物建模精美，克勞德、薩菲羅斯這樣的帥哥自然不必多說(shuō)，而蒂法、愛(ài)麗絲的建模更是讓玩家們驚嘆，并在社交網(wǎng)絡(luò)上開(kāi)啟了《白色相簿2》般的站隊(duì)風(fēng)潮。

劇情演出更是導(dǎo)演野村哲也的強(qiáng)項(xiàng)，畢竟他親自執(zhí)導(dǎo)過(guò)《最終幻想7圣子降臨》電影。無(wú)論是場(chǎng)景切換、人物關(guān)鍵性對(duì)話(huà)，場(chǎng)景和表情的刻畫(huà)都入木三分；而戰(zhàn)斗分鏡更是標(biāo)志性的“野村風(fēng)格”，尤其最終戰(zhàn)之后的戰(zhàn)斗，以武器作為變換鏡頭的核心，強(qiáng)調(diào)戰(zhàn)斗速度感更是讓玩家直呼過(guò)癮。更為難得的是，游戲幾乎所有的Boss都強(qiáng)制鎖血分階段，而中間的過(guò)長(zhǎng)動(dòng)畫(huà)演出可謂是魄力十足，這其中還有不少Boss僅僅是當(dāng)時(shí)的“精英怪”而已，制作組的用心程度可見(jiàn)一斑。

作為《最終幻想7重制版》的故事舞臺(tái)———米德加自然也是煥然一新。從圓盤(pán)上層到下層幾大貧民窟，從商店街到神羅大廈，即便是老玩家也會(huì)感覺(jué)到十分新鮮。給筆者印象最深的地方有2塊，第一塊是列車(chē)墓場(chǎng)，如果玩家玩過(guò)《最終幻想7》原版的話(huà)，會(huì)驚喜地發(fā)現(xiàn)《重制版》的列車(chē)墓場(chǎng)與原版的路線(xiàn)如出一轍，既新鮮又熟悉；第二塊這是神羅大廈的“展廳介紹”，作品通過(guò)AR的形式介紹故事背景，仿佛自己正是克勞德本人，感受神羅的“貢獻(xiàn)”與“罪惡”之間的矛盾；同時(shí)也感受到游戲畫(huà)面的革命性進(jìn)步。

此外，《最終幻想7重制版》本質(zhì)是個(gè)線(xiàn)性游戲，但仍然提供了26個(gè)支線(xiàn)任務(wù)，并且在第9章設(shè)置了分支。同時(shí)，游戲也營(yíng)造了游戲的生態(tài)與玩家行為的影響，比如克勞德初到愛(ài)麗絲家，所有的孩子們基本都是“輕裝上陣”，什么裝飾也沒(méi)有；可是隨著克勞德完成人物越來(lái)越多，越來(lái)越的孩子們開(kāi)始身背類(lèi)似于克勞德大劍的木制武器，來(lái)彰顯對(duì)克勞德的敬佩與仰慕。這樣的生態(tài)以及對(duì)玩家行為的映射，對(duì)于一個(gè)“線(xiàn)性游戲”來(lái)說(shuō)，本身就值得欽佩。

然而，《最終幻想7重制版》的畫(huà)面并不是十全十美的，精致的畫(huà)面之外還有很多不盡如人意的地方，最典型的就是貼圖。低清貼圖遍布游戲各個(gè)重要地方，比如愛(ài)麗絲家的花園，明明非常浪漫的氣氛突然被糊了一樣的花破壞得毫無(wú)意境。而第15章當(dāng)團(tuán)隊(duì)逐步往上爬俯瞰米德加貧民窟的時(shí)候，看到的是極為“悲劇”的貼圖，這的確對(duì)整體觀(guān)感打些折扣。這些希望在后續(xù)的章節(jié)中得到改善吧。

“動(dòng)靜結(jié)合”的戰(zhàn)斗系統(tǒng)

熟悉《最終幻想》系列的玩家應(yīng)該很清楚，除了兩部網(wǎng)游和《最終幻想15》，整個(gè)系列的正傳作品本質(zhì)都是回合制的，《最終幻想7》是ATB。很顯然，SE為了迎合游戲整體的趨勢(shì)，把《重制版》改成動(dòng)作為主的游戲理所應(yīng)當(dāng)，可是改成純動(dòng)作游戲，又與原版游戲反差太大。因此，整個(gè)《最終幻想7重制版》戰(zhàn)斗系統(tǒng)的核心問(wèn)題就是，如何把ATB融合在以動(dòng)作為主的系統(tǒng)之中。

作品的解決方案就結(jié)果而言相當(dāng)優(yōu)秀，實(shí)現(xiàn)了某種動(dòng)靜結(jié)合———強(qiáng)調(diào)動(dòng)作的“動(dòng)”并兼顧ATB、回合制的“靜”。

總體來(lái)看，本作還是以動(dòng)作為主：普通攻擊、強(qiáng)力攻擊、閃避以及防御這些動(dòng)作要素可謂應(yīng)有盡有；在4位參展角色中射程各有區(qū)別，蒂法攻擊距離最短，但相對(duì)的攻擊力相對(duì)最高；克勞德則是非常典型的、JRPG主角的平衡感；巴雷特攻擊距離最遠(yuǎn)，但相對(duì)來(lái)說(shuō)普通攻擊的攻擊力最低；愛(ài)麗絲則是以魔法攻擊為主。這4個(gè)可用角色，均有不同的輸出模式和操作手感。

