成子恒：十年暖心記錄生長在戲班里的佳緣

被媽媽簡單戲劇裝扮后佳緣有模有樣

徽縣非遺皮影戲展演，佳緣與父親挑戲

佳緣在武場面玩耍，身旁是爸爸媽媽和老藝人張清成

徽縣城關(guān)鎮(zhèn)楊四將軍廟木偶戲演出時佳緣一人挑多角

佳緣與另一位老師傅學(xué)打鼓

佳緣，與戲劇絕佳的緣分

提起成子恒和徽縣馬山木偶皮影劇團(tuán)的淵源，他曾說“一是出于工作原因， 二是出于非遺題材， 三是忠實記錄。”2006年，成子恒在徽縣文化館的非遺工作中結(jié)識了馬山木偶戲皮影戲劇團(tuán)班主盧金良，自此之后便多次專程拍攝徽縣馬山木偶皮影劇團(tuán)在縣城各地的演出。盧金良之子、佳緣的哥哥—順緣，從小就跟著父母走南闖北演出，能背大量的戲詞以及掌握除敲鼓以外的打擊樂。但男孩子好動，只要是成子恒拍他，他就找機(jī)會溜走了。其次順緣到了入學(xué)年齡上學(xué)后，平時跟班演戲的機(jī)會相對減少，一直沒拍到一張關(guān)于順緣的滿意的照片。直到2013年，順緣的妹妹—3歲的佳緣出現(xiàn)在了成子恒的鏡頭里。于是，這一記錄就記錄了十年。

6歲挑戲成觀眾喜愛小明星

佳緣也和順緣一樣，很小就隨父母、劇團(tuán)常年奔波在山鄉(xiāng)廟會。每年200多天三四百場次演出，一般三五天一個點(diǎn)，戲班就是流動的家。戲班生活環(huán)境雖然不穩(wěn)定、變化大，但很規(guī)律，也很單一，演出劇目傳統(tǒng)，表現(xiàn)套路具有陳式性。年復(fù)一年，日復(fù)一日，佳緣耳濡目染，學(xué)會了打擊樂、敲手鑼、敲勾鑼，甚至勾鑼手鑼帶梆子，還學(xué)會了挑木偶戲、挑皮影戲。有意無意間記會了大量的戲詞詩文，有些常演出的戲可以按照演出節(jié)奏通背下來，多本戲能夠記住劇中人物出場先后順序，穿什么、戴什么、用什么道具。因此佳緣6歲就成為團(tuán)里能頂人用的小演（奏）員——挑戲，打擊樂手鑼、勾鑼帶梆子，大鐃小鐃一把手，是觀眾夸獎的小明星。

戲劇與生活皆一絲不茍的一面派

佳緣喜歡找機(jī)會和每一位老師傅學(xué)習(xí)技藝，其中就不乏老藝人張清成的身影。張清成戲多藝精，功力扎實，傳統(tǒng)木偶皮影戲挑戲或武場面兼唱戲一職多能，他常一邊敲鼓一邊唱戲。并且佳緣還擁有一群可愛的小伙伴，隔三差五他們就會來戲劇班看佳緣演出，而佳緣也十分愿意跟小伙伴們分享自己在戲班里新學(xué)到的技能。除了戲，生活中佳緣也十分努力認(rèn)真，乖巧可愛。她會在演出空余時間溫習(xí)功課，還會跟隨父母回鄉(xiāng)下馬山村盧山社老家干農(nóng)活，幫父親打理菜園子。

老藝人張清成挑戲

佳緣在陳溝鳳凰山演出時借機(jī)閱讀

攝影之友×成子恒

Q：佳緣身上有什么特質(zhì)吸引你？

A：佳緣聰明伶俐，性格好、有禮貌、做事有耐心。家人及劇團(tuán)的所有人都很喜歡她，而我更是喜歡拍攝她。這組記錄佳緣10年來成長點(diǎn)滴的作品，不僅飽含我對佳緣的欣賞與喜愛，也是對新一代非遺人的生活和歷練的原真性環(huán)境以及成長壯大的歷程的同步記錄。更是我將對事（非遺）、對人（非遺人）相關(guān)題材作為未來拍攝的重要目標(biāo)和內(nèi)容的一次表態(tài)。

Q：黑白色調(diào)對于你的作品意味著什么？

A：當(dāng)我初學(xué)拍照、沖洗時用的就是黑白膠片，所以黑白色調(diào)像是從兒時起即根深蒂固的記憶，揮之不去。尤其是高反差對比強(qiáng)烈的黑白作品，讓我有一種亢奮感，即使是在當(dāng)今的數(shù)碼時代里，我仍然會采用后期處理的方式將多個非遺內(nèi)容的組照由彩色轉(zhuǎn)變?yōu)楹诎祝蟪潭润w現(xiàn)非遺內(nèi)容的歷史性和厚重感。

Q：作為攝影師，我們可以為戲劇發(fā)展做些什么？

A：如今，由于現(xiàn)代影視藝術(shù)的沖擊，觀眾和演出市場日益減少，隨著木偶皮影文化的漸漸缺失，面臨消亡的危險，亟待搶救與保護(hù)。因此作為一名攝影人，我希望我不僅要帶頭記錄木偶戲、皮影戲等各類戲劇，而且要呼吁有識之士多多關(guān)注和拍攝戲劇，多多關(guān)注和拍攝優(yōu)秀的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，為社會、為人類留下更多的寶貴資料。

Q：未來還會有哪些攝影上的嘗試？

A：我希望能拍攝傳說中的“閃燒結(jié)合”，即利用閃光燈的定格作用，配合慢速快門記錄環(huán)境光方式拍攝皮影戲、木偶戲人偶共舞的圖片，從視覺上形成虛實反差，達(dá)到虛實結(jié)合，以虛襯實效果，另種手法體現(xiàn)紀(jì)實，以達(dá)到紀(jì)實的目。