士者弘毅　行者無疆

2020-07-28 17:07:13劉翠霞朱國偉

旅游世界 2020年7期

劉翠霞　朱國偉

曾毅

曾毅，中國攝影家、策展人和社會活動家，享受國務院特殊津貼專家，國家二級教授，意大利佛羅倫薩國立美術學院榮譽院士。現任絲路國家攝影組織國際聯盟執行主席、東方國際攝影藝術促進會主席。

從事攝影創作50年，并在國內外榮獲眾多獎項和榮譽，20多年來應邀在歐美舉辦個人攝影藝術世界巡展、進行講學及學術交流活動，在歐美各國產生了廣泛影響。近百幅作品被各國博物館、美術館和藝術機構收藏。

30多年來曾先后組織策劃了“國際和平年全國青年攝影大獎賽” “中國孔子文化攝影展” “首屆全國十大青年攝影家評選” “第五屆世界攝影大會”等各種具有重要影響的活動。他策劃創辦的濟南國際攝影雙年展，在國內外都具有重要影響，是攝影界的一個重要國際文化品牌。

曾毅幾十年來一直致力于國際文化交流與合作，是一位中外文化交流的使者和著名的社會活動家。

Q：《旅游世界》? A：曾毅

Q：請問您是何時、因何與攝影結緣的？從一開始接觸攝影到現在，您覺得自己在攝影上經歷了幾個階段，每個階段的特點和心得是什么？

A：從我開始接觸并喜歡攝影到今天，可以說已經有半個多世紀的時間了，我對攝影的興趣和愛好，完全是受我父親的影響。我父親是一名中學語文老師，他非常愛好攝影并經常為學校拍攝運動會和畢業照，我上初中時經常晚上幫他在家里洗印照片。

孔子曰“十五而志于學”，1964年我十五歲初中畢業離家求學時，父親送給我兩套書：一套是舊版線裝的《論語》，一套是吳印咸編著的北京電影學院教材《攝影藝術表現方法》，這兩套書50多年來一直珍藏在我的身邊并使我終生受益。前者教我學會了如何為人處事，后者教我學會了怎樣攝影創作，就是靠這兩套書，五十多年來我在我人生的道路上，一直遵循堅守著曾子“士不可以不弘毅，任重而道遠”的祖訓一步步前行，并把我的初心夢想變成了今天的現實。

1968年我從山東省商業學校畢業，被分配到魯西南一個偏遠縣城的商業公司做統計員，1970年我調到縣照相館，開始跟著師傅學拍照，整天在工作室沖洗底板、洗印照片、修板放大，還經常騎自行車下鄉趕集串戶，給農民百姓拍全家福和結婚照。在照相館六年的實踐中，我練就了一手硬功夫，為我今后的攝影創作奠定了堅實的技術功底。1976年我調到縣文化館負責宣傳報道，從那時我開始進行業余創作，并經常參加一些地方展覽，還在《山東畫報》、《大眾日報》等報刊上發表作品。

1979年是我的“而立之年”，為慶祝新中國成立30周年，中國攝影家協會要在北京舉辦全國攝影藝術展覽，省影展辦公室組織了一個攝影創作小組，我從魯西南的縣文化館借調到山東省美術館影展辦公室，參加了由華鐵林、荊強、張敦林我們四人組成的省攝影創作小組。到淄博、青島、煙臺等地深入生活進行創作，其間我拍攝的一幅《八仙過海》參加了全國攝影藝術展覽并獲得山東省一等獎。1980年我被正式調入濟南市文聯，負責濟南市攝影家協會日常工作。

1981年我參加了中國攝影家協會在北京召開的全國青年攝影創作座談會，會上見到了我仰慕已久的攝影大師吳印咸、黃翔、袁毅平、呂厚民、蒼石、吳寅伯、呂相友、柳成行等攝影界的前輩，其間我還有幸見到了美國紐約國際攝影中心主席卡帕，當時我請他在照片上簽字時的激動心情至今仍記憶猶新。隨后我又參加了中國攝影家協會主辦的全國攝影培訓班，有機會進行了系統創作實踐和攝影理論的學習。

1982年我被批準加入中國攝影家協會，1984年開始在《中國攝影》雜志發表作品。1985年我被邀請參加中國文聯藝術家訪問團，和著名作家白樺、峻青，攝影家陳長芬、袁廉民、顧東升等全國文藝界的藝術家一起到長江三峽深入生活進行創作。這一年我和孫周（著名電影導演）一起被共青團山東省委評為“山東省新長征突擊手”。

