我用呼麥演話劇

摘要：話劇的魅力在于演員塑造鮮活的人物形象;演員是創作材料，創作工具，還是創作者，所以演員自身的噪音條件，肢體條件，和創作成果密切相關。

呼麥是一種古老的喉音演唱藝術，經歷千年發展積淀，成為民族文化的瑰麗珍寶。本文分析呼麥藝術在現代話劇表演中的應用，結合案例，探討呼麥在話劇中的臺詞個性化及表演方式，以供相關研究和愛好者借鑒參考。

關鍵詞：話劇表演;呼麥藝術;語言個性化表演

引言：

呼麥發音方式獨特，使其在表演過程中常能帶來令觀眾耳目一新的聲音效果，單個表演者通過呼麥可制造不同聲部的聲音，并帶來超出常規范圍的高音或低音。呼麥與話劇表演的融合，使其有機會走入更多觀眾的視野。對此，對呼麥在話劇表演中的臺詞個性化和表演方式進行分析。

一、呼麥藝術發音原理

人體主要共鳴腔包括口腔、胸腔和頭腔，發音過程中對音高要求不同，各共鳴腔的啟用程度也不同，如低音主要依靠胸腔共鳴，中音則以口腔共鳴為主。而在呼麥中，低音完全依靠聲帶振動完成，哨音則在聲帶振動及口腔混音的配合下發出。呼麥唱哨音過程中，真聲帶振動中聲帶開啟時間變短，假聲帶間隙變小，導致假聲帶被不斷沖撞，連帶真聲帶遭受撞擊，進而產生呼麥中獨特的高頻泛音[1]。

二、呼麥在話劇表演中的臺詞個性化和表演方法

（一）巧用聲音造型詮釋人物形象

話劇與其他有聲戲劇相類似，在詮釋人物形象、表現角色特點時，多使用語言動作。這一點與人本身的語言特點有關，不同性格特點、社會地位、生活環境中的人，其語言特點與人的樣貌形象一樣，成為最具辨識度的人物特征之一。相應的在話劇表演中，不同角色也有其獨特的語言特點，需要演員巧妙利用語言造型，準確詮釋人物形象。在筆者所接觸的話劇演員中，掌握語言技巧、且能夠將語言造型運用得心應手的演員不在少數。相較于大熒幕中的演出，話劇演員對聲音天賦的要求更高，在此基礎上還要通過演員對共鳴腔的掌握和調節，并進行長期的刻苦訓練才能在話劇表演中，以不同的音色去詮釋不同的人物。

那么如何利用聲音造型來進行人物形象的詮釋呢？聲音造型的技術特征體現在音色、語流及聲線三個方面。在話劇表演中，不同人物設定總有鮮明的角色形象，進行人物詮釋時，就要利用不同的音色、語流和聲線，在把握人物的年齡、身份、情緒情感等。例如，那些憨厚、直爽的形象，在使用呼麥進行發音時，常常使用粗獷、時斷時續的聲線，以此來提高聲音的鏗鏘有力之感。而那些奸詐、陰險的角色，其聲音造型多尖銳而流暢，表現豐富的人物特點。

（二）擅于“聲音化妝”塑造獨特嗓音

聲音作為人的基本屬性，不同的聲音往往對應不同性格特點的人物以及同一人物的不同狀態。呼麥在話劇表演中的融入，使得表演中的聲音元素更加靈活多變，常能帶來“大跌眼鏡”、意想不到的藝術效果。不同于大熒幕演出，話劇演出中，觀眾對不同人物角色的辨別更加依賴于人物的聲音特質，利用呼麥對嗓音進行修飾，然后近距離傳輸給觀眾，聲音成為比表情、神態更具表現力的信息傳遞方式，一次次將話劇表演推向高潮。

例如本人表演的實驗性話劇《麥克白》，該話劇作品僅有三名演員，卻要分別扮演麥克白、麥克白夫人及班柯將軍，將軍的鬼魂，將軍兒子佛利安斯等眾多角色。

我在其中扮演三個角色;分別是班柯將軍，班柯的鬼魂，以及復仇者班柯的兒子佛利安斯。一個演員分別扮演不同角色，如何能使觀眾在第一時間區分人物身份，避免出現誤認為班柯將軍死而復生的尷尬，我在三個角色聲音特質的區分上下足了功夫。我原本的音色清脆響亮，依照先前的創作方案，使用自己原聲詮釋班柯將軍，然后對聲音做“年輕化”處理來詮釋班柯兒子，即以胸腔共鳴變老年，以頭腔共鳴變年輕，但在具體實踐中，這一發音方式并未使兩個人物之間產生明顯的區分[1]，在使用中也經常弄混淆。為了最大程度拉開班柯與班柯兒子間的音色差距，決定用自身音色出演班柯兒子，然后利用呼麥的發音方式，加入喉音“粗壯化”，將聲音“老年化”，從聽覺上淋漓盡致展現班柯沙啞、混沌、滄桑的聲音形象。鬼魂的表演則在班柯音色的基礎上添加延遲音，在三個角色音色間的靈活轉換，成為該話劇作品大獲成功的關鍵，無論劇中角色或演員，均給觀眾留下深刻的印象。

（三）擅用語言個性強化情感體驗

話劇表演作為一種傳遞思想、情感、精神的藝術方式，其中不同人物角色的的設定是為了使觀眾透過話劇表演，更好發現真實生活中的真善美。例如，話劇表演過程中時常出現黑夜情境，情境中觀眾看不到舞臺中演員的具體方位，產生諸多疑問和想象，此時那些成熟的話劇演員能夠利用自己所掌握的語言技巧，用聲音去表達話劇作品想要向觀眾所傳遞的情感、精神。以獨特的聲音特質，將觀眾所熟知的情緒、情感、心理活動放大，進而對觀眾的想象進行延伸，使之與話劇中人物產生思想共振，著迷于話劇藝術所傳遞出的生活的“媚俗”，又高于生活的“形式感”和高雅。

結論：

呼麥在話劇中，融入獨特角色的表演，使得聲音對話劇人物角色的詮釋作用被進一步凸顯，制造更多藝術節點去強化觀眾的觀賞體驗。在臺詞個性化和表演方式上，應做到巧用演員自身特點詮釋人物、擅于“化妝塑造”獨特嗓音、強化情感奪回觀眾眼球，使話劇作品更富張力;多種形式的魅力之下讓觀眾走進劇場，同時也讓更多觀眾了解、喜愛話劇。

參考文獻：

[1]岳玉婷，盧若彤.特殊的發音方式——呼麥[J].北方音樂，2019，39 （18）：70-71.

作者簡介：耿濤（1981.10.4）男，民族：漢族，籍貫：江蘇淮安，學歷：大學本科學士學位，職稱：國家二級演員，研究方向：戲劇表演。