古雅青翠 妙趣天成
——江西省博物館藏康熙青花瓷器賞析

□ 王小琴

康熙時期，政局漸趨穩定，社會經濟逐漸恢復，手工業生產有了進一步的發展，瓷器制作達到新高度，清人陳瀏在《陶雅》中記載：“世界之瓷，以吾華為最，吾華之瓷以康雍為最。”

康熙朝為世人所熟知的瓷器品種有青花、五彩以及顏色釉等，青花是瓷業生產的主流，燒造數量龐大，流傳范圍廣，是繼元、明之后的又一個青花燒造高峰，在中國陶瓷發展史上占有重要地位。江西省博物館藏有一批康熙青花瓷器，這些瓷器中既有康熙早期產品，又有中晚期器物，既有傳統實用器，又有滿足歐洲人需求的外銷瓷，且官窯和民窯器均有所覆蓋，現將其進行簡單梳理介紹。

圖1

圖2

青花落葉紋碟一對（圖1、圖2）

高3.1、口徑11.8、底徑4.9厘米。口微斂，曲腹，圈足。口沿施醬黃釉，兩碟內各繪一片青花落葉，落葉旁分別題“梧桐一落葉，天下盡皆秋”“紅葉傳書信，寄與薄情人”，一碟青花灰藍，另一碟青花呈色濃艷，應為清康熙早期江西景德鎮民窯燒造。

圖3

圖4

青花山水紋杯（圖3、圖4）

高4.7、口徑9.6、足徑4.6厘米。侈口，曲腹，圈足。口沿施醬黃釉，口沿內外兩側均以青料繪二道弦紋，杯心青花雙圈內繪山水紋，圈足上飾三道弦紋。外底青花單圈內書“大清丁未年制”款。釉面細膩，白中泛青，青花呈色艷麗，應屬江西景德鎮民窯燒造。通過底款可知此杯應為康熙六年（1667）的器物。

以上器物均為1982年南昌市民德路佑民寺窖藏出土，釉色白中泛青，器口沿施黃色醬釉，具有明末青花遺風，應為康熙早期青花瓷。

圖5

圖6

青花錦地開光花卉紋圓硯（圖5、圖6）

高3.2、直徑13厘米。唇口，硯臺上有一凹下去的圓圈槽，硯外壁飾青花錦地開光花卉紋，器底施白釉，青花雙圈內書“大清康熙年制”款。此硯采用的是國產浙料，發色深沉，呈灰藍色，色調迷混朦朧，應為康熙早期器物。

圖8

圖7

青花人物故事圖鳳尾尊（圖7、圖8）

高46、口徑21.7、足徑15厘米。此尊口呈喇叭狀外撇，長頸，鼓腹，束脛，近底處足外撇，二層臺式圈足。頸部繪八仙賀壽圖，襯以樹石欄桿，青花書“康熙伍拾貳年菊月吉旦”字樣。腹部繪開門迎貴圖，底有“龍泉思郭，道生堂置”刻款。胎體較為厚重，釉面較薄，釉色漿白，青花色澤略顯灰暗，為康熙晚期典型器物。鳳尾尊是從青銅器觚演變而來，是康熙期生產最多的花瓶式樣，因其口部曲線優美形似鳳凰展開的尾羽而得名。該器造型優美，線條流暢，令人賞心悅目。根據“康熙伍拾貳年菊月吉旦”可推出此尊燒造時間應為1713年九月初一，如此精確的確切紀年，對康熙青花瓷器的分段與斷代具有重要意義，且底部有堂名款，是一件具有重要學術價值和不可多得的藝術珍品。

圖9

青花雉雞牡丹紋將軍罐（圖9）

通高43.8、口徑12.6、足徑16.5厘米。將軍罐是明清時期罐型之一，其蓋極似將軍的頭盔，故得名。此罐直口，短頸，溜肩，圓腹下斂，底部外撇，二層臺式底足。傘形蓋邊折沿，頂塑寶珠狀鈕。胎體潔白，釉面光潤，白中微微泛青。器型穩重挺拔，威猛剛健。通體以青花裝飾，蓋面繪梅、竹、雁、山石等；罐頸部飾竹紋，腹部主題紋飾為雉雞牡丹紋，雙蝶對舞相伴，修竹芭蕉襯托。將軍罐多為佛教寺院裝殮僧人骨灰之用，所以此罐底有一洞，作為靈魂自由出入之處。此罐胎釉精細，青花濃艷青翠，應為康熙早期向中晚期過渡的器物。