上世紀70年代，曾毅在單縣農村拍攝的豐收場面的照片

1979年曾毅參加省攝影創作小組在大魚島創作時的工作照

1980年曾毅調濟南市攝影家協會負責協會日常工作，圖為曾毅在攝影學習班上講課

1981年曾毅出席全國青年攝影創作座談會，圖為全體代表合影

1985年中國文聯作家藝術家訪問團在長江三峽進行創作（左一為陳長芬）

1986年1月曾毅攝影藝術展在山東省美術館舉辦，吳印咸為展覽題詞，沈鵬撰寫前言①中國攝影家協會副主席袁毅平專程赴濟南參加開幕式并與省青聯主席吳愛英等合影留念②侯波、袁毅平、呂相友、呂厚民、朱憲民、王苗、車夫等發來的祝賀電報③

1986年3月山東省青年攝影家協會成立，曾毅擔任協會主席①1989年4月8日，東方國際攝影藝術基金會第一次理事會在北京召開②1989年曾毅出版個人作品集《天命集》③2006年曾毅調入山東工藝美術學院任美術館館長、教授和研究生導師④

1986年1月，我在山東省美術館舉辦了我的第一次個人展，吳印咸老師專門題寫了“探索創新”的題詞，著名美術理論家、書法家沈鵬先生親筆為我撰寫了展覽前言。中國攝影家協會副主席袁毅平老師代表中國攝影家協會親臨濟南展覽現場致辭祝賀。侯波、呂厚民、陳勃、呂相友、朱憲民、陳長芬、王文瀾、任國恩、吳鵬、賀延光、王苗、羅小韻等及中國攝影家協會青年工作委員會等全國許多攝影組織都發來電報和賀信。作為一個時代的印證，這些電報和賀信我一直都珍藏至今，因為那是上世紀80年代中國攝影界我的良師益友們純真情感的見證，如今都已成為彌足珍貴的歷史文獻資料和芳華時代的美好記憶。

同年三月，山東省青年攝影家協會成立，我被推選為主席，這一年在中國攝影家協會、中央電視臺、中國新聞攝影協會、共青團山東省委和濟南市政府的大力支持和參與下，我策劃組織的“國際和平年全國青年攝影大獎賽”在濟南成功舉辦。

1989年我進入了“不惑之年”，為更好地組織各種攝影活動和開展國際攝影交流，在省委領導和攝影界前輩的大力支持下，我發起創辦了東方國際攝影藝術基金會（即現在的促進會）。1992年我組織策劃了由東方國際攝影藝術基金會與中國攝影家協會聯合舉辦的首屆全國十大青年攝影家評選，同年我組織策劃的《中國孔子文化攝影展》歷時十年時間，先后在美國、韓國、意大利、德國、巴西、阿根廷等歐美亞各國巡展出，期間并開展了一系列的國際攝影交流與合作。

1999年在我“天命之年”，出版了我的第一本個人作品集《天命集》，這一年我的個人攝影展也應邀在美國佐治亞州立大學舉辦，之后便陸續在歐美十幾個國家進行巡展。2006年我被調入大學，在山東工藝美術學院美術館擔任館長并被聘為教授和研究生導師，后來被評為國家二級教授。在學校領導的大力支持下，2006年我組織策劃了濟南國際攝影雙年展和“小孔成像”國際學術研討會。雙年展十四年來已經連續做了七屆，在國內外具有廣泛的影響，已經成為一個重要的國際文化品牌。

2009年到了“耳順之年”，為加強中美兩國攝影交流，我把美國職業攝影師協會（PPA）引入中國，并組織舉辦了“影像亞洲”國際職業攝影師大會和齊魯國際攝影周。2013年我被聘為中國攝影家協會策展委員會委員和北京國際攝影周策劃總監，并先后組織策劃了寇德卡、納切威、薇薇安·邁爾、優素福·卡什、郎靜山等世界攝影大師的原作展和學術研討會。

2019年我進入了“從心所欲，不逾距”的古稀之年，我70歲從山東工藝美術學院正式退休。可是我退而不休，一直忙活著一些國際文化交流活動。這一年在文化和旅游部中外文化交流中心及中國駐意大利大使館的大力支持下，3月在意大利世界文化遺產卡塞塔絲綢博物館舉辦了《我們的絲路——中外攝影藝術作品展》和“中意文化與旅游領域融合發展的歷史與機遇研討會”。12月我收到了意大利佛羅倫薩國立美術學院邀請函，邀請我出席佛羅倫薩國立美術學院“榮譽院士”頒授儀式和米開朗基羅金質獎章頒獎典禮。2020年1月我參加了佛羅倫薩國立美術學院的“榮譽院士”頒授儀式后，又被意大利切爾維納拉市政府授予榮譽市民稱號。