作品又是如何結(jié)合ATB的呢？簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，就是給玩家留下了如ATB回合制的槽，只有ATB攢滿(mǎn)的時(shí)候才能夠釋放技能、魔法，或者使用道具，或者召喚獸。當(dāng)玩家進(jìn)行招式選取的時(shí)候，敵我雙方的行動(dòng)模式相當(dāng)于靜止，玩家可以有充裕的時(shí)間來(lái)思考下一步的行動(dòng)。同時(shí)當(dāng)玩家控制一位角色的時(shí)候，另2位的ATB攢滿(mǎn)時(shí)都可以手動(dòng)操作他們釋放技能。

除了ATB槽之外，作品也與《最終幻想7》原版一樣，還提供了一個(gè)Limit槽，Limit槽攢滿(mǎn)之后可以釋放與原作一樣的Limit技能，新玩家可以理解成超必殺。

而這2個(gè)槽之外，作品更RPG的地方是克制關(guān)系。玩家需要找到怪物的對(duì)應(yīng)弱點(diǎn)，進(jìn)行針對(duì)性的輸出。而怪物本身自帶3個(gè)狀態(tài)、3個(gè)槽。3個(gè)狀態(tài)分別是普通狀態(tài)、Heat狀態(tài)和Break狀態(tài)。普通狀態(tài)不用過(guò)多解釋?zhuān)琀eat狀態(tài)則是玩家對(duì)怪物的弱點(diǎn)進(jìn)行攻擊后，讓怪物陷入一種衰弱的狀態(tài)；而B(niǎo)reak槽更是ATB極為常見(jiàn)的內(nèi)容，也就是怪物停止行動(dòng)，陷入最虛弱的狀態(tài)，這時(shí)正式進(jìn)入斬殺階段。

因此，整個(gè)戰(zhàn)斗的邏輯就是玩家通過(guò)攻擊探查敵人弱點(diǎn)，然后進(jìn)行針對(duì)性克制，最后把敵人Break槽打滿(mǎn)，在敵人Break狀態(tài)完成重點(diǎn)輸出。這個(gè)邏輯，就非常ATB回合制了。或許可以這么說(shuō)，這款游戲是《最終幻想13》和《最終幻想15》之間的作品，比《最終幻想13》更強(qiáng)調(diào)動(dòng)作要素，比《最終幻想15》更強(qiáng)調(diào)回合制本身的策略。

整體上，作品完成了對(duì)原作精髓的保留，以及在此之上的創(chuàng)新。同時(shí)游戲中也有大量的魔石搭配、裝備要素、武器成長(zhǎng)要素等，足夠讓玩家研究一陣了，尤其是在高難度之下。

“重鑄”的劇情

自打游戲行業(yè)掀起remastered的風(fēng)潮，越來(lái)越多原汁原味的“高清重置”，讓之前的老玩家情懷上身、趨之若鶩；隨之而來(lái)的就是麻木。對(duì)于《最終幻想7》和SE來(lái)說(shuō)，remastered顯然不能滿(mǎn)足他們自身的野心，以及扭轉(zhuǎn)《最終幻想》系列風(fēng)評(píng)的切實(shí)需求，因此remake成為了《最終幻想7》的最終選擇。

但意外的是，制作人北瀨佳范和導(dǎo)演野村哲也很明顯不想把《最終幻想7》停留在remake階段，而是更進(jìn)一步，選擇了一種近乎于解構(gòu)的形式，來(lái)完成對(duì)經(jīng)典的致敬與延申，筆者認(rèn)為，用重鑄（rebuild）顯然更恰如其分。

作品在第18章來(lái)了一次驚天大反轉(zhuǎn)，讓本作的劇情開(kāi)始試想了與原作并不相同的軌道。可當(dāng)回想起整部游戲的細(xì)節(jié)的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些一切都是北瀨和野村早已經(jīng)設(shè)計(jì)好的。

《最終幻想7》原作本身就沒(méi)有的“菲拉”（命運(yùn)守望者），與原作截然不同的克勞德、愛(ài)麗絲初遇和送花情節(jié)，薩菲羅斯如夢(mèng)魘一樣出現(xiàn)在克勞德的似幻想、似現(xiàn)實(shí)的思維之中，這些與原作的不同幾乎比比皆是。到了故事最后，這些線(xiàn)索匯聚在一處，《最終幻想7重制版》在向全世界昭示———這一場(chǎng)全新的冒險(xiǎn)，就像作品結(jié)局動(dòng)畫(huà)一樣：“Unknown Journey will Begin.”

當(dāng)然，任何對(duì)老作品的改編在很多老玩家眼里都是“大逆不道”的，尤其還是在“分章節(jié)”的情況下；但是也因?yàn)楦脑欤屵@部作品綻放出來(lái)比以往更為持久、更為炫目的光芒。也給更多的玩家創(chuàng)造了一個(gè)“以后該如何書(shū)寫(xiě)”的懸念，這顯然對(duì)商業(yè)和創(chuàng)作而言，都是沒(méi)有壞處的。

之后，需要我們玩家做的就是等待，等待北瀨和野村這對(duì)組合，會(huì)給我們帶來(lái)一個(gè)怎么“不同的《最終幻想7》”。