青花纏枝蓮紋托杯（圖10～圖12）

通高5.6、杯口徑5.4、盤口徑11.5厘米。整套托杯造型端正簡潔，杯身胎體輕薄，釉質勻凈，通體無飾，唯靠近底部位置繪青花貫套紋，杯底青花書“熙朝奇玩之珍”款；底托敞口，斜腹，淺圈足，托心有圓形凹槽，且凸起托環，圍托環裝飾纏枝蓮紋一周，青花發色明快，花葉布局緊湊，筆觸精致細膩，托底青花書“大清康熙年制”六字雙行楷書款。此器設計巧妙，精美雅致，為清康熙官窯瓷器精品。

除了采用傳統青花色彩和圖案外，康熙時期青花瓷器不斷創新，出現了一批以色地為基色的青花圖案，紋飾精美，制作講究。

圖10

圖11

圖12

圖13

圖14

冬青釉青花荷蓮紋筆筒（圖13、圖14）

高14.7、口徑18.6、底徑17.9厘米。直口，筒腹，玉璧底。整器以冬青釉為地，采用青花加白的方式勾勒出一幅生機勃勃的荷塘景色。畫面中，水草肥美，荷葉碩大，姿態各異，荷花花瓣著深淺不一的紅彩，或含苞待放，或嬌艷欲滴，一只白鷺立于荷花叢中，另一只則展翅盤旋于荷塘邊，整個畫面實靜似動，給人一種無限遐想的空間。冬青釉青花加白是康熙朝的首創，清中后期一直沿用。

圖15

黃地青花云龍福壽紋碗（圖15）

高5.9、口徑13.1、底徑5.6厘米。敞口，深腹，圈足。碗心雙圈內繪黃地青花云龍紋，立龍騰躍于云中，身姿矯健而威猛，外壁繪五爪雙龍，首尾相逐，傳統之火珠幻化為折枝靈芝托“福”“壽”二字，其間祥云繚繞，脛部繪雙層蓮瓣紋一周，底有青花“大清康熙年制”六字雙行楷書款。此種碗式創燒于清康熙朝，后世皆有燒造，其黃釉嬌嫩，青花濃艷，二者相映成趣，觀之美感獨具。整器形制周正典雅，裝飾俏麗雋秀，為康熙官窯瓷器之精品。

清政府于康熙二十三年(1684)廢除海禁后，推行了積極主動的對外貿易政策，為加強中外文化交流，康熙朝生產了一批滿足海外市場需求的外銷瓷。

圖16

青花山水人物紋碗（圖16）

高18.3、口徑40.1、足徑19.8厘米。口沿施醬釉，內口沿飾一周龜背錦文，碗心繪一株折枝牡丹。碗外壁繪通景山水人物圖，畫面群山逶迤，峰巒疊嶂，古木參天，亭臺樓閣，石橋村舍，漁舟泊岸，或逸士攜琴訪友，或宦官策馬前行，或隱士獨釣寒江，或村夫搖櫓擺渡，場面恢宏，猶如一幅山水畫面卷。該碗器型碩大，紋飾明麗，青花靛藍，色層豐富，如此體大質精的碗在康熙民窯中實屬罕見，應是為歐洲人調制各種果酒所特制。

圖17

青花海星形花卉紋湯盆（圖17）

高16.8、口徑33厘米。整個湯盆呈橢圓海星形，缺蓋，盤口兩端飾彎曲觸角形耳，腹壁堆釉呈大小不同的多邊棘皮狀，足上飾折枝花卉紋。此湯盆是迎合西亞及歐洲人對海星的崇尚所制，造型奇特，制作精美，為康熙民窯之精品外銷瓷。

圖18

青花花卉紋把杯（圖18）

高14.6、口徑8.8、足徑8.2厘米。外口沿飾錦地開光花卉紋，腹部壓印數道弦紋，中間繪折枝牡丹紋和蓮紋，脛部飾套勾花卉紋，把手上繪三朵云紋。牡丹內心花瓣分向兩邊，是典型的康熙風格雙犄牡丹。扁平的大把手與西方的馬克杯相似，形體巨大，極具異國情調，應是康熙時期為適應歐洲人的生活習慣而特制的外銷瓷。

康熙青花瓷，時間跨度大，種類繁多，不同時期有不同的特點。但從整體來說，康熙青花瓷青料幽雅、釉色明亮、器型豐富、紋飾精美、繪畫工整，開創了清代青花瓷新風格，開啟了清代制瓷新局面，對后世青花瓷燒造產生了深遠影響。