最近一場突如其來的新冠肺炎疫情蔓延世界，幾個月來我趁機宅家，開始整理我幾十年積存的大量圖文資料。準備用一年的時間，梳理出一個眉目后，從2021年開始計劃用三至五年的時間，著手編寫我的個人傳記：《爿片集——我的攝影之路與藝術人生》（左集《士者弘毅》/右集《行者無疆》），出版一本我的個人作品集《守望鄉土——曾毅攝影藝術作品集》，同時還打算在封筆付梓之時再做一個回顧展，爭取盡量不給自己留下遺憾。最后完成家父的囑托，踐行祖上庭訓：“士不可以不弘毅，任重而道遠。仁為己任，不亦重乎？死而后已，不亦遠乎？”實現個人的人生價值，為自己的攝影人生劃上一個滿意的句號。

以上就是我簡略的攝影經歷，也是我攝影人生的回顧與愿望。說到人生經歷，實際上每一個人都有不同的人生經歷，孔子說的“吾十有五而志于學，三十而立，四十而不惑，五十而知天命、六十而耳順、七十而從心所欲，不逾距”，就是對人生每個階段最精辟的闡釋。

2009年PPA國際職業攝影師作品大展評選在濟南舉行

曾毅與里卡爾多 · 布西、朱憲民、王璜生等被聘請為北京國際攝影周顧問

2020年1月18日佛羅倫薩國立美術學院，榮譽院士授予儀式和米開朗基羅金質獎章頒獎典禮隆重舉行

Claudio Rocc院長宣讀完頒獎詞后，曾毅發表獲獎感言

Claudio Rocc院長與曾毅院士在頒授儀式后合影

Q：您最欣賞的攝影家是誰？您認為一個優秀的攝影人應當具備哪些素養？

A：其實國內外很多攝影大師我都非常欣賞或者敬仰，比如布列松、亞當斯、尤斯曼、寇德卡、優素福·卡什、郎靜山、吳印咸、陳復禮，還有薇薇安·邁爾等等，他們都是我心目中最崇拜的大師和偶像。但是對我影響最大甚至決定我攝影人生的，反而是美國20世紀初的攝影師劉易斯·海因。那是1979年10月在山東省美術館，我觀看了劉易斯·海因的攝影展后，對我產生了極大的沖擊，徹底改變了我的攝影觀念和方向。他因上個世紀20年代拍攝了大量表現美國童工生存和工作狀態的照片，在美國乃至世界都產生了極大的影響，從而促使美國國會頒布了童工法，開始禁止聘用童工，促進了美國的社會進步。

在這之前我從未想到攝影竟有如此巨大的社會功能和作用，可以說海因的這些作品對我的攝影人生產生了決定性的影響。正如美國聯系圖片社總裁、國際著名策展人羅伯特·普雷基在為我的作品集《鄉土》撰寫的序言中所說的：“曾毅有幸‘邂逅了海因，通過海因的作品使他認識到了攝影不僅僅是用于表現美麗的風景和善良的面孔，更重要的是要去記錄社會現實和推動社會進步，這才是一位攝影師的歷史責任和社會擔當。作為一名攝影家，曾毅緊跟著他心目中的大師劉易斯·海因的腳步，幾十年來他在他的家鄉和偏遠的鄉村拍攝了大量表現貧苦百姓生活和他們生存狀態的照片。曾毅作為一個有良知、有愛心的攝影家，多年來他一直牽掛、思念、追憶著鏡頭中的那些老人和孩子，并已漸漸成為他的一種鄉愁。曾毅這種幾十年如一日的堅守和記錄，實際是對人性的一種尊重。我相信不久，曾毅拍攝的這些影像，就會像海因當年拍攝的童工一樣很快成為中國發展過程中的一種歷史記憶”。

作為一個優秀的攝影師，我想應當首先要具有強烈的社會責任和社會擔當，要有一顆抑惡揚善、主持正義的善良之心，但同時更需要具備一種批判精神。前者一般容易做到，而后者則不然，因為批判精神不但需要有勇氣，更需要有思想、有智慧。批判精神是人類文明的重要標志之一，自人類擁有了批判精神就仿佛掌握了普羅米修斯帶來的生命之火，正是這把火才有力地推動著人類社會的不斷進步。所謂批判其實就是站在一個更高的層面上，對歷史和現實作甄別和審視，對人和事進行客觀的分析和解剖，以期發現問題和解決問題，最終目的是為了更好地推動社會的進步和發展。

