黃胄筆下的毛驢

王艷玲

黃胄

字映齋，長安畫派代表人物。因其父四十多歲方得此子，取乳名“老傻”，以求平安。“黃胄”是初中時自己起的筆名，以后一直沿用此名。曾用名梁葉子、苗迪。文革中作品曾題名梁蓬、梁泉。1925年3月生于河北蠡縣，后遷居西安。早年參加革命，任西北軍區戰士讀物出版社編輯。1942年任蠡縣中學美術教員。1946年任陜西省西安雍華圖書雜志社主編。1949年5月參加中國人民解放軍從事部隊美術工作，任西北軍區政治部文化創作員，美術組組長。1955年任總政治部文化部創作員。1959年，任中國人民革命軍事博物館美術公司顧問。1981年任中國畫研究院副院長。黃胄是中國著名的藝術家，第六、七屆全國政協委員，第八屆全國政協常務委員，原輕工業部工藝美術公司顧問，中國美術家協會常務理事。

古人畫畫是畫意，有“得意忘形者知之甚鮮”之說。“得意忘形”就是寫意，寫意畫大筆一揮寫出意來，工筆也可以“得意”。畫家的修養很深，達到爐火純青時，把全身心的感悟都投入他所畫的畫中。為了表達自已的感悟，就沖破造型的束縛，自已想收也收不攏了。

藝術這東西首要的是有感情，其次才是技法，有感情就可以創作出真情的東西，如果無病呻吟一味追求形式，沒有感受，只為討人喜歡，創作出的東西早晚要被歷史所淘汰。好的作品要群眾認可才行，不要自己把自己抬得多高，藝術必須有生活，形式主義絕沒有出路。

寫實、寫意都不能無病呻吟，繪畫技法也是沒有止境的。現在有些畫家的作品，國內的人看不懂，國外的人也看不懂，不被承認，應該說是失敗的。形式要為內容服務，必須對生活有真情和摯愛，如果單純追求形式，生活上空了，在畫面上也就空了。

現在的年輕人有造型能力，有繪畫技法，不過也要了解—下故紙堆是什么，好在哪里，壞在哪里，不夠在什么地方，這是學習傳統很重要的一個過程。

有的年輕人一開始就搞虛無主義，把傳統說得這也不是那也不是，覺得自已比傳統高明。如果鉆進去、就會覺得我們的傳統很深很厚，不是一眼就能看透的。