毛澤東像背后的秘密

雷蕾 周斌

從哪個地方看都在注視著你

很多人認(rèn)為，毛澤東畫像是在1949年10月1日開國大典時被第一次懸掛的。其實不然，天安門上第一次懸掛毛澤東畫像是在1949年2月12日慶祝北平和平解放大會上。那天，在天安門城樓上同時懸掛的畫像還有朱德、林彪、聶榮臻、葉劍英。一次懸掛這么多的人物畫像，這在天安門歷史上還是第一次，而且也是唯一的一次。

1967年“文化大革命”時期，有革命群眾提出此前天安門城樓懸掛的毛主席的側(cè)面像只突出一只左耳朵，且左眼珠偏上，顯得毛澤東“偏聽偏信”，于是要制作一張全新的毛主席正面標(biāo)準(zhǔn)像。

重新繪畫主席像的任務(wù)落在了畫家王國棟的身上，他在繪制毛主席像時，注重了眼神的表現(xiàn)，在慈祥和善的同時還表現(xiàn)出主席性格中敏銳、機智和洞察一切的層面，他還通過中西結(jié)合的方法，使毛主席像愈益顯示出領(lǐng)袖的風(fēng)度和神采。

很多人都說，不管你站在畫像前方的哪個位置，感覺主席的目光都會注視著你。其實這并不神秘，毛主席畫像是一張平面像，眼神平視前方，如果繪畫者的基本功到位，準(zhǔn)確表達人物的神態(tài)，畫出的畫像就會呈現(xiàn)上面所說的效果。

畫好毛主席像一定要做好創(chuàng)作前的準(zhǔn)備工作。毛主席標(biāo)準(zhǔn)像的時代背景、精神狀態(tài)、照片角度、年齡、膚色、皮膚特點、頭發(fā)的黑白程度、服裝顏色都要進行考證;更要在創(chuàng)作上表達準(zhǔn)確，參考毛主席在各個歷史階段、各個場面的表情特點照片，揣摩其典型動作，要畫出人民領(lǐng)袖的親切感又不失形象的準(zhǔn)確性，還要在材料技術(shù)上把握，顏色要保證質(zhì)量，繪畫時不要太復(fù)雜，不要有明顯的筆觸，顏色既不能太厚，又不能太薄。

畫主席像需要身體好

天安門城樓懸掛的毛主席像到底有多大？經(jīng)過初步換算就能夠想象出它的大小。常人的嘴一般為5厘米，眼睛長為3厘米。毛主席畫像的嘴長近100厘米，是常人的20倍;眼睛長約60厘米，是常人的20倍。

“師傅挑選畫領(lǐng)袖像的人，畫工是一方面，但一定要身體好。大幅畫像一個鼻子比臉大，一張嘴有1米長，沒有好體力和敬業(yè)精神，根本就畫不下來。”1975年師從王國棟，被特招入領(lǐng)袖像繪畫組的邢秋成回憶，王國棟每次繪制天安門主席像，經(jīng)常要從6米多高的梯子上跑上跑下，查看繪畫效果。繪制這張像很需要體力，一般要分成幾個部分繪制，一個部分就要一氣呵成，最后再做整體調(diào)整，繪制這張畫像的時間一般要持續(xù)20多天。

1975年，為了滿足天安門廣場、國家大型標(biāo)志性建筑、國事活動等對偉人像的大量需求，經(jīng)當(dāng)時的北京市委領(lǐng)導(dǎo)特批，承擔(dān)領(lǐng)袖像繪制的北京市美術(shù)公司決定招收一批學(xué)生，邢秋成成為入選的10名學(xué)生之一。

很多人一定以為，繪制天安門城樓或天安門廣場毛主席畫像的畫師們都很牛氣。其實不然，邢秋成說：“剛剛被特招進領(lǐng)袖像繪畫組時，自豪、驕傲都不必說。我們當(dāng)時天真地想，畫領(lǐng)袖像的人還不得經(jīng)常坐小轎車。但剛一進組，發(fā)現(xiàn)畫箱、畫具、衣物品柜都要自己動手做，練習(xí)用的油畫布、油畫紙都是自己做，一切都是最節(jié)儉的，畫壞的作品也不能隨意丟棄，師傅把大畫布剪成小畫布讓徒弟們練寫生。”

為不褪色用高檔顏料“中國銀珠”

油畫的繪制最講究用色，“天安門每天的強光照射，墻體的土紅色，周圍的綠色植物以及古建筑風(fēng)格等都要考慮，還有主席像在各個角度、遠近距離的觀察效果等。”邢秋成說。

油畫色在強烈的陽光照射下很容易褪色，最多堅持一年，這也是為什么毛主席畫像每年都要更換的原因。在20世紀(jì)70到80年代，繪制毛主席畫像主要使用的顏料都是天津美術(shù)顏料廠和上海美術(shù)顏料廠生產(chǎn)的國產(chǎn)顏料。為了讓紅顏色褪色慢，王國棟使用了一種叫“中國銀珠”的高檔顏料。“當(dāng)時，一般的顏料也就三四角一支，中國銀珠起碼在六角以上，這在70年代很貴了。”

毛主席像畫框的造型也是專用的，特有的金色、粗細與畫面的比例，風(fēng)格上區(qū)別于歐式畫框，適合毛主席像特有的東方風(fēng)格，該風(fēng)格從20世紀(jì)60年代一直沿用至今。

（摘自《北京晨報》）