1980年3月《劉易斯 · 海因的攝影作品展》在山東美術館展出①2008年曾毅在紐約美國聯系圖片社總部與普雷基、李振盛合影②2014 年普雷基為曾毅攝影作品集撰寫序言③

2007年曾毅在沂蒙山深入生活時看望抗戰老兵夫婦①2015年曾毅在大涼山拍照時與彝族兄弟交談②2015年曾毅在大涼山深入生活時與彝族夫婦合影③

Q：很多國外攝影師的簡介都著重于描述其研究領域，而中國的攝影師卻側重于介紹會員級別、獎項、頭銜。您是怎么看待這個問題的？

A：你說的這種情況其實在國內和國外都同樣存在，當然相比之下國外的攝影師更看重的是他的藝術成就和學術成果，可能中國有一些攝影師，請注意我說的是有一些（不是所有）攝影師因為自身藝術成就和研究成果不足，所以就會拿頭銜、官位和級別來做補充，借此來為自己加分提升自己的身價。當然在中國當下，大家還是比較習慣看重一個人的頭銜、官位和級別，而不太注重他的藝術成就。但凡出席會議、參加活動開幕，首先要介紹你的頭銜和官位，主席臺是按官職大小排座次的，沒有頭銜的藝術家一般都是要坐在邊上或者臺下，這就是中國文化和中國現狀。我認為這倒也無可厚非，因為級別和頭銜畢竟也是他自身價值的一部分，其實國外也一樣。

當然一些攝影師尤其是青年攝影師，參加各種展覽、比賽和參展獲獎，我們應當積極鼓勵和支持（我就是在前輩的鼓勵和支持下走過來的），因為這畢竟也是檢驗一個人藝術成果的一種方式，當然并不是全部。一個人的官職和級別是無法提升和替代你的藝術成就與學術成果的，有時反而是你的一種包袱。其實很多著名的攝影家甚至攝影大師，他們的藝術成就是非常大的，但他們都從來不怎么關心什么級別、職務和獎項。一個人的藝術成就和研究成果完全要靠自己去努力獲取，沒有任何捷徑可走。但一個人的職位、職稱、級別則可以通過各種途徑和各種手段去得到。但是我對這兩者都是非常尊重的，因為每個人走的路不一樣，大家都需要有一個生存和發展的空間。

Q：有人說，攝影是一門技術;也有人說，攝影是一門藝術，您是如何看待的？

A：其實攝影既是一門技術，又是一門藝術，攝影藝術是通過技術來完成的。首先攝影家要通過相機去完成創作。相機、鏡頭、光圈、快門、焦距、景深、膠片、像素等等，這些元素的運用都屬于技術范疇。而相機就像一支筆，在不同的作家手中會寫出不同的文章，在不同的畫家手中會繪出不同的畫作，同樣相機在不同的攝影師手中就會拍出不同的作品，關鍵不是看你拿什么樣的相機，而是看按動相機快門的是什么樣的人。

Q：現在拍攝的門檻越來越低，有些手機拍客比攝影師都快一步。作為一位專業的攝影家，您如何看待這一現象？

A：當今我們雖然已經進入了一個全民攝影的數碼時代，但我并不認為現在拍照的門檻越來越低，相反我倒認為是門檻越來越高了，拍照越來越難了。為什么呢？因為難就難在拍照的人越來越多了，門檻高就高在拍照太容易了。正因為拍照的人越來越多，所以水漲船高，想拍出好的作品反倒是越不容易了。會寫字的人比會拍照的人多得多，但并沒有因為大家都會寫字而降低成為書法家的門檻，相反門檻反而越來越高。特別是再加上我們現在深入生活的機會越來越少，所以越來越多的攝影師為此感到越來越困惑。

Q：據我所知，您不僅是一位優秀的攝影家，還是一位杰出的策展人，請問是什么契機讓您涉足策展工作的？您對自己的定位是什么？

A：其實從1980年我調到濟南市攝影家協會，大量的日常工作就是組織會員創作、舉辦展覽、進行攝影培訓和交流活動。

到了上個世紀八十年代中期，隨著改革開放步伐的加大，西方現代主義藝術思潮開始深刻地影響到中國藝術界，各種文藝思潮空前活躍，中國文化藝術進入到了一個重要的轉型期。1979年后出現的“星星美展”和《自然·社會·人——藝術攝影展》（四月影會），標志著一個動蕩與變革的美術新紀元的開始。被稱為當代中國藝術史上啟蒙運動的“85美術新潮”，實際上是一次“五四精神”的再現和中國式的視覺革命，是中國文藝界在封閉的環境中進行的一場思想文化運動。1985年是國際青年年，我曾和山東美術界的朋友一起參與組織舉辦了“國際青年年山東青年美術書法攝影展覽”。受“85美術新潮”的影響，全國各地的青年攝影群體紛紛崛起。

1986年3月山東省青年攝影家協會在共青團山東省委的支持下應運而生，我被推舉為主席。這一年恰逢聯合國確定的“國際和平年”，我抓住這個契機，準備組織策劃一個全國性的青年攝影大獎賽，我帶著方案和協議跑到北京，首先到了紅星胡同61號中國攝影家協會，向協會書記處書記呂厚民老師做了匯報，當即得到他的大力支持。然后又找到時任中央電視臺楊偉光臺長，因為事先我通過山東電臺老臺長陳日辰打過招呼，所以楊臺長也很順利的簽字同意做主辦單位。有了“尚方寶劍”，我便和山東青年攝影家協會的伙伴們一起，開始組織籌備國際和平年全國青年攝影大獎賽。

國際和平年全國青年攝影大獎賽雖然已過去30多年，但是很多人至今仍然記憶猶新。中國文聯副主席、山東工藝美術學院院長潘魯生博士在《中國視野的國際影像》文章中寫道：“如果說《自然·社會·人——藝術攝影展》是中國新時期攝影史的一個開端，那么1986年在濟南舉辦的‘國際和平年全國青年攝影大獎賽則是對中國改革開放以后攝影發展的一個階段性總結和檢閱。‘國際和平年全國青年攝影大獎賽第一次按照攝影本體語言設置獎項，分別設立了最佳瞬間獎、最佳形式獎、最佳探索獎、最佳構思獎、最佳黑白獎、最佳色彩獎、最佳風光獎等等，不僅使人們對于攝影語言有了更加深刻的認識，也鼓勵了不同攝影風格的攝影人進行創作探索。這說明經‘四月影會和‘85美術新潮之后，中國對國際當代藝術的認識已經經過了接受與消化的階段，開始融入國際潮流并顯現中國獨特的藝術精神。在今天各種類型的攝影展的作品中，仍然不難發現‘國際和平年全國青年攝影大獎賽影響的痕跡”。

著名攝影評論家鮑昆在評論那場大獎賽時寫道：“整個上世紀80年代的攝影文化活動，可謂風起云涌，在80年代中期北京的現代攝影沙龍，連續舉辦兩次展覽后，更為引人注目的全國性攝影活動，就是山東濟南舉辦的國際和平年全國青年攝影大獎賽。這一年三月，山東省青年攝影家協會成立了，以曾毅為首的一些年輕攝影人迎合當時舉國上下高漲的改革浪潮。摩拳擦掌準備在熱火朝天的新時期大干一場，為正在崛起的攝影文化浪潮推波助瀾。以一個省青年攝影協會的名義舉辦一次全國性活動，這在當時的中國無疑是一件吃了“豹子膽”的狂妄想法。但當時是千帆競發的奔騰時代，山東省委對這些年輕人的想法不但沒有循例壓截，反而采取了熱情鼓勵肯定的批復。思想解放，改革開放，無疑是那個時代的主旋律，這個想法的順利實現，正是那個偉大時代精神的典型寫照”。

1986年國際和平年全國青年攝影大獎賽評選現場①1986年國際和平年全國青年攝影大獎賽頒獎典禮在山東省體育館隆重舉辦②獲獎代表余海波在國際和平年全國青年攝影大獎賽頒獎典禮上發言③新星杯 / 《曙光》劉偉雄④

最佳瞬間獎/《第一回》楊耀桐①最佳探索獎/《三干會的午餐》侯書明②最佳形式獎/《人間》李森林③

1979年“四月影會”主辦的《自然 · 社會 · 人藝術攝影展》在北京開展

1986年鮑昆和羅小韻在國際和平年全國青年攝影大獎賽評選現場討論

2006年《國際和平年全國青年攝影大獎賽20周年紀念展》在北京中國攝影家協會成立50周年活動上展出，王文瀾、解海龍、張桐勝、鮑昆、王征、曾毅等在展覽現場合影

2016年《國際和平年全國青年攝影大獎賽30周年紀念展》在山東工藝美術學院舉辦，中國文聯副主席潘魯生與意大利攝影家參觀展覽文獻

聯合國教科文組織中國總干事H·L泰勒博士在發來的賀電中寫道：“我謹向這次重要活動的組織者、三萬多件作品的參賽者以及十名杰出的獲獎者，致意并表示祝賀。我深信你們以和平為主題的攝影比賽，將會為和平事業做出貢獻，必將深入所有試圖通過他們的藝術來挖掘和平真諦的參賽者以及有幸能參加授獎儀式的公眾心中種下和平的種子”。中國攝影家協會主席石少華在賀電中說：“這次大獎賽是參與發展世界和平運動的極好形式，是全國青年攝影藝術家和全國人民對世界和平運動很好的貢獻，也對推動我國攝影藝術的普及和攝影事業的繁榮起了促進作用”。

2006年應邀在北京中國攝影家協會成立50周年紀念活動中舉辦了“國際和平年全國青年攝影大獎賽20周年回顧展”。2016年，在第六屆濟南國際攝影雙年展上又舉辦了“國際和平年全國青年攝影大獎賽30周年回顧展”。正如1986年展覽前言中所寫的：“1986年國際和平年，作為歷史的一頁自然會很快被翻過的，可是全國青年攝影大獎賽這閃光的一瞬所留下的畫卷卻永遠在中國攝影藝術史上，閃耀著動人的光彩”。

“國際和平年全國青年大攝影大獎賽”是我幾十年來組織策展的所有活動中，最早的也是最值得記憶的一次。因為上世紀80年代正是改革開放初期，是我國文藝界的春天，那時我們年輕一代風華正茂、躊躇滿志的踏進了攝影的王國，沐浴著時代的春光一路走來，我們見證了中國30年的改革和發展的歷程。可以說國際和平年全國青年攝影大獎賽影響了中國攝影界的很多人，特別是當時的青年人。如今我們都已兩鬢白發到了遲暮茍度之年，屬于我們的時代將很快被歷史翻過去，明天的世界會更美好，未來將永遠屬于青年人。

要說到對自己的定位，我認為作為一個策展人首先要有奉獻和犧牲精神。有人說策展人就像導演，但是作為一個攝影節或一個大型攝影活動的策展人，在擔任導演前要先做編劇，要先寫好劇本（策劃方案），同時還要兼任制片和劇務，甚至有時還要擔任演員和觀眾的角色。一個好的策展人，不但要有廣泛的人脈，更重要的是要有眼界、有格局，要有超前意識，要有學術高度。

就我個人而言，幾十年來我一直堅持一邊拍照一邊策展，正如朱憲民先生在CCTV采訪時說的：“曾毅同志長期以來始終堅持攝影創作，我看過他的很多表現和記錄淳樸善良的農民和父老鄉親的作品，他的作品有很大影響。但是他卻一直堅持兩手抓，一手抓全國性的攝影活動，另外自己勤于創作，曾毅同志這兩個方面在中國攝影史上都是有貢獻、有記錄的”。

Q：您策劃過哪些影響較大的國際攝影交流活動？這些活動對中國攝影藝術的推動起到哪些作用？

A：我從上個世紀90年代開始組織策劃了不少各類國際文化活動：首先要說的是1990年我組織策劃的《中國孔子文化攝影展》。這個展覽歷經十年的時間先后在濟南、曲阜、北京、美國舊金山、韓國漢城（首爾）、意大利維泰博、德國波恩、巴西圣保羅、阿根廷布宜諾斯艾利斯等地進行巡展，并舉辦孔子思想論壇。通過大量珍貴豐富的文獻資料與生動翔實的圖片，全面系統地展示了中國偉大的思想家孔子的生平及其創立的儒家思想對中國、對東方、對世界的影響。展覽讓各國觀眾更加全面、更加深刻地認識和了解了中國的傳統文化和儒家思想，展覽得到各國思想界和文化界及上層社會的高度關注并在各地產生了很好的影響。同時我還編著出版了《大哉孔子》大型文獻畫冊，文化部作為對外宣傳的重要禮品，贈送給各國駐華使館的官員和專家。還在北京大學召開了《大哉孔子》座談會，國學界泰斗張岱年、任繼愈、季羨林、馮其庸、湯一介、吳良鏞、陳來、劉大鈞等出席座談會。華國鋒、程思遠、谷牧、周谷城、匡亞明、孔德成等專門為展覽題詞并致函祝賀。孔子文化攝影展是我國最早向世界推出的傳播孔子思想的系統性專題攝影展覽，對弘揚中國傳統文化，傳播孔子思想都產生了積極的作用。十年后全球第一所孔子學院在韓國漢城（首爾）正式揭牌，隨后孔子學院陸續在世界各國成立，據悉截止到2018年12月，中國已在全球154個國家設立了548所孔子學院。

其次要介紹的是濟南國際攝影雙年展。這是2006年我調入山東工藝美術學院之后組織策劃的第一個國際性活動，至今已連續14年舉辦過七屆。2006年8月為紀念“國際和平年全國青年攝影大獎賽”20周年，在東方現代藝術館舉辦了一個“當代國際攝影發展論壇”。正好恰逢我在濟南承辦中國攝影家協會“第二屆中國國際攝影藝術節學術委員會會議”，借此機會召開了濟南國際攝影雙年展學術規劃研討會，來自全國各地的著名攝影家、攝影理論家和策展人，如朱憲民、劉雷、鮑昆、王苗、陳小波、李樹峰、胡武功、王征、顧立群、曾璜、劉鐵生、張曉蓉、段煜婷、楊大洲等齊聚泉城，對舉辦濟南國際攝影雙年展獻計獻策。

1986年朱憲民、王文瀾在國際和平年全國青年攝影大獎賽現場評選①余海波、于云天、劉偉雄等部分獲獎者與《大眾攝影》主編佟樹珩和曉莊等在濟南合影，如今他們都已步入花甲之年②2016 年紀念“國際和平年全國青年攝影大獎賽30 周年座談會”在山東工藝美術學院舉辦③

1990年為籌備孔子攝影展，曾毅和他的伙伴們在孔林拍照①曾毅和他的伙伴們制作《中國孔孟文化攝影展》展板②1990年《中國孔孟文化攝影展》在山東省美術館開幕③

1991年《中國孔孟文化攝影展》在中國歷史博物館展出①1993年《中國孔子文化攝影展》在韓國漢城（首爾）成均館開幕②1999 年《中國孔子文化攝影展》在意大利開幕③

2001年《中國孔子文化圖片展》在巴西圣保羅國家移民博物館展出

1994年《大哉孔子》文獻畫冊座談會在北京大學舉辦，任繼愈、張岱年、季羨林、馮其庸、湯一介、劉大鈞等出席座談會，向北京大學圖書館捐贈《大哉孔子》

1994年曾毅將《大哉孔子》畫冊贈送給華國鋒同志，受到高度評價

2006年為紀念國際和平年全國青年攝影大獎賽20周年，在東方現代藝術館舉辦當代國際攝影發展論壇

2006年濟南國際攝影雙年展，普雷基、李振盛和梅伊爾三位大師齊聚泉城

2008年濟南國際攝影雙年展頒獎典禮在山東工藝美術學院舉行

2016年以曾毅為團長的中國攝影代表團在國際攝聯第33屆代表大會上發表演講，爭辦第五屆世界攝影大會在中國的舉辦權

經過與會70多個國家的代表投票一致通過并經國際攝聯董事會批準，中國獲得了第五屆世界攝影大會的舉辦權

2017年8月8日第五屆世界攝影大會在濟南泉城廣場拉開序幕

2017年8月9日國際攝影藝術聯合會命名泰山為世界攝影基地，里卡爾多 · 布西主席在泰山岱頂向泰安市政府授牌

第五屆世界攝影大會在青島勝利閉幕

2017年8月14日經文化部正式批準，在青島召開絲路國家攝影組織合作峰會，由國際攝聯與“一帶一路”沿線39 個國家共同發起成立絲路國家攝影組織國際聯盟

絲路國家攝影組織國際聯盟成立大會發表《青島宣言》并在青島設立永久聯絡處、永久展覽中心和永久攝影基地，會后全體代表合影留念

14年來“濟南國際攝影雙年展”得到了國際攝影藝術聯合會（FIAP）、美國職業攝影師協會（PPA）、英國皇家攝影協會（RPS）及世界各國攝影組織、機構、院校，包括各國攝影家的大力支持和積極參與。十幾年來先后累計有50多個國家的十多萬國內外攝影師、愛好者和大學生積極投稿參加雙年展。先后舉辦過中外攝影大師佩德羅·梅伊爾、納切威·詹姆斯、寇德卡、尤斯曼、薇薇安·邁爾、郎靜山、張照堂等以及攝影新銳和青年攝影師的學術展、專題展和試驗展，推出青年攝影師資助計劃;舉辦了“小孔成像國際學術研討會” “國際策展人與藝術市場高端論壇” “關于影像語言的越界對話” “影像國際互聯峰會” “影子的影子——東方智慧論壇” “影像實驗的價值” “中國攝影師攝與世界攝影大師詹姆斯·納切威對話”等50余場學術論壇和研討會以及近百場學術講座;編輯出版了《世界職業攝影師優秀作品集》《當代國際優秀攝影作品集》《影子的影子》《顯影》《非像說》《乾坤灣》《底片》《隱沒地》《伊人伊像》《非常像》《山北象》《華山論》《顯影——納切威、寇德卡、尤斯曼與中國40位攝影師》等近50部（冊）學術論著和作品集冊。雙年展從2006年創辦以來，一直堅持國際化和學術性，經過十幾年的發展，現在已經成為一個在國內外具有廣泛影響的重要的國際文化品牌。

最后要說的是2017年在山東舉辦的“第五屆世界攝影大會”。大家知道，世界攝影大會是由國際攝影藝術聯合會（FIAP）組織的世界攝影盛會，每兩年舉辦一次，被譽為全球攝影界的奧林匹克。國際攝影藝術聯合會（FIAP）是聯合國教科文組織唯一承認的國際攝影組織，1950年在瑞士成立，由90多個成員國的400多個攝影組織組成，它代表著全球近200萬業余和專業攝影師的利益。中國攝影家協會1981年被接納為國家成員組織，東方國際攝影藝術促進會2007年被接納為地方成員組織。2016年我率東方國際攝影藝術促進會代表團去韓國首爾，參加國際攝聯（FIAP）第33屆代表大會，申辦“第五屆世界攝影大會”舉辦權。通過激烈的競爭和70多個國家的與會代表投票，并經國際攝聯（FIAP）董事會正式批準，中國獲得了“第五屆世界攝影大會”的舉辦權。2017年8月在山東省委、省政府的大力支持下，由國際攝聯（FIAP）與山東省旅發委、山東國際文化交流中心、山東省文化廳和東方國際攝影藝術促進會等共同主辦的“第五屆世界攝影大會”在濟南泉城廣場拉開序幕。來自世界43個國家的330多位攝影大師匯集齊魯大地，在濟南、泰安、曲阜、聊城、淄博、濰坊、青島等地進行了十多天的采風創作。大會期間國際攝聯（FIAP）授予泰山為“世界攝影基地”，經文化部正式批準在青島召開了“絲路國家攝影組織國際合作峰會”，會上“一帶一路”沿線39個國家共同發起成立“絲路國家攝影組織國際聯盟”并發表了《青島宣言》。絲路國家攝影組織國際聯盟在青島設立永久聯絡處、永久展覽中心和永久攝影基地。“第五屆世界攝影大會”在山東的成功舉辦，得到了國際攝聯（FIAP）董事會及世界各國攝影組織的高度評價，各國攝影師拍攝創作的大量反映我國社會發展、城市建設、人民生活、民俗風情和自然景觀的作品，回國后他們在各自國家的報刊、網站和自媒體發表展示并參加各種國際攝影比賽和展覽。把他們親眼看到和拍到的影像中國，通過作品向世界各國講述和傳播中國故事。這對提升山東在國際上的知名度和美譽度，提升我們的城市形象都產生了重要的作用，對促進山東的文化和旅游事業的發展也產生了積極的影響。

Q：您覺得現在是中國攝影的最好時代嗎？?

A：我認為現在中國攝影應當是最好的時代，準確的說中國每個時代都是很好的，過去是、現在是、將來也會是，這要看你站在哪一個角度去判斷。從歷史的發展來看，每一個時代都有不同的特點，但每一個時代卻都有一個共同特點，這就是每個時代都特別需要有社會責任與社會擔當的攝影師，以及不同風格的攝影師和千千萬萬的攝影人，去共同推動攝影事業的發展和攝影藝術的繁榮。

每個時代都需要用我們的作品去傳播思想、關注民生、鞭撻時弊、抑惡揚善，去推動社會的進步與發展。正如美國著名攝影大師尤金·史密斯說的：“攝影充其量是一個很小的聲音，但有時候一張照片或一組照片卻能引發我們的責任意識”。所以說一個攝影師千萬不要把自己太當回事，但是也不要把自己太不當回事。盡管攝影是一個很小的聲音，但有時候一張照片卻能引起社會的高度重視。比如解海龍拍攝的《大眼睛》和《希望工程》，引發了全社會對貧困兒童教育的高度關注，從而改變了中國一大批失學兒童的命運;再如盧廣拍攝的《艾滋病》和《中國污染》系列照片，引起了官方和民間對艾滋病及環境污染的高度關注，從而得到了極大的改善;焦波的《俺爹俺娘》是對中國傳統孝道文化的一種倡導和贊揚，體現了強烈的人文關懷和道德信念。正是他們的那些作品對當下社會的教育、環境和道德的關注，才激發了我們的責任意識，起到了推動社會進步的積極作用，所以他們才是我們這個時代所真正需要的有責任、有擔當的攝影師，這正是史密斯所說的“一張照片能引發我們責任意識”的重要意義。